基本介紹
創作背景,劇情解讀,演出信息,演職人員,演員表,職員表,作品影響,獲獎信息,
創作背景
1906年，淮河洪水，江淮受難的百姓與淮劇一起，“沖”進了上海。從此，淮劇這一地方劇種帶著少見的、頑強的生命力度，在上海紮根成長，逐漸擁有自己深厚的民眾基礎。但到了在上世紀九十年代初， 受新生文化形態衝擊，全國戲曲普遍面臨困境。上海淮劇的處境更是艱難，“並團”“散團”“捲鋪蓋灰溜溜滾回蘇北老家去”一時甚囂塵上。為重新樹立劇種的信心，上海淮劇團依託優秀主創團隊，編劇羅懷臻、導演郭小男、舞美設計韓生、燈光設計伊天夫、舞蹈設計徐素、服裝設計莫小敏等一群30多歲的年輕人，打出“都市新淮劇”旗號，背水一戰，捧出誠意十足的作品《金龍與蜉蝣》。
2008年12月《金龍與蜉蝣》復演，採用了以老帶新的傳承方式，前半場由青年演員上陣，後半場則由當年原班人馬壓台。年77歲的馬秀英不顧年高，毅然決定繼續出演。與以往復演總免不了改動的情況相比，此次復排幾乎照搬原版，照團長陳忠國的話說，這是因為“原版太經典，任何細節都已經過打磨，我們根本沒有修改的餘地了”。
2023年是《金龍與蜉蝣》創排30周年。該劇再次復排上演，不僅是對經典的傳承和致敬，也是新生代淮劇人守正創新、繼往開來的一次再出發。經過半年多的研磨與推敲，上海淮劇團完成代際傳承，演員樂隊舞美全線接班。本次傳承版由梁偉平擔任藝術總監，陸曉龍、邱海東主演，再現名劇風采。
劇情解讀
《金龍與蜉蝣》一劇中蜉蝣的出場即是神來之筆。金龍剛剛榮登寶座，蜉蝣突然從金龍的王座下鑽出。王座威壓輻射全場，金龍是高高在上的，蜉蝣是匍匐在下的，一如二人的名字，高貴如金龍與低賤如小蟲子一般的蜉蝣。王座曾經離蜉蝣那么近，幾乎唾手可得，但最終蜉蝣與之失去交臂。金龍是張揚與偏執的，蜉蝣是謹小與扭曲的，蜉蝣在金龍的錯愕中獲得顛覆性的“新生”，蜉蝣的命運被金龍主宰，金龍也被蜉蝣暗中設計。此處設計鑽出王座的戲劇動作簡直是神乎其神、妙不可言。既是金龍與蜉蝣二人父子關係的暗示，也是二人性格與命運的隱喻。
劇照1
中國傳統戲曲慣用小道具作為線索，在《金龍與蜉蝣》中，頭盔作為重要道具貫穿全劇。老王遇害之際，大將牛牯把寫有自己名字的頭盔給到金龍助其逃走。自此，頭盔便被金龍隨身攜帶。金龍的妻子玉鳳用頭盔煮飯，誤以為頭盔上的“牛牯”二字就是金龍的名字。為報復想謀朝篡位的牛牯，金龍將牛牯之子蜉蝣閹割。當金龍遇上尋親而至的玉鳳一家，再次見到標有“牛牯”二字的頭盔時，他的深度記憶被重新喚醒。原來蜉蝣並不是牛牯之子，而是金龍之子，他們才是真正的一家人。金龍與蜉蝣之間的恩怨情仇純屬誤會，但大錯已經鑄成，無可挽回。因為頭盔上名字的錯位，導致父子親情的錯位。成也頭盔，敗也頭盔，親也頭盔，疏也頭盔，一頂頭盔提挈全劇，將劇情緊密地包裹在一起。
