意象與色彩

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中國山水畫有著它獨特的重“意”性，從最基本的表現形式到更高層次所崇尚的精神內涵都注重一個“意”字，意象造型與意象性設色就是本文要涉及的與“意”有關的內容。羅穎的這本《意象與色彩——山水畫設色問題研究》從青綠設色和淺絳設色兩大山水畫設色體系入手，較為系統地分析了在意象造型基礎上的山水畫設色問題。分別究其哲學基礎，縱覽歷代山水畫設色作品，直至近現代作品，將青綠山水一脈和淺絳山水一脈作品悉數分析。指出青綠設色的寫意性特徵和淺絳設色“以淡為美”取其“韻”的特點。將“色不礙墨，墨不礙色；又須墨中有色，色中有墨”作為墨和色在技法層面上的追求，將色彩與筆墨相“渾”的視覺效果作為色、墨融合併能夠達到的理想狀態。在注重筆墨與色彩所構建的小空間的同時，注重作品整體的空間布列，力求平衡筆墨、色彩和空間之間的微妙關係，將色彩造境的創作想法表述完整。希望《意象與色彩——山水畫設色問題研究》對山水畫意象性色彩的研究能為當代山水畫造境提供一種思路。

作品目錄

中文摘要英文摘要第一章引言第二章意象性與中國山水畫的設色傳統第一節青綠山水的哲學基礎第二節文人淺絳的哲學基礎第三節以中國哲學思想為本的色無忌第三章釋“隨類賦彩” 第一節謝赫的隨類賦彩第二節中國畫的“彩” 第三節 “彩”的使用第四節關於青綠山水設色的歷史考察一、青綠的寫意特徵二、唐、宋、元、明、清的青綠山水三、近現代青綠山水第四章氣韻之於色彩第一節氣韻談第二節院體設色之氣韻第三節 “以淡為美”色之韻第四節關於淺絳山水的設色考察一、淺絳的寫意性二、元、明、清的淺絳山水第五章色彩與筆墨第一節山水畫色彩與筆墨的特徵第二節關於“色不礙墨，墨不礙色” 第三節色墨交疊的寫意空間第六章以色造境第一節古代篇第二節當代篇第三節畫家用色造境解析第七章近現代繪畫中色彩的運用結論致謝語參考文獻

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