基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
蝶戀花⑴
暖雨晴風初破凍⑵，柳眼梅腮⑶，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重⑷。
乍試夾衫金縷縫⑸，山枕斜欹⑹，枕損釵頭鳳⑺。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄⑻。
注釋譯文
詞句注釋
⑴蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
⑵雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁註“雨”。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁註“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩餘別集》《古今詞統》《古今詩餘醉》《林下詞選》《歷代詩餘》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”； 《草堂詩餘別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。
⑶柳眼：初生柳葉，細長如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩餘別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。
⑷花鈿（diàn）：用金翠珠寶等製成花朵的首飾。
⑸乍：起初，剛剛開始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩餘別集》《古今詞統》《古今詩餘醉》《歷代詩餘》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農服。
⑹山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩餘別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩餘》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠著。
⑺釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
⑻夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
白話譯文
暖暖的雨，暖暖的風，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜裡呵，手弄著燈花，心裡想著愛侶。
創作背景
此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作於趙明誠閒居故里十年後重新出仕、李清照仍獨自留居青州時。趙明誠擔任地方官的時候，二人曾有過短暫的離別。
作品鑑賞
整體賞析
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩餘別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩餘別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是後人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。
閨情、傷別，在中國古代詩詞創作中，大約也算是永恆的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來曲寫閨事的作品，並不多見，更不要說能透過閨情這一側面，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了。
李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的淒楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點，寫她同丈夫趙明誠暫別後的孤寂落寞。
上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬物復甦的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創造性地刻畫出早梅花發時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動”，既象是說大自然透出了春的信息。又似景物觸動了縷縷春愁。“酒意詩情誰與共？”這近乎內心獨白的一句，便把別後相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實則含蓄，其中高度凝鍊地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容；李清照和趙明誠都是詩人和學者。論創作天才，趙不及李；講學者氣質李遜於趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒鬚眉”；趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長，巧妙互補，達到了“意會心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死後，為他的學術著作《金石錄》所寫的《後序》中，就曾深情地追懷他們共同創造的、交織著文藝、學術、愛情的美好經歷。結婚之初，趙明誠還在“太學”作學生，“每朔望謁先出”，就往往“質衣取半千錢，步火相國寺，市碑文、果實歸，相對展玩咀嚼”；後來趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，校勘史傳，指摘疵病，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落？所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負荷了。
下片選取了閨中生活的三個典型細節，分層次、多側面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內心獨自；化成了生動的視覺形象。特別是最後兩句，借用古人燈花報喜之說，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。
名家點評
明代徐士俊《古今詞統》卷九：（眉批）此媛手不愁無香韻。近言遠，小言至。
清代賀裳《皺水軒詞筌》：寫景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州”，皆入神之句。
現代喻朝剛《試析〈蝶戀花〉》：詞的上片以初春景物為背景，抒發了作者懷念親人的寂寞心情。起處三句，繪景狀物，烘托環境氣氛。漫長的寒冬已過，春風送暖，沉睡的大地開始解凍，萬物正在蘇生。柳樹上長出了新芽，那又細又長的嫩葉，好似一雙脈脈含情的眼睛;梅花迎風而開，那粉紅色的花瓣，如同美女的香腮。這旖旎的風光，如畫的景色，實在令人陶醉，使人為之心動。這三句的筆調是輕快的，流露出一種春回大地的喜悅之情。其中“柳眼梅腮”一句，用詞新巧，說明作者觀察事物的細緻，善於聯想，能賦予自然景物以生命和感情，因而使形象顯得十分生動具體。從全詞的構思看，這三句僅僅是作勢，用輕鬆歡快的筆調，為反襯後面的愁思和憂傷作鋪墊。這首詞寫的是離愁別思，題材並無新意，但由於作者抒發的是內心的真情實感，筆觸頗為細膩，因而顯得委曲動人。詞中用“酒意詩情誰與共”一句，點明詞旨，向讀者打開了傷春懷遠的心扉：上片的景物描寫和下片的動態刻畫，都是為了表現抒情主人公的心理活動。試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈花，從白天到黑夜，這一連串動作，反映了女詞人孤獨寂寞的心境。此時李清照和趙明誠的分別是暫時的，雖然給她帶來了煩惱和優愁，但不久即可見面，這種煩惱和憂愁便將煙消雲散。所以詞的結拍處自然地流露出了一種喜悅和希望之情。這與她後期在國亡家破夫死以後所抒發的哀愁，在情調和意境方向都是不同的。（《李清照詞鑑賞》）
現代平慧善《李清照詩文詞選譯》：本詞大約是靖康之亂前趙明誠兩次出仕，李清照家居時所作。_上片三句寫大地回春的初春景色，輕鬆歡快，為反襯離情作鋪墊。第四句一轉，直抒離情，末句以傷心淚淋，精神不支的形態，形容離別的痛苦。下片首句與上片開頭呼應，初試春裝似欣喜，可結果卻以不卸梳妝、放浪形態的慵懶動作，表現憂傷之情。結拍兩句寫獨處難眠，痴弄燈花;俗傳燈心結花，喜事臨門，詞人通過這一情態描寫，含蓄地表現盼望親人歸來的心情。看似清閒，寄情深沉。本詞將無形的內在感情，通過有形的形態動作來表現，為詞中名筆。
現代張璋《試論李清照的詞學成就》：第二反襯法。如《蝶戀花》，先以“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”來寫心情的喜悅;接著又以“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿市”來寫詩情酒意沒人相伴而引起悲傷落淚。這種以喜襯悲而愈覺悲的寫法，比直寫感人更深。（《李清照研究論文集》）
現代孫崇恩《李清照詩詞選》：這首詞可能是李清照居青州時與丈夫趙明誠離別後所作。上闋描寫初春迷人的春光景色，和由此撩撥起的懷春懷人之思，委婉細膩地刻畫了女詞人孤苦的心態;下闋描寫試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈心、弄燈花一連串生活細節，曲折生動地刻畫了女詞人獨處閨房，夜不能寐，和孤寂難耐的形象。
