《線·印象:中國畫造型方法及構成要素》是2014年學苑出版社出版的圖書,作者是馬鵬浩。
基本介紹
- 中文名:線·印象:中國畫造型方法及構成要素
- 作者:馬鵬浩
- 出版社:學苑出版社
- 出版時間:2014年7月1日
- 頁數:141 頁
- 開本:32 開
- ISBN:9787507745467
- 語種:簡體中文
《線·印象:中國畫造型方法及構成要素》是2014年學苑出版社出版的圖書,作者是馬鵬浩。
《線·印象:中國畫造型方法及構成要素》是2014年學苑出版社出版的圖書,作者是馬鵬浩。內容簡介《線·印象:中國畫造型方法及構成要素》內容包括:線的構成、線的功能、線的寓意、線與工具材料的關係、線的性格、線的審美內涵、側鋒...
勾:以線造型。是工筆、寫意畫法主要手法之一。比較起來以工筆畫用的更多一些。同時“勾”又往 往與“染”結合表現一些特定的內容,如人物的臉、手,以及花卉的勾染等,勾有時也同皴結合使 用,如山水畫石頭的畫法,多是勾皴結合。工筆的勾,以中鋒為主,要求工整、嚴謹,近似書法中的 楷書。寫意的勾,則比較...
國畫是要表現“氣韻”、“境界”。 “筆墨紙硯”是中國古代文人不可缺少的工具,號稱“文房四寶”,其意義不止於書寫繪畫方面,中國文人對其給予了深厚的文化內涵和感情,歷代文人書畫大家和筆墨紙硯相關的故事舉不勝舉。 繪畫工具 筆 毛筆是中國所創,並影響到朝鮮,日本,等亞洲廣泛地域的傳統書寫習慣。毛筆分硬毫,...
一、中國畫造型與西畫造型之比較 二、“以形寫神”是強調傳神 三、但求形似與不求形似 四、妙在似與不似之問 第二章 中國畫的造型手段 一、線條造型 二、沒骨造型 三、剪影造型 四、描繪造型 五、寫意造型 第三章 中國畫造型實例詳解 一、水族造型 二、禽鳥造型 三、花卉造型 四、景物造型 五、人物造型 ...
中國畫造型方法的方便法門、幾點注意事項以及中國畫造型基本原理部分中的意象、意匠與意切、寫生與寫意、制約寫意——有法與無法、從氣韻到意境——造型的最終落實諸課題的闡述,使學習者結合基礎訓練能夠較全面地掌握中國畫造型的基本規律。中國畫造型基礎課是中國畫專業低年級最重要的基礎課程之一。
由於個人的興趣不同,印象主義畫家又分為重光和色彩與重造型和素描兩種類型,前者以莫奈、雷諾瓦為代表,後者以德加為代表,卡米耶·畢沙羅則介於兩者之間。由於追求外光和色彩的表現,印象主義畫家主要把身邊的生活瑣事和直接見聞作為題材,多描繪現實中的人物和自然風景。在構圖上多截取客觀物象的某個片斷或場景來處理...
中國畫有著別於其他畫種的材質與工具——紙、墨、筆、硯,有講究用筆用墨的勾、皴、擦、點、染所帶來的獨特的造型方法和筆墨程式,亦有被文人畫所掩而又多為近人所忽視的別於西方繪畫色彩學的“類型化”用色規律。以類型化的用色規律來談,其核心是為“和”字。彩與色相和是為用色之協調統一,水與色相和...
朱耷的作品無論在筆墨、造型、章法、意境、題材,以至書法用印等方面都處處顯出禪風意趣,冷峭、高逸、超塵、凝練之氣躍然紙上。細讀其作,又會感受到他的寬和圓厚,溫潤容雅,斂意收心,甚至淡定祥和、恢諧幽默。朱耷的技法已經登峰造極,其對畫面的調配和掌控遊刃有餘,尤其在對“虛”、“實”二邊的處理上更是...
