隨類賦采中國古代繪畫審美要求之一。南朝齊謝赫提出。為“六法”之一。指依現實中事物形象施加采色。唐張彥遠《歷代名畫記》將賦采與用筆對舉，雲“筆力未道，空善賦采，謂非妙也”。詳“六法”。
隨類賦彩,是繪畫專用術語,是由南朝的謝赫在《古畫品錄》中提出的設色方法。它是一種評畫標準,是中國畫用色的基本原則。在當時主要是指人物畫的設色方法。隨類...
隨類賦采中國古代繪畫審美要求之一。南朝齊謝赫提出。為“六法”之一。指依現實中事物形象施加采色。唐張彥遠《歷代名畫記》將賦采與用筆對舉,雲“筆力未道,空...
一、氣韻,生動是也;二、骨法,用筆是也;三、應物,象形是也;四、隨類,賦彩是也;五、經營,位置是也;六、傳移,模寫是也。”...
古人稱為“隨類賦彩”、“活色生香”。工筆花卉設色,注重物象的固有色及固有色明度的變化,不追求光影效果。設色是在熟宣或絹上進行。從配彩類別上可分為:墨...
所謂“重彩”,乃是藝術家在我國傳統重彩畫基礎上,採取“傳承”與“融入”雙重手法,逾越傳統重彩“隨類賦彩”、“以色貌色”觀念,融入西方繪畫光色的調式思維、...
唐以後,不管是出於文人審美觀念的直接影響,導致色彩生成方式的轉變:隨類賦彩——色由心生;還是隨著繪畫自身形態的演變,產生色彩表現方式的側重:勾線填彩——水墨宣...
“塑容繪質”“隨類賦彩” 的認知和對“賦彩”的理解。書中還展示了中國彩塑藝術課程在教學中取得的成果,透過作品顯示了學生對 傳統藝術的理解和認識,強化了...
這一點,與國畫理論中的“隨類賦彩”很為相似,費先生為人治印,很注意“投人所好”,尤其是為書畫家治印,更是十分注意書畫家作品的藝術風格,力求與之般配,認識...
在色彩運用上,他已遠離了傳統的“隨類賦彩”的原則,而是把主觀性極強的純化的艷麗色彩直接用於禽鳥造型上,強調色彩在畫面上的效果,用筆設色追求鮮活,因而在染色...
即六法中的“隨類賦彩”。不同的色彩賦不同的感情,畫家往往用色彩來表達他的感情。中國畫常用的顏色有墨、藤黃、石黃、土黃、胭脂、洋紅、硃砂、朱膘、赭石、...
對六法原文的標點斷句,一般是“六法者何?一氣韻生動是也,二骨法用筆是也,三應物象形是也,四隨類賦彩是也,五經營位置是也,六傳移模寫是也。” 這種標法...
六法者何?一,氣韻生動是也;二,骨法用筆是也;三,應物象形是也;四,隨類賦彩是也;五,經營位置是也;六,傳移模寫是也。唯陸探微、衛協備該之矣。然跡有巧...
謝赫提出繪畫的“六法”是:一、氣韻生動,二、骨法用筆,三、應物象形,四、隨類賦彩,五、經營位置,六、傳移模寫(或作“傳模移寫”)。...
由於他熟練掌握水墨山水的筆墨規律,能將水墨和色彩兩大要素巧妙地結合起來,也就是將“骨法用筆”和“隨類賦彩”、“隨意賦彩”相融合,以墨線為骨寫形,以色助...
中國畫在色彩運用上十分講究,南齊謝赫繪畫六法,其中之一就是“隨類賦彩”,即根據不同種類的描繪對象施以不同的色彩,和“應物相形”一起共同塑造形象。如果說...
“隨類賦彩” 第一節 謝赫的隨類賦彩 第二節 中國畫的“彩” 第三節 “彩”的使用 第四節 關於青綠山水設色的歷史考察 一、青綠的寫意特徵 二、唐、宋...
這完全是中國繪畫中的“隨類賦彩”在雕塑上的套用,生動的雕塑作品再加上這些自然繽紛的色彩,終於構成具有強烈民族風格的唐彩色釉器。...