觀/念

觀/念

《觀/念》是2010年上海錦繡文章出版社出版的圖書,作者是郭小男。

基本介紹

  • 書名:觀/念
  • 頁數:1008頁
  • 出版社:上海錦繡文章出版社
  • 出版時間:2010年9月1日
  • 裝幀:平裝
  • 開本:16
圖書信息,作者簡介,內容簡介,目錄,媒體評論,

圖書信息

出版社: 上海錦繡文章出版社; 第1版 (2010年9月1日)
平裝: 1008頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 754520509X, 9787545205091
條形碼: 9787545205091
尺寸: 26 x 15 x 8.6 cm
重量: 2.6 Kg

作者簡介

郭小男,中國當代著名戲劇導演藝術家,國家一級導演。從藝30年,導演舞台戲劇作品近40部。涉獵戲劇種類有京、昆、越、話、歌、音樂、木偶、皮影、淮、滇、紹、呂、錫劇等。代表作品:淮劇《金龍與蜉蝣》、全本崑曲《牡丹亭》、越劇《孔乙己》、交響京劇《大唐貴妃》、新版越劇《梁祝》、話劇《秀才與劊子手》、全本崑曲《西廂記》等。作品多次榮獲國家級大獎,個人多次榮獲國家級專業獎勵。2006年。被《中國戲劇》評為“新世紀傑出導演”。郭小男的導演風格凝重洗鍊,舞台手段豐富多變。追求東方藝術寫意精神的戲劇理念,注重中國傳統藝術和現代審美的統一,秉承“舊中有新,新中有根”、“脫胎不換骨,移步則變形”的藝術原則,確立出獨具風格、意韻的導演觀念,逐漸形成個性鮮明的藝術品格及特徵。現任職於上海藝術創作中心。並任中國戲曲導演學會副會長,中國戲劇導演藝術委員會委員,中國莎士比亞研究會理事。

內容簡介

《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告(套裝共4冊)》的第一部分,亦即“導演的觀念”,引發自郭小男大學時期導演專業的系統學習。第二、三卷本,是遵循觀念及方法,所展開的二十幾年創作實踐的具體呈現。這是夯實於各個具體劇目中,針對性地解決劇種命題,創造性地表達導演藝術思想和藝術追求較為重要的部分。在這一部分中,散見於劇目中的導演觀念和思想相對個性化、風格化,卻也集中、完整地概括了截至目前郭小男個人全部藝術創作的生命軌跡及過程。最後的部分,是界內界外專家學者長時期關於作者個人導演藝術的議論、批評。
《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告(套裝共4冊)》為套裝書,分別包括:《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告A》、《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告B》、《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告C》、《觀/念:郭小男戲劇作品評論集》。

目錄

《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告A》目錄:
開卷有語
理論篇
導演的觀念
關於客觀寫實與主觀寫意兩種導演觀念的比較
西方百年導演觀念追蹤
寫意戲劇:一場世紀之交的對話
涉金字塔
舞台上的黑洞——《秀才與劊於手》創作觀念談
關於歷史劇若干問題的思考
重塑茅威濤
……
《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告B》目錄:
博雅·昆
全本崑劇《西廂記》
元曲之祖,唯美時尚
演者絢麗.觀者沉靜
全本崑劇《牡丹亭》
摯情與夢幻
《牡丹亭》:燦爛的節慶禮花
人文·越
越劇《寒情》
生命的激越,詩意的呈現
越劇《孔乙己》
清醒中頹廢,理智中沉淪
戲曲的“長衫”
量變-質變
……
《觀/念:關於戲劇與人生的導演報告C》目錄:
華粹·京
京劇《大唐貴妃》
天降於斯頌梨花
京劇《東坡宴》
一蓑煙雨任平生
京劇《駝哥與金蘭》
在屈辱中覺醒,在覺醒中勵志
古拙·淮
淮劇《金龍與蜉蝣》
急行軍,進入現代意義的思考與追求
《金龍與蜉蝣》六人談
迎接新世紀戲曲的曙光
《金龍與蜉蝣》:一刀閹割了皇權專制
詩情·歌劇
歌劇《特洛伊羅斯與克瑞西達》
莎劇歌劇化的首次嘗試
《特洛伊羅斯與克瑞西達》:歌劇的“急行軍”
……
《觀/念:郭小男戲劇作品評論集》目錄:
劇評
跨洋合作,直面歷史——話劇《魂歸何處》
《魂歸何處》:從神戶、哈爾濱、上海到北京/餘思
新世紀戲曲的曙光——淮劇《金龍與蜉蝣》
淮劇《金龍與蜉蝣》評述/唐葆祥
戲曲創新的多種可能性——談淮劇《金龍與蜉蝣》/安志強、林克歡等
贊新淮劇《金龍與蜉蝣》/陳貽亮
革新越劇的華麗亮相——越劇《寒情》
一次越劇革新的有益嘗試/沈樂毅
越劇的一場革命——越劇《孔乙己》
眾說紛紜《孔乙己》/劉厚生、郭漢城等
《孔乙己》和越劇的現代轉型/傅謹
評越劇《孔乙己》/吳國群
首次對經典的還原性再現和現代性詮釋——全本崑曲《牡丹亭》
還原《牡丹亭》/章詒和
新穎老到的舞台大作/劉厚生
新版《牡丹亭》漫議/沈達人
全本《牡丹亭》啟示錄/郭啟宏
絕不是送葬,而是一次輝煌!/周傳家
……

媒體評論

一個成功的戲劇導演,他的最大的追求,莫過於在舞台時空裡面不僅要建立一種生命的意識,還要去創造包括人物在內的整個舞台形象的生命力量。在根本的意義上說,這是每一個導演無不嘔心瀝血去追求和所要實現的。郭小男導演的最初成功,使他飲譽戲劇界,給他帶來巨大聲望的奧秘就在這裡。
郭小男的出現是中國當代戲劇發展的幸運。他通過自己的舞台藝術所取得的成就,修復了以往因斯坦尼斯拉夫斯基體系侵入中國戲劇體系而造成的硬傷,並以實證的方式顯示了中國戲劇要有屬於中國戲曲的導演藝術家。
——張福海(上海戲劇學院教授)

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