基本介紹
- 作品名稱：西平樂·稚柳蘇晴
- 創作年代：北宋
- 作品出處：片玉集
- 文學體裁：詞
- 作者：周邦彥
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品賞析,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
西平樂
小石
北宋·周邦彥
元豐初，予以布衣西上，過天長道中。後四十佘年，辛丑正月，避賊復游故地。感嘆歲月，偶鹹此詞。
稚柳蘇晴①，故溪歇雨②，川迥未覺春賒③。駝褐寒侵④，正憐初日⑤，輕陰抵死須遮⑥。嘆事逐孤鴻盡去⑦，身與塘蒲共晚⑧，爭知向此⑨，征途迢遞⑩，佇立塵沙⑪。追念朱顏翠發⑫，曾到處、故地使人嗟⑬。
道連三楚⑭，天低四野，喬木依前，臨路欹斜⑮，重慕想⑯、東陵晦跡⑰，彭澤歸來⑱，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬢未華⑲。多謝故人，親馳鄭驛⑳，時倒融尊㉑，勸此淹留㉒，共過芳時㉓，翻令倦客思家㉔。
注釋譯文
詞句注釋
①稚柳：嫩柳。指春來柳樹發的新枝條。蘇晴：在晴光中復活生長。
②故溪：往年（40多年前）經過的溪流。歇：停息。
③川迥（jiǒng）：平野遼闊。賒：也是“遠”的意思。
④駝褐（hè）：是說身上穿的駝毛里子的粗布衣服擋不住寒氣，正喜太陽露頭可以去除寒冷了，不料陰雲卻死死地擋住了陽光。褐，粗布短衣。
⑤初日：初春的陽光。
⑥輕陰：薄雲。抵死：竭力。須：卻。
⑦孤鴻：孤雁。杜牧《題安州浮雲寺樓》：“恨如春草多，事逐孤鴻去。”句意為一生經歷一去不返。
⑧塘蒲：池中蒲草。南朝梁庾肩吾曾與皇子唱和，勢淪敗後避難會稽，後還家。《李賀作錳還自會稽歌》詠其事：“吳霜點歸鬢，身與塘蒲晚。脈脈辭金魚，羈臣守邊賤。”詞人借喻自己發白身老，不堪再仕而甘守貧賤。
⑨爭知：怎知。 向此：來到這裡，指天長縣。
⑩迢遞：遙遠。
⑪佇（zhù）立：凝神久立。
⑫朱顏翠發：紅顏黑髮。代指青春年少之時，也就是四十多年前作者經此路上汴京之時。
⑬嗟（jiē）：感嘆，感傷。
⑮喬木：軀幹高大、枝葉繁茂的大樹。依前：還和從前（四十多年前）一樣。欹（qī）斜：傾側，傾斜。
⑯慕想：嚮往和仰慕。
⑱彭澤歸來：指陶淵明辭官歸隱。陶淵明曾為彭澤令，後因不願“為五斗米折腰向鄉里小人”，辭去官職，賦《歸去來兮辭》中“樂琴書以消優”和“三徑就荒，松菊猶存”等句子，說明其隱居生活的樂趣。風流鬢未華（花），是說陶淵明隱居時年紀還不很老。
⑲鬢未華：鬢髮未花白。句意為陶潛30歲前任州祭酒不久即辭官，更令人敬佩。
⑳親馳鄭驛：指作者的老朋友親自馳馬到天長郊外驛站，想好客愛友的鄭當時那樣款待他。鄭，指鄭當時，西漢人，以好客愛友著名。據《史記·汲（黯）鄭（當時）列傳》：“鄭當時者，字莊，陳人也。……孝景時，為太子舍人。沒五日洗沐，常置驛馬長安諸郊，存諸故人，請謝賓客，夜以繼日，至其明旦，常恐不遍。”後來借指對友人盛情接待。
㉑時倒融尊：也是指天長的老朋友殷勤地款待自己。融，指孔融，東漢人，好客。據《後漢書·孔融傳》：“及退閒職，賓客日盈其門，長嘆曰：‘座上客恆滿，尊中酒不空，吾無憂矣。’”尊，即酒樽。
㉒勸此淹留：勸我再此久留。淹留：久留。
㉓芳時：春天。美好的時節。
㉔翻：反而。倦客：客居他鄉的倦遊之人。以上六句說故人殷勤好客，盛情挽留，但這反而讓詞人更加思鄉心切，厭倦仕途奔走。
白話譯文
