《簡·愛》是以其感動人心的對於一位“灰姑娘”式人物奮鬥史的刻畫而取勝的。故事緊緊地抓住讀者的注意力不放，加上受哥德式小說的影響所具有的那種神秘的氣氛，更使讀者的想像欲得到充分的滿足。 《簡·愛》是勃朗特的成名作及代表作，也是集經典性與流行性於一體的世界文學經典名著的典型代表。小說女主人公簡·愛是英語文學中最早在社會生活中爭取獨立自主，並積極進取的女性形象之一；男主人公羅切斯特則是繼《失樂園》中的撒旦之後，頗為典型的“黑色英雄”之一。
基本介紹
- 書名：簡·愛/經典閱讀解讀點評
- 出版社：西安交通大學出版社
- 頁數：464頁
- 開本：16
- 作者：勃朗特 海江
- 出版日期：2013年5月1日
- 語種：簡體中文
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
勃朗特編著的《簡·愛（上下）》是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現實主義小說，主人公簡·愛是一個心地純潔、善於思考的女性，痛苦與磨難是簡·愛的道路，孤獨與抗爭是簡·愛的腳步，搏擊與真善是簡·愛的性格，美滿與幸福是簡·愛的歸宿。有了簡·愛所擁有的，才會擁有真正的人生財富和生命的輝煌。簡·愛的精神生命不朽！
作者簡介
作者:(英)勃朗特 編者:海江 譯者:祝擎英
圖書目錄
第一章/1
第二章/7
第三章/13
第四章/23
第五章/37
第六章/49
第七章/58
第八章/67
第九章/75
第十章/85
第十一章/96
第十二章/112
第十三章/123
第十四章/135
第十五章/147
第十六章/159
第十七章/171
第十八章/189
第十九章/202
第二十章/215
第二十一章/229
第二十二章/248
第二十三章/254
第二十四章/264
第二十五章/282
第二十六章/293
第二十七章/307
第二十八章/331
第二十九章/346
第三十章/357
第三十一章/365
第三十二章/374
第三十三章/384
第三十四章/396
第三十五章/417
第三十六章/431
第三十七章/440
第三十八章/459
第二章/7
第三章/13
第四章/23
第五章/37
第六章/49
第七章/58
第八章/67
第九章/75
第十章/85
第十一章/96
第十二章/112
第十三章/123
第十四章/135
第十五章/147
第十六章/159
第十七章/171
第十八章/189
第十九章/202
第二十章/215
第二十一章/229
第二十二章/248
第二十三章/254
第二十四章/264
第二十五章/282
第二十六章/293
第二十七章/307
第二十八章/331
第二十九章/346
第三十章/357
第三十一章/365
第三十二章/374
第三十三章/384
第三十四章/396
第三十五章/417
第三十六章/431
第三十七章/440
第三十八章/459
文摘
第二十一章
預感是個奇怪的東西！感應也是，預兆也是。而三者一起，構成了人類至今還未找到鑰匙來解開的一個謎。我一生從沒有嘲笑過預感，因為我自己就有過幾次奇怪的預感。感應呢，我相信是存在的（比如在關係很遠、長期暌隔、久不來往的親戚們之間，它說明儘管彼此疏遠，他們歸根到底，還是同出一源），它的作用超出了正常的理解。而預兆呢，也許只是大自然和人之間的感應吧，我們也說不上來。
當我還是個小姑娘，只有六歲大的時候，一天晚上我聽見蓓茜·李文在跟馬莎·阿博特說，她夢見了一個小娃娃，而夢見小孩不是自己就是親屬要遭到麻煩的可靠預兆。這說法本來早就會被我遺忘了，要不是緊跟著發生的一件事使它永遠牢記在我心裡的話。就在第二天，蓓茜被叫回家去看她臨終的小妹妹。
最近我時常記起這個說法和這一件事來。因為過去一星期里，我幾乎沒有一夜上床睡覺不夢見一個小孩，有時我把他抱在懷裡哄著他，有時放在膝上顛著他，有時候看著他在草地上玩弄雛菊，再不就是在用手攪動著流水玩。這一夜是個號啕大哭的孩子，下一夜又在哈哈大笑。一會兒他鑽在我懷裡，一會兒逃開我。但不管這個幻象表現出什麼心情，長得什麼樣子，一連七夜只要我一進夢鄉，他就準來迎接我。
