《長相思》是南朝宋吳邁遠創作的一首五言古詩。此篇擬為閨中少婦的口吻，托客寄書於遠遊在外的丈夫，敘說其常年獨居，思親情深的痛苦，以及盼夫早歸的急切心情。
基本介紹
- 作品名稱：長相思
- 創作年代：南朝宋
- 作品體裁：五言古詩
- 作者：吳邁遠
- 作品出處：《樂府詩集》
作品全文,註解,白話譯文,作品賞析,作者簡介,
作品全文
晨有行路客，依依造門端。
人馬風塵色，知從河塞還（1）。
時我有同棲，結宦遊邯鄲。
將不異客子，分飢復共寒（2）。
煩君尺帛書，寸心從此殫。
遣妾長憔悴，豈復歌笑顏（3）。
檐隱千霜樹，庭枯十載蘭。
經春不舉袖，秋落寧復看。
一見願道意，君門已九關（4）。
虞卿棄相印，擔簦為同歡。
閨陰欲早霜，何事空盤桓（5）。
註解
（1）晨有：早晨有。行路客：行路的旅客。依依：柔弱。依戀不捨。留戀，不忍分離。造：造訪。依就。到。《說文》造，就也。門端：大門的一端。門邊。人馬：人和馬（都有）。風塵：風和塵土。風吹塵起。比喻旅途的艱辛勞累。色：面色。知從：知道是從。河塞：黃河邊塞。黃河流域和北方邊境之地。還：歸還。
（2）時我有：當時或那時我有。同棲：一同棲息。一同住宿。亦指同住者或同路者。結宦：結交宦要。游：共同遊覽。邯鄲：邯鄲城。河北省南部城市。戰國邯鄲為趙都，漢代與洛陽、臨淄、宛、成都共享“五大都會”盛名；先後為曹魏、後趙、冉魏、前燕、東魏、北齊都城。是清商樂和漢樂府的發源地和集散地。將不：將不再與。異客：異鄉作客的。子：遊子。分飢：分擔飢餓。復：又。再。共寒：共同禦寒。同暖共寒。
（3）煩君：麻煩君子或夫君（書寫）。尺帛bó：長一尺的素帛，言其少。漢朝前用一尺的素帛寫信，故代指書信。書：書信。寸心：方寸大小的心臟。微薄的心意。心事，心愿。從此：從此刻起。殫dān：用盡；竭盡。《說文》殫，極盡也。遣：消遣得。令，使。妾：古代男人的小老婆，如夫人。已婚女子的自謙稱呼。長：長久地。憔悴：指黃瘦；瘦損；瘦弱無力臉色難看貌。憔，心焦面枯。悴，憂愁到極點。衰弱，疲萎。豈復：豈能再。歌：歌唱。笑顏：歡笑的容顏。
（4）檐隱：屋檐遮隱或隱藏。若樹木茂盛會遮隱屋檐，如今樹木枯萎被屋檐遮蔽也。千霜：經歷千次寒霜。猶千年。形容年代久遠。樹：樹木。庭枯：庭院內枯萎了。十載：十年的。種植很長時間的。蘭：蘭花草。經春：經歷春天。舉袖：舉起衣袖，喻攀折枝條也。秋落：秋天凋落。寧：豈；難道。復看：再看。一見：一次見面。一旦見面。只要見面。願：但願。只願意。道意：道明或說明來意。表示或傳達某種意願。猶著意。君門：君子或夫君的大門。已：已經有。九關：九重天關。九道關卡。已經是君王也。
（5）虞卿：戰國時趙國名士。善於戰略謀劃，主張聯合齊魏抵抗秦。後因拯救魏相魏齊的緣故，拋棄高官厚祿離開趙國。終困於魏都大梁，發憤著書。著有《虞氏春秋》。棄：放棄，拋棄。相印：丞相之印綬。擔簦dēng：擔著雨傘斗笠。背著傘。謂奔走，跋涉。簦，古代有柄的，類似現在的傘。同歡：共同歡樂。亦指共相歡樂之人。閨陰：閨門的背陰處。欲早霜：將要早早下滿寒霜。何事：什麼事情（還需要）。空：空自。徒然。盤桓huán：徘徊；逗留。周旋；交往。
白話譯文
早晨有行路的旅客，依戀不捨靠在大門口。
人和馬都風塵僕僕，知道是從黃河邊塞還家的。
當時我有同住者，結交宦要遊歷邯鄲城。
我將不再能與異鄉作客的遊子，分擔飢餓又同暖共寒。
麻煩君子代捎封書信，說一說我心口的苦悶吧!
