基本介紹
- 中文名:隨類賦彩
- 出處:《古畫品錄》
- 領域:繪畫
- 標準:中國畫用色基本標準
隨類賦彩是繪畫專用術語,是由南朝的謝赫在《古畫品錄》中提出的設色方法。它是一種評畫標準,是中國畫用色的基本原則。在當時主要是指人物畫的設色方法。隨類賦...
艾鵬編著、侯昌恆主編的這本《色彩靜物(隨類賦彩1造形)》是《成功教學系列叢書》之一,內容主要圍繞色彩靜物展開,詳細地講解了繪畫中色彩靜物的技巧和技法,是美術...
《成功教學系列叢書:色彩靜物·隨類賦彩》是《成功教學系列叢書》之一,內容主要圍繞色彩靜物展開,詳細地講解了繪畫中色彩靜物的技巧和技法,是美術專業學生提高繪畫...
《隨類賦彩美術報陳履生觀點專欄文集》是2008年廣西美術出版社出版的圖書,作者是陳履生。...
一、氣韻,生動是也;二、骨法,用筆是也;三、應物,象形是也;四、隨類,賦彩是也;五、經營,位置是也;六、傳移,模寫是也。”...
一、氣韻,生動是也;二、骨法,用筆是也;三、應物,象形是也;四、隨類,賦彩是也;五、經營,位置是也;六、傳移,模寫是也”。(《管錐編》第四卷)...
謝赫提出繪畫的“六法”是:一、氣韻生動,二、骨法用筆,三、應物象形,四、隨類賦彩,五、經營位置,六、傳移模寫(或作“傳模移寫”)。...
所謂“六法”,即“一氣韻生動,二骨法用筆,三應物象形,四隨類賦彩,五經營位置,六傳移模寫。” 中國古代對畫家及作品作出品評的文體。一般分品論述,鑑賞優劣...
古人稱為“隨類賦彩”、“活色生香”。工筆花卉設色,注重物象的固有色及固有色明度的變化,不追求光影效果。設色是在熟宣或絹上進行。從配彩類別上可分為:墨...
一氣韻生動是也,二骨法用筆是也,三應物象形是也,四隨類賦彩是也,五經營位置是也,六傳移模寫是也。”“六法”遠承先秦以來儒家所講“六氣”、“六律”、...
中國畫“六法”‘氣韻生動’‘骨法用筆’‘應物象形’‘隨類賦彩’‘經營位置’‘傳移模寫’.氣韻生動、傳移模寫---是總觀和總表事物形象色彩的內在美,是...
但這種“彩墨”畫基本上是寫生+素描+色彩,在中國畫材料、形式與西洋畫的技巧之間作了一種並不十分高明的結合,而其設色方式基本上還屬於“隨類賦彩的範疇”。但...
對六法原文的標點斷句,一般是“六法者何?一氣韻生動是也,二骨法用筆是也,三應物象形是也,四隨類賦彩是也,五經營位置是也,六傳移模寫是也。” 這種標法...
“六法”包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫六個方面。國畫六法分類 編輯 國畫六法氣韻生動 氣韻指什麼呢?就是畫面形象的精神...
唐以後,不管是出於文人審美觀念的直接影響,導致色彩生成方式的轉變:隨類賦彩——色由心生;還是隨著繪畫自身形態的演變,產生色彩表現方式的側重:勾線填彩——水墨宣...
一氣韻生動是也,二骨法用筆是也,三應物象形是也,四隨類賦彩是也,五經營位置是也,六傳移模寫是也(謝赫《古畫品緣》)。”“文章者,蓋情性之風標,神明之...
所謂“墨分五色”、“水墨為上”完全體現了中國繪畫藝術的意象色彩觀,水墨畫不僅把物象繁雜的明暗關係主觀化,而且還把豐富絢麗的色彩轉換為“隨類賦彩”的意象...
其書卷一《論畫六法》說:“昔謝赫雲,畫有六法,一曰氣韻生動,二曰骨法用筆,三曰應物象形,四曰隨類賦彩,五曰經營位置,六曰傳模移寫,自古畫人罕能兼之。...
繪畫時敷色,是運用色彩的效果,表達物象的情境變化和韻味。古人稱為“隨類賦彩”、“活色生香”。...
“隨類賦彩” 第一節 謝赫的隨類賦彩 第二節 中國畫的“彩” 第三節 “彩”的使用 第四節 關於青綠山水設色的歷史考察 一、青綠的寫意特徵 二、唐、宋...
《隨類賦彩——〈美術報〉“陳履生觀點”專欄文集 2006-2007》 2008年 廣西美術出版社出版《行走在非洲 “和平頌——太空飛行藝術之旅”·非洲》 2008年 澳門...
《談中國畫色彩的賦情、賦意》 《美術界》2005年第2期 ISSN1002-7416 [3] 《“隨類賦彩”之我見》 《國畫家》2005年第2期 ISSN1005-6912《“薄中見厚...
他本人在《筆法記》中說:“隨類賦彩,自古有能;如水暈墨章,興我唐代。”這兩段話確實概括了荊浩藝術的一大特色。六朝以來,山水畫都是青綠設色,勾線填彩。從...
一氣韻生動是也;二骨法用筆是也;三應物象形是也;四隨類賦彩是也;五經營位置是也;六傳模移寫是也。”張彥遠強調了“氣韻”和“骨氣”是繪畫的根本所在,“...
常福先生的山水畫氣韻生動、骨法用筆、隨類賦彩、巧妙地運用了色彩與意境的結合。不但傳達出畫家恢弘的胸襟,豐富的想像力和旺盛的生命力,還能讓觀者獲得一種...
“氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫”的“六法”,談到了梁元帝蕭繹的“筆妙而墨精”,談到了唐代張璪的“外師造化,中得心源”...
錢選總能應物象形,根據具體的物象採用不同的造型方法,能夠自如的隨類賦彩,把各種不同的花卉都能以最少的筆墨色彩展現出來。葉子的自然形態決定了不同的表現技法...
中國畫的色彩觀念有自己的民族特徵,“講究隨類賦彩”,重物象的固有色,不受自然光變化影響,以求物象的固有結構,固有色彩,注重畫家個人感受和客觀存在實際相結合,...