我不喜歡這種同一念頭的一再重複——這種同一形象的奇怪重現。每當快到睡覺時間，幻象出現的時刻漸近，我就坐立不安起來。那個月夜裡，我正是在跟這個幻影孩子做伴時，聽見喊聲驚醒了過來。而第二天下午，就有人帶口信來叫我下樓去，說費爾法克斯太太屋裡有人在找我。到了那兒，我看見有個男人正在等我，樣子像是位紳士的貼身男僕。他身服重喪，拿在手裡的帽子上也纏著黑紗。
“我猜想你準認不出我來了，小姐，”我進去時他站起身來說，“不過我姓李文，八九年前你在蓋茨黑德府的時候，我就在那兒給里德太太當車夫，現在我還在那兒。”
“喔，羅伯特！你好！我完全記得你，你有時候常讓我騎一下喬治娜小姐的栗色小馬。蓓茜怎么樣？你不是跟蓓茜結婚了么？”
“是的，小姐。我妻子身體挺壯健，謝謝你。約摸兩個月前她又給我養了個小把戲——我們現在有三個了——大人孩子都挺好。”
“府里的人都好么，羅伯特？”
“真可惜我不能給你帶來好一點的訊息，小姐，他們眼下都很糟——”
“但願不是有人去世了吧？”我瞧了瞧他身上的黑禮服說。他也低頭看了看帽上纏著的黑紗，回答道：
“約翰先生到昨天剛過去了一個禮拜，死在他倫敦的住所里。”
“約翰先生？” “是的。”
“他母親怎么受得了呢？”
“說得是呀，你知道，愛小姐，這可不是一樁平常的不幸事。他生前生活非常放蕩，最近三年以來他更荒唐得出奇，他死得也挺嚇人。”
“我從蓓茜那兒聽說，他幹得不太好。”
“幹得好？他幹得不能再壞了：他跟一些世上最壞的男人和女人混在一起，毀了自己的身體，又毀了家業。他陷進債務，又陷進了監牢。他母親把他弄出來兩次，可他一出來就馬上又恢復了他的老關係和老習慣。他腦子不大好，跟他混在一塊兒的那些無賴欺詐他到了我聽都沒有聽說過的程度。約摸三個星期前他來到蓋茨黑德，竟要太太把一切都交給他。太太拒絕了，她自己的收入也因為他的揮霍，早就減少了許多。這樣他只好又回去了，接下來的訊息就是他死了。到底怎么死的，上帝知道！——人家說他是自殺的。”
我一句話沒說，這訊息太可怕了。羅伯特·李文又說下去：
“太太自己也身體不好，有一些日子了。她原來就發胖得厲害，卻胖而不夠結實，錢財損失和擔心受窮更弄得她幾乎完全垮了下來。約翰先生去世和他死的方式，訊息來得那么突然，結果引起了一場中風。她三天沒說話，不過上星期二她似乎好了一點。她仿佛想要說些什麼，一邊嘴裡喃喃著，一邊不斷向我老婆打手勢。可是直到昨兒早上，蓓茜才聽出了她是在念叨你的名字，而且最後終於聽明白了她的話：‘把簡帶來——把簡·愛找來，我要跟她說話。’蓓茜吃不準她神志是不是清醒，說的話是不是認真，不過她還是告訴了里德小姐和喬治娜小姐，並且勸她們派人來找你。開頭兩位小姐置之不理，可是她們的母親變得那么煩躁不安，‘簡，簡，’地說了那么多次，所以最後她們只好同意了。我是昨天從蓋茨黑德動身的，要是你來得及準備的話，小姐，我想明天一早就陪你回去。”
“好，羅伯特，我來得及。我看我應當去。”
“我也是這樣想，小姐。蓓茜說她料得定你是不會拒絕的。不過我猜你還得先請個假才能離開吧？”
“對，我這就去。”我先帶他到僕役室，托約翰的妻子款待一下，並且請約翰親自關照，然後就回身去找羅切斯特先生。
樓下的哪一間屋子裡都沒有他，他也不在院子裡，馬廄里，或者庭園裡。我問費爾法克斯太太有沒有見過他——是的，她相信他準是在跟英格拉姆小姐一起打檯球。我連忙趕到檯球室去，檯球的撞擊聲和嗡嗡的談話聲從那兒傳出來。羅切斯特先生，英格拉姆小姐，兩位埃希敦小姐和她們的傾慕者，都在起勁地打球。去打攪這些興致正高的人真得有一點勇氣，可是我的使命實在容不得我多耽擱，因此我只好向著正站在英格拉姆小姐身邊的主人走過去。我走近的時候，她轉過臉來，高傲地看著我。她的眼神似乎在問：“這鬼鬼祟祟的傢伙現在又想乾什麼了？”而我一低聲喚了句“羅切斯特先生，”她就做了個動作，仿佛忍不住想命令我走開。我至今還記得她當時的樣子——非常優雅，非常引人注目：她身著一件天藍色縐紗晨衣，頭髮上扎一條淡青色紗巾。她打檯球打得正起勁，被人觸犯了尊嚴，是不會使她那傲慢的臉上的神色變得緩和一些的。