當然,要做畫得工整而不膩俗,細緻而不繁瑣,作者不僅要有熟練的技巧,更需要藝術修養和悟性。為了使自己的作品有新的創意,楊瑞芬從藝術構思到繪畫技巧,都力求突破傳統程式。她不求構圖的“完整性”,力求構圖的自然和隨意,在自然隨意中追求奇特性和新鮮感,在造型上,有意識地在工整中加入不工整的因素,在寫實...
這位天才是巴洛克藝術的傑出代表,他把高超的技術和藝術完美地結合在一起,無論在選題方向,還是在製作方面都表現出了驚人的藝術洞察力和精湛的技巧。巴洛克藝術風格承襲自文藝復興末期的矯飾主義,著重表現強烈的感情,強調流動感、戲劇性、誇張性等特點,常採用富於動態感的造型要素,如曲線、斜線等。其風格趨向多少也...
它是運用線條的濃淡,粗細、方圓、轉折變化和用筆的輕重、快慢、提按、頓挫等藝術手法,來描繪物體的結構、質量感、空間感,並採用聚散、疏密、虛實、強弱等線描形式因素獲得形神,從而傳達作者感受的一種藝術形式。白描,作為一種獨立的畫種既是中國畫造型的主要手段和形式,也是學習中國人物畫重要的基礎。如戰國楚墓...
寫實傾向的靜物重在對象的形與質,表現傾向的靜物重在感性的情緒表達,結構傾向的靜物重在理性的形式構成。林風眠畫靜物兼具兩種傾向:有的近於印象主義式的描繪,有的近於表現主義式的抒發,有的近於立體主義式的結構,但都近於西畫而遠於中國畫,是“西體中用”式的探索與創造。劉進安雖也借鑑了西畫的造型與...
就淵源來講,四川美術學院中國畫教學和全國各美術院校一樣,20世紀50年代以來受到以西方素描為代表的西方造型體系的強烈影響,同時受到以黃賓虹、潘天壽兩位大師為學統的國畫教學體系的影響,因此與全國國畫界的情況也大致同流,教學的個性特色並不十分鮮明。20世紀80年代以來,著名畫家白松擔任了國畫系主任,也許是因為...
於是淡墨堆積,造型立本,濃墨揮寫,點睛傳神。亦見圖畫中秋葦橫斜,蘆花婆娑,穿插之間,便衍生出左顧右盼,如酣如醉之態;老圃秋容,黃花晚節之姿。姜怡翔對於一木一草、一蟲一禽的細微觀察,亦是無數晝夜昏晨的光陰所積累生成。中國畫的形象是建立在畫家心象的基礎之上,既得源於畫家多年對生活認識的積累,又...
素描同時是一種造型藝術,它是在二維紙面上創造三維的立體形態。造型的準確和內在結構的科學是最為重要的。技法種類 (1)線和線條技法 素描的要素是線,但是線在實質上卻是不存在的,它只代表物體、顏色和平面的邊界,用來作為物體的幻覺表現。直到近代,線才被人們認為是形式的自發要素,並且獨立於被描繪的物體...
這種風格,是悟領了宋元花鳥畫“精細不苟”的審物精神,入宋人花鳥造型、筆墨、色彩之美的精髓,臻於“靜心精到”的造作境界,一開時代新風。這對於塞實、鬱悶、過於追求技巧創新和快速製作而顯得既俗麗又繁亂的當代工筆花鳥追求傾向來說,明顯的另具雅致而脫俗的格調。李長白工筆花鳥畫內在沉潛的那種清心,是當下...
中國畫筆墨經過歷代文人的“玩耍”和畫工們的精心揣摩,山水畫的皴擦技法層出不窮。徐麗延用不同大小乃至異型的“方塊”來組合構築自己的符號化個性語言,我笑稱其為“麻將皴”。稱其為“皴法”或許不妥,但“點線面”是造型藝術的基本手段,而“塊”就是面了。這裡足以令我們稱奇的是,她竟能把我們在初學素描...
2006年,在《美術解讀·人文浙江》大型中國畫創作活動中,出現了一幅描繪浙江歷史人物邵飄萍的八尺整幅的作品。畫面構成單純,不著彩,寫實造型功底和用筆功夫都顯老到。繁複跌宕的墨線勾劃出動盪的大背景,邵飄萍一身黑衣定篤於正中,正是心底乾坤、鐵肩辣手、亂世飄萍的出神寫照。於是,我第一次認識作者吳珍之。“...