柳才甦（sū）、雨方停，川流悠悠遠去，不覺春天已徐徐到來。稚柳在雨中甦醒，春寒料峭，春意無多，冷暖不定。稚柳剛披上一層輕柔的綠紗，那老枝上自然還帶著雪襲霜欺的痕跡駝褐色，初陽的微溫還被淺淺的樹蔭遮擋，令人愛憐的初春的太陽，剛剛灑放出一些溫暖，便被淺淺的樹蔭拚死遮擋。四十年來經歷的人情世事，皆已隨秋去春來的孤鴻疾飛而去，自身也與塘中的蒲葦一齊衰老枯黃，怎能知道將要去的地方前途如何，長久地沉思著站立在平坦的沙岸，追憶四十年前還是朱顏烏髮的翩翩少年的時候，曾經游過的地方，這次重來令人思緒萬千。
天似穹廬、四野處地天相銜，高大的喬木依然如四十年前，然而如今自己舉足要踏上前方征途的時候，卻是心境很不平靜，時間變遷，重遊故地，但人的心境迥然不同。追求和嚮往又在心底翻騰，羨慕像東陵侯召平與彭澤令陶淵明一樣韜影晦跡、鄙視功名歸隱林下的生活；以琴、書自娛，閒時依松賞菊，何況自己精力尚沛、兩鬢尚無白髮。由衷感謝當年的故交好友，他們親來我下榻處，為我接風，邀我宴飲，執壺把盞，熱情留我共同度過百花即將吐艷爭芳的春天。故人的殷勤挽留反而讓我這個疲倦無比的遊子盼望著返家。
創作背景
該詞作於宋徽宗宣和三年（1121）正月二十六日，周邦彥六十六歲。是早八月詞人去世，該詞乃周作中的絕筆。元豐二年（即序中的元豐初）朝廷下詔增加太學生名額，二十四歲的周邦彥得以入京遊學。宣和二年，周邦彥六個五歲，由知順昌府（今安徽阜陽）改知處州，不久改為提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮。因這種外祠官是可以聽便外州居住的，故周邦彥先向南回杭州老家，歸家時，方臘起義軍已攻下杭州，他旋即北上渡江，於宣和三年正月到達揚州，下旬經天長（今安徽天長縣）西上。因系四十年前舊遊處，故稱“故地”。詞人“感念歲月，偶成此詞”，透露了一種飄零州縣、垂老奔波、悽然傷痛的情調。
作品賞析
文學賞析
上片先寫景後敘情。抒發故地景色風光，就景抒懷，不無留戀之意。
“稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。”寫法宛轉老到。“故溪”對“稚柳”，“歇雨”承“蘇晴”。“稚柳蘇晴”詞序倒置，反覺精警，是周詞常用的手法之一。與《瑣窗寒》“暗柳啼鴉”相似。雨後大自然清新無比，詞人也心神清爽。詩情畫意的客觀描寫，毫無詞人的主觀色彩。
“駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。”全系景語，但心情卻充滿抑鬱之情。詞人因氣候變化而引發的生理上心情感受變化，影響及於心靈深處萌生的遲暮。上句的“未覺”，這裡的“正憐”、“抵死”，與詞人被壓抑的情緒緊密相連，一點也不輕鬆。語本宋·歐陽修“輕寒漠漠侵駝褐”詩句。
“嘆事逐孤鴻去盡，身與塘蒲共晚，爭知向此征途，迢遞佇立塵沙。”中“孤鴻”、“塘蒲”、“塵沙”所具有的動靜景象仍然充滿壓抑。領字一“嘆”，直到上片結贅一“嗟”字，一氣貫注，便鎖定了沉悶的基調：慨嘆四十餘年所走過的坎凜歷程，嗟噓翩翩年少曾游舊地的萬千思緒，前後呼應，今昔之感慨無不蘊蓄其中，抑鬱感嘆之情力透紙背。“事逐”句化用唐·杜牧《題安州浮雲寺樓》“恨如春草多，事逐孤鴻去”詩意，四十餘年情事一帶而過，情景交襯，轉折自然。“身與塘蒲共晚”，亦用典。唐·李賀《還自會稽歌》序有“庾肩吾於梁時嘗作《宮體謠引》，以應和皇子。及國事淪敗，肩吾先潛難會稽，後始還家。”歌中云：“吳霜點歸鬢，身與塘蒲晚。脈脈辭金魚，羈臣守迪賤。”王琦注謂指庾肩吾“發白身老，不堪再仕，當永辭榮祿，守貧賤以終身”（上引上海辭書出版社《唐宋詞鑑賞辭典·唐五代北宋卷[西平樂]》）。