劇作嫻熟地運用了誤會巧合法。恰巧金龍沒有告訴玉鳳他的真實姓名，恰巧金龍沒有給兒子起名字；尋父至京的蜉蝣恰巧因貪睡醒來被金龍發現；玉鳳一家出來尋找蜉蝣恰巧錯過金龍對他們母子的尋找；金龍求子，徵召生過兒子的美貌少婦，恰巧蜉蝣之妻玉蕎被強征入宮；玉鳳闖進皇宮，恰巧因失明沒有認出夫君金龍，一環扣一環，陰差陽錯之間緊張又帶著懸念。中國古語云“無巧不成書”，該劇巧妙地用一系列巧合串接起全劇，形成環環相扣的戲劇效果。
劇照2
《金龍與蜉蝣》出於戲曲又不固守戲曲，將一種西方悲劇的故事核心掩藏在傳統戲曲框架里。王權的更迭充滿著血腥。老王被殺死，逃生的金龍偏安漁村三年，後於夢中被老王召喚，血脈甦醒，重回殺伐戰場。經過20年征戰，他終於奪下王位。金龍佩劍在身，拔劍就將功成得瑟已威脅到王位的牛牯殺死，在兒子蜉蝣想把孫子孑孓帶回漁村遠離金龍時，不甘被背叛的金龍抽出寶劍，一劍刺死蜉蝣，最後孑孓為父報仇又一劍把爺爺金龍殺死。在蜉蝣被迫成為宦者之後，只要逮到機會他也想舉劍殺死金龍。這殺來殺去，用的就是那把達摩克利斯之劍。與達摩克利斯之劍相伴的是欲望。欲望閹割了人性，每個人都成了達摩克利斯劍下的嗜血狂魔。金龍和蜉蝣，既是悲劇的製造者，也是悲劇的承擔者。金龍將蜉蝣閹割，閹割的其實是自己的兒子，金龍求子，卻不想兒子早已在身邊。蜉蝣想報仇，想盡各種辦法折磨金龍，不想生死仇敵卻是自己一直心心念念、苦苦尋找的親身父親。每個人都想達到權力的巔峰，掌管自由、主宰命運，但慾壑難填！焉知孑孓不會是下一個金龍或蜉蝣，比蜉蝣還蜉蝣，甚至比金龍還金龍。
劇照3
演出信息
2008年12月6日-7日，該劇復演登台美琪大戲院。隨後赴羊城參加2008廣州·上海文化展示月演出。
2023年5月23日，淮劇《金龍與蜉蝣》在上海淮劇團建團70周年演出季上演。
2023年6月2日，都市新淮劇《金龍與蜉蝣》（傳承版）在寧波逸夫劇院上演。
演職人員
演員表
作品影響
都市新淮劇《金龍與蜉蝣》1993年首演問世，作為中國當代“都市戲曲”的發端之作、“都市新淮劇”的開山之作，以其歷史批判的深度，命運悲劇的力度，恢宏的氣勢，蒼健的風骨，以及在戲曲綜合藝術上的全方位創新，對1990年代以來的中國戲曲產生了深刻影響，其影響力遠遠超出一個劇種的範疇，甚至對當代中國戲曲改革產生了很大的推動作用。這是一出被譽為“十幾年探索性戲曲走向成熟的標誌”的戲，被認為是“新世紀戲曲的曙光”，為“新時期中國戲曲探索出了一條新路”。
1993年11月底《金龍與蜉蝣》晉京演出，燃爆北京戲劇圈，進而燃遍全國。後被拍成4集同名戲曲電視劇熱播，八一電影廠攝製了電影《帝王道》上映，繼而又被其他劇種移植改編上演。在上海灘被稱為“淮老五”的上海淮劇團不再被小覷，關注度和影響力光速飛升。《金龍與蜉蝣》的演出成為當年一個重要的戲劇事件，“不看上海淮劇《金龍與蜉蝣》，不知‘93中國戲劇新潮流’”乃彼時一句流行語。
獲獎信息
《金龍與蜉蝣》一經演出便轟動全國，一路斬獲文華新劇目獎、第三屆全國“五個一工程”戲劇類提名獎、全國地方戲曲交流演出優秀劇目獎等榮譽43項，成就了梁偉平、何雙林、馬秀英等一批淮劇表演藝術家。
