鉗韻宏，男，1928年出生於北京市，京劇淨角。
幼入富連成“韻”字輩學戲，得裘盛戎真傳，桃李天下，弟子有孟廣祿、鄧沐瑋、楊燕毅、裘芸等。現居青島。在青島市京劇院從事導演工作。
基本介紹
- 中文名：鉗韻宏
- 國籍：中國
- 出生地：中國北京
- 出生日期：1928年
- 職業：京劇淨角
- 代表作品：《刺王僚》、《御果園》、《探陰山》和《鍘美案》、《捉放曹》等
人物經歷,藝術活動,
人物經歷
他是家裡的獨子，從小就練習武術，由於能夠常到前門外的廣和樓看當時中華戲劇學校學生們演戲，久而久之便喜歡上京劇，並且還能唱幾段花臉戲。正好教他國小課的就是後來鼎鼎大名的孫敬修老師，那時的孫老師就經常到北平的廣播電台播節目，有時也帶著他去直播室唱兩段花臉戲。於是，少年的鉗韻宏就決心要做京劇演員。
1939年，“富連成”科班在報紙上刊登《招生啟事》。那年11歲的鉗韻宏學戲心切，就瞞著家長偷偷報考。不料就有1000人報名，先是僅錄取40人。因他本來就會唱，就入選了。又經過科班兩個月的考察，最後只是留下了20人被正式錄取，其中就有鉗韻宏。
他考入“富連成”科班後，屬於“韻”字班學習花臉。起初是宋富亭和孫盛文等分別教他《刺王僚》、《御果園》、《探陰山》和《鍘美案》四出銅錘花臉戲，後來又學習了《捉放曹》（飾曹操）、《空城計》（飾司馬懿）、《牧虎關》等戲。
直到1942年的初夏，鉗韻宏隨“富連成”科班到上海天蟾大舞台進行實驗演出。他剛剛主演了《盜御馬》的同時，裘盛戎也正在上海的皇后大戲院（今和平影劇院）才演完了頭三天打炮戲。這晚，就是裘盛戎與李仲林的《盜御馬·連環套》。於是，科班負責人、鼓師葉蔭章就帶鉗韻宏去觀摩學習。這令他興奮不已，非常喜出望外。從臉譜、唱念、表演等各方面，都深感裘盛戎功底深厚，非同凡響。在此期間，葉盛章還帶著鉗韻宏和張元奎到愛多亞路（今延安中路）顧森伯醫師診所樓上，拜見了仰慕已久的裘盛戎。自此，他就有幸能夠基本上每天跟裘學戲。先後學習了《五花洞》（飾包拯）、《盜御馬》、《二進宮》（飾徐延昭）等戲的演唱方法，確實是受益匪淺。據鉗韻宏回憶，他在上海問藝時，裘盛戎就把他剛在上海麗歌唱片公司灌制的《盜御馬》（正面是“坐寨”，反面是“盜馬”）放給他聽，還邊放邊講。儘管那時雄踞京劇舞台的花臉是金少山、侯喜瑞，但裘盛戎在唱片的演唱，在吐字、行腔、歸韻等方面，都是相當具有與眾不同的藝術特色。
1944年春，裘盛戎由上海來北京訂婚，那時是住在北京宣武門外大溝沿胡同。“富連成”科班的葉蔭章聞訊，便讓鉗韻宏與夏韻龍抽空去看望，並允許他倆繼續跟裘盛戎學戲。不久，裘結婚後的第四天就攜新娘返回上海演戲。
1945年12月，鉗韻宏與夏韻龍同時在北京前門外大柵欄內的厚德福飯莊，正式拜裘盛戎為師。裘盛戎當時高興地說：“今天我算是開山門收徒弟了。”按年歲，鉗韻宏就成了裘門大弟子。也就有機會追隨老師的身旁，一方面能夠直接得到言傳身教，另一方面不斷參與排演，耳濡目染獲得的更多。1947年初冬，裘盛戎決定在北平單獨挑班。之前，他先邀請著名演員貫盛習（老生）、陳永玲（花旦）、孫毓堃（武生）、李多奎（老旦）和他自己作為“五大頭牌”一同演出。這樣，他們各有自己的拿手好戲，上座率自然就會很理想。與此同時，鉗韻宏、夏韻龍、李志民就四處奔走，聯繫組班及演出的事宜。就這樣，由裘盛戎挑班的劇社——“戎社”就宣告誕生。這是京劇史上繼金少山之後，第二個以銅錘花臉長期領銜挑頭牌的京劇演出班社。鉗韻宏歷經了戎社起步演出的整個過程。正鑒於此，他對於裘派藝術是非常熟悉的。
戎社的打炮劇目，就是全部《姚期》。《姚期》乃是裘盛戎根據乃父裘桂仙親傳的頭二本《草橋關》改編的。在演出前，裘盛戎與他的內兄李志民，還有鉗韻宏、夏韻龍都認為《草橋關》的劇名比較俗氣，改為《姚期》就顯得新穎。戎社首場演出是在北平大柵欄的三慶園演出。先是李多奎的《釣金龜》，再就是貫盛習、陳永玲的《武家坡》，三是孫毓堃的《艷陽樓》，最後的大軸戲就是《姚期》，除裘盛戎演姚期外，李世琦的劉秀、陳永玲的郭妃、薛廣福的郭榮、何盛清的姚夫人、李德奎的姚剛。這場演出是名角薈萃，精彩紛呈。《姚期》的這次首演是一舉成名。
