基本介紹
概況,基本特點,詞語釋義,作品舉例,相關概念,對仗,工對,寬對,鄰對,自對,借對,合掌對,
概況
如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》首聯：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段雲。”“六幅”對“一段”，“湘江”對“巫山”，但位置不同，屬典型的錯綜對。
基本特點
錯綜對常見在首聯和尾聯，但頷聯和頸聯中也能見到。如王維的五律《輞川閒居贈裴秀才迪》中的頷聯：“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。”出句後三字是“柴門外”，對句後三字是“聽暮蟬”，“柴門”和“暮蟬”，都是前一字修飾後一字，可以相對，但從詞組位置來看錯開的，故屬錯綜對。
使用錯綜對主要是為了適應平仄而顛倒詞序。有時也並非為了平仄，是為了文理上的通順等原因。
詞語釋義
另外，兩句完整的詩句中的上、下句分別對仗，這種對仗形式也叫錯綜對。
如《離騷》：“固時俗之工巧兮，偭規矩而改錯。背繩墨以追曲兮，競周容以為度。”其中的“固時俗之工巧”與“背繩墨以追曲”形成對仗，“偭規矩而改錯”與“競周容以為度”對仗。
作品舉例
這一聯出句的主語“倚杖”與對句的主語“臨風”，都是以動詞修飾名詞，對得還工穩。但後面三字，出句是“柴門外”，對句是“聽暮蟬”，如只看“柴門”和“暮蟬”，都是前一字修飾後一字，可以相對。
但從詞組位置的安排來看是不能相對的。因為“柴門外”是以方位詞“外”作“柴門”的修飾語而置於後面；“聽暮蟬”卻是以動詞“聽”來修飾賓語“暮蟬”。如要相對，必須把“柴門"放在“外”字後面，或是把“暮蟬”移在“聽”字前面方能成對。但是不論移動上句的“柴門”還是下句的“暮蟬”，不但都不合平仄和韻腳在格律上的要求，而且也不合語法規則。在這種情況下，利用交錯對的形式把應對的詞語錯開來補救，就解決了這個問題，讀起來也很自然。
再看杜甫的五律《長江》二首之一的起聯：眾水會涪萬，瞿塘爭一門。
從這一聯上下句詞組的性質來看，上聯的“眾水”應與下聯的“一門”相對，“涪萬”應與“瞿塘”相對；但如果把“一門”與“瞿塘”的位置互易，變成“一門爭瞿塘”，意義就含混不清了，所以只能照現在這樣安排。當然，這兩句詩是此詩的起首一聯，並不要求使用對仗，這裡只是把它作為例子，來說明交錯對的使用情況。
交錯對一般都是在詞語對仗安排與格律發生矛盾的時候，才採用這種形式以作補救的。
相關概念
對仗
對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發展而成的，對仗本身應該也是一種駢偶。
格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。
再次，要求詞語所屬的詞類詞性相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的辭彙意義也要相同。如同是名詞它們所屬的詞義範圍要相同如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義範圍內的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
工對
近體詩中用得很工整的對仗，稱為工對。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義範疇的詞。
如杜甫《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。本詩的對仗相當工整。詩中的“兩個”對“一行”，數量結構對數量結構。“黃鸝”對“白鷺”，禽類名詞相對；“翠”對“青”，顏色名詞相對。“千”對“萬”，數詞相對。都是同類詞為對，非常工整。
寬對
近體詩對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對"。
寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
鄰對
近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便稱為"鄰對"。所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。
白居易 畫像
白居易 畫像自對
自對也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。 如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣乾。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”
詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
借對
近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。借對有兩種借法。 1、借義是利用詞的多義性，通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗。
詩人 杜甫 畫像