周邦彥同庾肩吾均夙擅文辭，是時年老失官避兵亂間道還南京亦同。所以用“身與塘蒲晚”一句，“藉以自況”。周邦彥套用前人成句，僅添以一“盡”、一“共”兩字，即襯足“悲”意，且“語省意豐”，精煉準確，此處詞人用典之妙、造語之工、化用之奇。“事逐孤鴻去盡，身與塘蒲共晚”，正是詞人對自己一生悲苦的總結。“事”，感事、嘆事，則是本傳所載獻賦萬餘言、讀於邇英殿、召赴政事堂，自太學諸生一命為正。身，本身。是晚年衰朽蕭瑟。即柳永《八聲甘州》詞“爭知我、倚闌乾處，正恁凝愁?”“爭知”二句承上，進而寫淒涼境況。
“追念朱顏翠發，曾到處、故地使人嗟。”中“追念”是在上述同一時空畫面之上，嘆老哀衰，而感慨不已。因情布景，景為情設，乃詞人精心之構思。以“嘆”、“嗟”領結七句，足見感嘆、嗟傷之深。“故地使人嗟”的“嗟”字恰與“嘆事逐孤鴻盡去”的“嘆”字一首字一尾字，前後照應，把這大段的感慨囊括其中。極似詞作者的精心安排。
下片抒盡倦遊思歸之感，充滿嘆惋感慨之情。過片四句十六言，寫眼前景物依舊。
“道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敲斜。”交代了上片詞人佇立沉思之處。承上片結處，故地仍然“道連三楚”。五代之際，馬殷據長沙，周行逢據武陵，高季興據江陵，都在古楚地，分為東楚、南楚、西楚，故稱。亦指今湘鄂一帶（見《三楚新錄》）。詞人對四十餘年的景色記憶猶新，寫景仍然氣象遼闊、雄渾。此時，詞人從鄭地(鄭驛)向湘鄂。“天低四野，喬木依前”，就連“臨路敲斜”寫不平坦的道路的“敲”、“斜”二字，都含孕著詞人心底的抑鬱不平意蘊。這幾句合時間、地點、人物、景物，上下片過渡自然、銜接緊密。
“重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬢未華。”這五句寫詞人心境不平靜的具體內容和表現。以“重慕想”領起，故地重遊，進一步由景色憶及高人隱士棄官歸隱。詞人用召平、陶潛之典，寫自己完全可以像他們一樣，歸隱不仕。同時表白了自己對出仕的後悔。詞人從“道連三楚”一直寫到“何況風流鬢未華”，完全是續寫序中所說“天長道中”所見所聞、所感所悟。既有兩度經過物我變化的嗟嘆，又有飄泊流徙宦海浮沉的悔恨。“何況”二字一轉折，似有所悟，於是從想像又回歸現實。
“多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹流，共過芳時，翻令倦客思家。”詞筆又一轉折。慢詞寫至此處，似連珠、如波濤，滾滾而來、傾瀉而下。然而煞尾跳出一句“翻令倦客思家”，勢如野馬脫韁，快似決堤激流。雖有“風流鬢未華”、身體尚健，但內心疲憊，似乎人生已到盡頭，突然煞住。“時倒融尊”詞中指友人請飲酒。結句也是詞人一生詞作的絕筆。詞人卒於異鄉，再也未能返回故里。結尾六句一韻，寫天長故人熱情好客，比得上鄭當時、孔北海。而且一再挽留長住，共度春天。儘管感激不已，然而反覺倍加感傷。
這首詞作為長調以寫景為主，旨在言志，求得情景交融。全詞入目而來的景物，或稚柳，或塘蒲，或駝褐、孤鴻，或塵沙、天低，無窮陰冷昏暗。這首詞寫在詞人心力交瘁、年老體衰、謝世絕命那年。
名家點評
《人間詞話》云：“昔人論詩詞有景語、情語之別。不知一切景語皆情語也。”
20世紀詞學大師龍沐勛《清真詞敘論》評曰：“細玩此闕，一種瀟颯淒涼景象，想見作者內心之悲哀，結構已不及前述諸作之謹嚴，所謂‘深勁’之風格，駸不復有。年齡環境與作風之消長，從可知矣。”