你叫我日思夜盼，顏容憔悴，哪裡還有歡歌與笑顏。
離別的時間越來越久，房前的樹木已經歷千霜而拱，庭院的蘭花也已十載枯榮。
而院內草木枯榮，花開花落，我都一點看的心緒都沒有，
惟一的願望是與你見面，敘敘離別相思之情。可去你那的道路有重重關卡阻隔，相會難以實現。
我只能希望你能顧念舊情，早日回來共慶團圓。
我的閨房已日漸陰冷，天又要下霜了，一年又將過去，你為什麼徘徊在外虛度光陰呢?
作品賞析
首四句詩人故作曲折，逆鋒入筆，先不從正面描寫思婦的形象，反而從欲托寄書的客人寫起。詩人準確地把握著遊子的特徵，短短四句，便將一位風塵僕僕、行色匆匆的遊子形象刻畫得維妙維肖。首句中的“行路客”，並不能顯示出客人的身份，前面冠以“晨”字，便點出了遠道行人的特徵。次句“依依”是愁思貌。遊子久客在外，一旦歸來，思鄉之情反比平日更為急切，會不自覺地表現出憂心忡忡的表情。首二句從早行及面部表情刻畫來客的遊子形象，但尚不能完全肯定。“人馬風塵色”一句，從總體上更典型的概括來客的形象，才使得來客的遊子身份確實無疑。人與馬皆是經過長途跋涉之後，已然疲憊不堪、形容憔悴，滿帶著久經風塵的痕跡，令人一望即知是久離家鄉、遠遊在外的遊子形象。
“時我”以下四句，寫思婦見到來客的風塵疲憊之狀，立即想到了自己遠遊從宦的丈夫。“同棲”指其丈夫。“結宦”指結交從仕。二句說其丈夫因欲廣交友朋、尋求入仕做官的途徑而遠遊邯鄲。丈夫在外，久居客鄉，其忍飢受寒、憔悴落寞之狀，思鄉懷歸之愁苦，一定與此來客相同。自己雖不能隨身前往，但在家中時時懸念，亦如分受其饑寒之苦。因來客遊子的苦辛形狀已在前面寫盡，其丈夫在外的情景也藉以表現出來，此處便無須從正面描繪其丈夫在外情景，不僅避免了筆意的重複，且也符合思婦當時觸景懷思，以及擬想懸猜的實際心理活動。
“煩君”以下八句，是思婦請客帶書並同來客訴說，自從丈夫走後，自己孤身獨處的冷落情形。實際上亦是寄給丈夫書中內容的一部分。尺帛寸心，寄託了思婦對於丈夫的深情厚誼，以及盼夫早歸的急切心情。接著，詩人抓著一些具有特徵性的景物，構成思婦相思的典型環境。通過對典型環境的渲染，從更深的層次，表現出思婦的相思之苦。“檐隱千霜樹，庭枯十載蘭。”不僅道出了與丈夫的離別之久，道出了思婦思夫苦楚。思婦所居的庭院中，香樹嘉草，春花秋蘭，應有盡有，本是良辰美景，足以賞心悅目。然而丈夫不在，獨處淒涼，儘管草綠花紅，在思婦看來，亦如霜凋寒侵一般，無法引她興發，反而徒增悲傷。春不舉袖，秋不觀賞，皆是緣於觸景傷情，才表現出的反常舉動。
這首詩很注意創造詩中的典型環境，通過具體環境的渲染，突出人物性格，深化人物的感情。採用敘述性的抒情方式，使得全詩在情節上分出層次，又通過典型的環境描寫，突出了思婦在感情上的複雜性。“檐隱千霜樹，庭枯十載蘭”，複雜的感情，全籍著這十個字所刻畫的典型環境，充分地表現出來。不但象徵思婦與丈夫離別已久，思婦獨居時痛苦甚深，同時，也表現出思婦忠於丈夫的堅定不移。
此外，全詩在語言上簡而能盡意，穠而不膩，剪裁繁簡得當，皆能表現出詩人的經營苦心。“人馬風塵色”，僅僅五個字，便準確地勾勒出遊子的形象。“檐隱千霜樹”四句頗富文采，而又絕無輕靡之弊。寫來客風塵之狀態而略其丈夫；寫自己而不寫丈夫的相思之苦，皆是意在避免重複。而後半部分大段重複書中內容，則是旨在有意採用另一種方式強化思婦的感情。這些特色無意都增添了詩的感染力量。
