《醉桃源·芙蓉》是南宋詞人吳文英創作的一首詞。此詞從寫荷花生不逢時的淒涼轉到艷妝臨水的高昂，再轉到月明夢回，方最後歸結於“花愁人不知”，呼應起首“‘淒涼”之意。全詞採用略貌取神法，兩句一轉，對荷花之形只言“艷妝”二字，一筆帶過，“詠物而不滯於物”，暗含的家國之感，蘊藉深永，哀怨動人。
基本介紹
- 作品名稱：醉桃源·芙蓉
- 創作年代：南宋
- 作品體裁：詞
- 作者：吳文英
- 作品別名：醉桃源·青春花姊不同時
- 作品出處：《全宋詞》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
醉桃源1·芙蓉2
青春3花姊4不同時，淒涼生較遲。艷妝臨水最相宜，風來吹繡漪5。
驚舊事6，問長眉7，月明仙夢8回。憑闌人但覺秋肥9，花愁人不知。
注釋譯文
詞句注釋
- 醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
- 芙蓉：即荷花。
- 花姊：指先於芙蓉開放的其他花，因時節早於芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。
- 繡漪（yī）：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細小的水波。
- 舊事：似指漢宮舊事。
- 秋肥：形容秋季萬物成熟肥美。吳文英《木蘭花慢·餞趙山台》：“爭似西風小隊，便乘鱸膾秋肥。”
白話譯文
荷花與百花開花於不同的時間，荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。
如當年的趙飛燕一般在風中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢中驚醒，只見月明如水。驚於舊事，便向旁邊的侍女詢問。可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。
創作背景
木芙蓉有春花之丰容華彩，秋花之艷質冰骨，但卻因未能植根陶謝名門，恰如格調迥異世俗、無以自托良媒的未嫁貧女。詞人雖不遇於時世，卻有未肯俯仰俗流的心志，於是，詞人於某日創作此詞，借詠木芙蓉以抒寫詞人生不逢時的慨嘆。
作品鑑賞
文學賞析
這是一首詠荷花詞，先通過將荷花與百花相比來突出其“淒涼”，再採用臨水漣漪襯托其綽約風姿，然後又用擬人手法寫其孤寂，最後又以月明夢回表其高潔。
“青春花姊不同時，淒涼生較遲。”此詞發端二句寫荷花與百花花開不同時：百花開於明媚的春天，而荷花卻開在六、七月中，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中，“花姊”一詞有擬人之意；“淒涼”二字寫出荷花的無盡哀思，也表達了詞人對荷花開不逢時的同情。“艷妝臨水最相宜，風來吹繡漪。”接著轉筆寫荷花如艷妝美人，臨水而舞，柔風拂來，漣漪如同紋繡一般細密美麗。荷花雖然生不逢時，卻天生麗質難自棄，艷妝照水之時，連風都來吹動漣漪，形成綺麗的紋繡，以襯托其美。“驚舊事，問長眉，月明仙夢回。”過片之後，又轉筆寫荷花感嘆往事。這裡，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質，同時在這個形象中寄託了自己的理想及生不逢辰的悲哀，無奈的是這種高潔品格無人看重。歷來常說花不解人愁，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹，流水無情白入池。”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵，晚寒獨自倚欄頻。”歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊，花不知人瘦。”晏殘道《鷓鴣天·守得蓮開結伴遊》：“花不語，水空流，年年拚得為花愁。”此詞結尾卻說“花愁人不知”，做翻案語，頗為新穎，同時因有寄託而頗沉鬱。
全詞採用略貌取神法，兩句一轉，從荷花生不逢時的淒涼轉到艷妝臨水的高昂，再轉到月明夢回，方知一切都是舊事，最後歸結於“花愁人不知”，呼應起首“‘淒涼”之意，對荷花之形只言“艷妝”二字，一筆帶過，著重刻畫荷花的神。“花姊”、“艷妝”、“繡漪”，造語綺麗；“淒涼”、“舊事”、“夢回”，字字哀愁，共同構成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖。對比、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神，從而寄託了詞人的理想與怨艾，正是“詠物而不滯於物”，暗含的家國之感，蘊藉深永，哀怨動人。
名家點評
清代楊鐵夫：①（“憑闌人但覺秋肥”句下）說“秋肥”而人瘦已見。②（“花愁人不知”句下）“但覺秋肥”，疑花本無愁矣；然花自有愁，人特不知耳。比較人愁花不知意深。（《吳夢窗詞箋釋》）
浙江省社會科學院研究員吳蓓：此反謂“花愁人不知”，跌進一層，故以取勝。且獨具禪理。（《夢窗辭彙校箋釋集評》）
作者簡介
吳文英（約1200年—約1268年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人，南宋婉約派代表之一。一生未第，游幕而終，於蘇州、杭州、越州三地居留最久。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，後“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。優點缺點，涇渭分明，後人評價見仁見智，大不相同。