品茗、閒釣、奕棋、賞花、讀書、雅集、書畫等,營造出一種輕鬆散淡,帶有幽默意趣的理想化境界。這種淡然生活,泰然處世的精神追求,仍具有現實意義。矩敏是學院派畫家。因此,憑藉堅實的造型功夫成功地把客觀形態轉換成意象形態。他的繪畫語言既具強烈的個性符號又合乎筆墨法度。他視野開闊,畫筆涉及題材廣泛,印度印象...
視覺藝術,是指運用一定的物質、材料、技術手法,創作可供人觀看欣賞的藝術作品,從廣義上說,雕塑、繪畫、攝影等藝術門類都屬於它的範疇,它不僅創作方式多樣,造型手法也十分多樣。藝術作品既包括二維和三維形態,也包括動態和靜態等多種藝術形式。其中,三維立體的空間藝術,例如雕塑和建築藝術,通常也被稱為造型藝術...
在這裡我之所以不用“中國畫”這一稱謂,而代之以“中國水墨繪畫”,其目的是試圖從物質承載方式上還原中國傳統繪畫的當代視點,使之處於一種非“載道”的意義層面。這與我追求既保持東方水墨藝術的特點,同時又追求兼融其他造型手段的思路是一致的。作為水墨畫的獨特性毫無疑問在於它的媒質:一是宣紙,二是毛筆 二...
西畫畫面呈現的空間感極為具體精確,多傾向於往畫面深處發展,這是一種時空非常具體的描繪方法,其媒介是光,其形式要素是明暗調子,因此素描也隨之產生出與之相適應的造型手法。中國畫則常取象徵方式去處理空間,諸如計白當黑,以實度虛和重疊法的運用。通過象徵所發生的聯想力來暗示空間。形式傳達真實產生素描的...
所以人們在攝影創作進行構圖過程之前,先要尋找創作動機(立意的動機、造型的動機),而構圖則是創作藝術作品的一個過程,構圖是藝術作品一切因素的綜合。這種綜合,是能夠更全面地、更有力地表現作者思想意圖,也就是把作者的思想體現到可以感觸到的藝術作品形式的過程,所以,構圖正是按照藝術作品的內容把形式的一切...
而這樣做的好處是:首先,這使他能夠在追求意象表現的層面上,十分自由地按現代構成的原則處理好大色調、形自身、形與形、形與背景空間的多重關係,並將不同的作畫方式有效地統一起來;其次,這使他能借繪畫的二維空間表達出時間的因素來,以增加畫面的生動性;再其次,這使他能令畫中的色彩、造型、筆觸都根據...
在畫面的造型方面,顧黎明把中國傳統繪畫的意象造型與西方的抽象造型結合起來,抽象與具象、表現與寫意兩種原本對立的元素合二為一,融合無間,使傳統意象的神韻和旨趣在當代繪畫造型中得以復活和再生。要探究如此令人心儀的畫面何以獲得,應該從顧黎明對待當代多元文化處境的方法上分析。如何在特定背景下作為一個整體的...
他還使用工藝的手法採用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料,以平面化的裝飾圖案組成他的藝術品,使作品具有華麗的裝飾效果。在他的作品中構圖嚴謹細緻,除人物面部和身體裸露外,其餘的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案,這種修長變形與寫實相結合的造型,被包圍在充滿抽象、象徵的甚至神秘意味的氣氛中,具有花壇般的裝飾美...
2009年冬季學期在上海大學舉辦講座《藝術類論文寫作的思路、方法及規範》。2010年春季學期應邀在上海師範大學舉辦講座《中外動畫名片賞析》。2010年春季學期在上海大學舉辦講座《回歸主流與遊戲狂歡:中國新生代電影的轉型》。2011年9月應邀在江南大學舉辦講座《回歸主流與皈依傳統:中國新生代電影轉型論》。2011年10月應邀...