解放後，鉗韻宏先是在天津應工架子花臉。1953年在上海中國大戲院演戲時，見到了已經加盟了青島市京劇團的裘派花臉桂偉禎（是經旦角李硯萍介紹）。此人本是上海的名票，父親經商，比較富有。他一直酷愛京劇，先是唱老生，後改銅錘花臉，還是裘盛戎的弟子。桂偉禎在票戲時，經常請鉗韻宏為他說戲，尤其是身段、做派。於是，他倆是“焦不離孟”的關係。這次，桂偉禎就引薦鉗韻宏於1954年6月，也參加青島市京劇團，唱架子花臉併兼任導演。
1955年中國京劇院二團成立，張春華與張雲溪聯袂排演的新編水滸戲《獵虎記》，演得非常的火，在全國影響很大。於是，青島市京劇團也決定要排演《獵虎記》，由鉗韻宏導演。當時僅有27歲的鉗韻宏頗有氣魄的接過了這個艱巨任務。他不辭勞苦地導戲，而且連戲中的豹皮服裝、一些特殊道具，都是他一手操辦。他們印製的海報寫道：“解珍、解寶雙入獄，孫立、孫新大劫牢。”由韓小樓（武生）演解珍、鉗韻宏（不戴髯口的架子花臉）演解寶，還有惠玉雯的顧大嫂、董春伯的孫立、惠玉林的孫新、徐戎奎的員外。排演成功後，一連演出了40多場，非常受歡迎。這也展示了鉗韻宏的藝術才華。不久，鉗韻宏又執導了《秦香蓮》等戲。
言少朋來到青島市京劇團擔任領銜主演時，鉗韻宏為之配演了不少戲。在《十老安劉》中演劉長、在《失空斬》中演馬謖、在《甘露寺》中演張飛等。言少朋還安排鉗韻宏擔任新戲《文天祥》的導演。在中興言派時，1961年在言少朋主演的《戰北原》中演鄭文。現在，這齣言派戲的錄音，已經被製作成“音配像”，而深受歡迎。而其中鄭文正是鉗韻宏所扮演。
在倡導現代京劇時，鉗韻宏在《紅燈記》扮演鳩山，在《沙家浜》演胡傳魁等花臉角色。充分說明他有很深的藝術功底。
在進入改革開放的新時期之後，黨和政府號召“振興京劇藝術，弘揚民族文化。”裘派花臉藝術影響很大，簡直有“十淨九裘”的傾向。作為裘盛戎大弟子的鉗韻宏則如魚得水。從20世紀80年代起，凡是全國性的紀念裘盛戎的演出活動，總是聘請他擔任藝術顧問。1981年11月，中國戲劇家協會等在北京舉行“紀念裘盛戎逝世十周年演出”，鉗韻宏擔任藝術指導。
裘派花臉方榮翔還經常與跟隨老師時間最長的鉗韻宏會面或是通信，來研究切磋裘派技藝。1984年，山東省文化廳擬在紀念舉辦裘派專場演出，正在患病的方榮翔為此乘車來青島找鉗韻宏商討籌劃。而那時鉗韻宏正隨青島市京劇團在海陽演出，方立即乘長途汽車前去。1989年拍攝電影《方榮翔的舞台藝術》（內含：《赤桑鎮》、《盜御馬》、《將相和》三折戲），鉗韻宏是藝術指導，並住在方榮翔家裡。就連當時還健在的裘盛戎夫人李玉英，都讓鉗韻宏來指導裘少戎學習裘派。時任天津市市長的李瑞環，還專門請鉗韻宏來天津市青年京劇團擔任藝術指導。還有一些裘派經典劇目，也是他擔任指導。花臉孟廣祿就是拜他為師，學習裘派藝術。另外，鉗韻宏還收下呂德禮、孫慶、劉大可、劉佳欣（女花臉）為弟子，青島女花臉票友孫愛華是他的學生。
為了介紹與傳播裘派藝術，他於1995年寫成了《裘盛戎生平和裘派藝術》一書，由青島出版社出版。劇作家馬少波為之作序，書名是京劇研究家歐陽中石所題寫。與此同時，他還應邀在青島人民廣播電台的戲曲專題《淺談京劇〈坐寨〉唱腔》中，擔任嘉賓主持。此節目獲得了第一屆中國廣播電視學會廣播文藝專家獎。
藝術活動
天津京劇院青年女花臉左紅蓮赴京參加紀念裘盛戎大師誕辰90周年演出期間，拜著名裘派花臉名家楊博森為師。王金璐、景榮慶、鉗韻宏、康萬生、鄧沐瑋、孟廣祿、宋昌林、李軍等京津滬魯京劇名家出席。左紅蓮時年剛剛二十幾歲，學習裘派花臉頗有成就，得拜名師，使得她能夠更好地鑽研藝術。
李瑞環同志出席儀式。天津市委副書記、天津市人大常委會主任劉勝玉，天津市委常委、天津市委宣傳部部長肖懷遠，天津市副市長張俊芳，天津市政協副主席、天津市委統戰部部長葉厚榮，天津市委秘書長苟利軍，老同志方放等出席。
此次收徒的演員王立軍、張克、石曉亮、董玉傑、崔洪都是“百日集訓”的受益者，正是有了“百日集訓”和一大批老藝術家的悉心傳授，他們才在京劇藝術的舞台上贏得了掌聲和讚譽。