“那人想找你么？”她問羅切斯特先生，而羅切斯特先生就回過頭來看看“那人”究竟是誰。他做了個古怪的鬼臉——他那種奇怪而含意不明的表示之一——就扔下手裡的球棒，跟著我走出了房間。
“什麼事，簡？”他關上教室的門，背靠在門上說。
“對不起，先生，我想請一兩個禮拜假。”
“乾什麼？——上哪兒？”
“去看一位派人來叫我去的生病的太太。”
“哪位生病的太太？——她在哪兒住？”
“在××郡的蓋茨黑德。”
“××郡？那有一百英里路呢！她到底是什麼人，竟會叫人家那么遠的路趕去看她？”
“她姓里德，先生——里德太太。”
“蓋茨黑德的里德？是有一個蓋茨黑德姓里德的，他是個地方執法官。”
“正是他的寡婦，先生。”
“那你跟她有什麼關係？你怎么會認識她的？”
“里德先生是我的舅舅——我母親的哥哥。”
“真見鬼，他是你舅舅！你以前從來沒告訴過我，你一直說你沒有親戚。”
“沒有一個肯承認我的親戚，先生。里德先生已經去世，他的妻子趕走了我。”
“為什麼？”
“因為我窮，是個累贅，而且她不喜歡我。”
“可是里德有孩子留下嗎？——你總有表兄妹吧？喬治·利恩昨天還談起蓋茨黑德的里德——說他是全城最地道的無賴之一。英格拉姆也提起那兒的一位喬治娜·里德，她的美貌前一兩個社交季節曾經在倫敦大受讚美。”
“約翰·里德也死了，先生。他毀了自己，也幾乎毀了他的一家，而且據猜測他是自殺的。這訊息使他的母親大受打擊，引起了中風。”
“那你對她能有什麼好處呢？真荒唐，簡！我就決不會想到趕一百里路，去看一個說不定等你趕到早已死了的老太太。再說，你說過她把你趕了出來。”
“是的，先生，不過那已經是很久以前的事了，而且那時候她的情況完全不同。現在我不顧她的願望是於心不安的。”
“你要待多長時間呢？”
“儘可能短些，先生。”
“答應我只待一個星期……” “我還是先不擔保好一些，說不定我會不得不違背諾言的。”P229－232
預感是個奇怪的東西！感應也是，預兆也是。而三者一起，構成了人類至今還未找到鑰匙來解開的一個謎。我一生從沒有嘲笑過預感，因為我自己就有過幾次奇怪的預感。感應呢，我相信是存在的（比如在關係很遠、長期暌隔、久不來往的親戚們之間，它說明儘管彼此疏遠，他們歸根到底，還是同出一源），它的作用超出了正常的理解。而預兆呢，也許只是大自然和人之間的感應吧，我們也說不上來。
當我還是個小姑娘，只有六歲大的時候，一天晚上我聽見蓓茜·李文在跟馬莎·阿博特說，她夢見了一個小娃娃，而夢見小孩不是自己就是親屬要遭到麻煩的可靠預兆。這說法本來早就會被我遺忘了，要不是緊跟著發生的一件事使它永遠牢記在我心裡的話。就在第二天，蓓茜被叫回家去看她臨終的小妹妹。
最近我時常記起這個說法和這一件事來。因為過去一星期里，我幾乎沒有一夜上床睡覺不夢見一個小孩，有時我把他抱在懷裡哄著他，有時放在膝上顛著他，有時候看著他在草地上玩弄雛菊，再不就是在用手攪動著流水玩。這一夜是個號啕大哭的孩子，下一夜又在哈哈大笑。一會兒他鑽在我懷裡，一會兒逃開我。但不管這個幻象表現出什麼心情，長得什麼樣子，一連七夜只要我一進夢鄉，他就準來迎接我。
我不喜歡這種同一念頭的一再重複——這種同一形象的奇怪重現。每當快到睡覺時間，幻象出現的時刻漸近，我就坐立不安起來。那個月夜裡，我正是在跟這個幻影孩子做伴時，聽見喊聲驚醒了過來。而第二天下午，就有人帶口信來叫我下樓去，說費爾法克斯太太屋裡有人在找我。到了那兒，我看見有個男人正在等我，樣子像是位紳士的貼身男僕。他身服重喪，拿在手裡的帽子上也纏著黑紗。
“我猜想你準認不出我來了，小姐，”我進去時他站起身來說，“不過我姓李文，八九年前你在蓋茨黑德府的時候，我就在那兒給里德太太當車夫，現在我還在那兒。”
“喔，羅伯特！你好！我完全記得你，你有時候常讓我騎一下喬治娜小姐的栗色小馬。蓓茜怎么樣？你不是跟蓓茜結婚了么？”
“是的，小姐。我妻子身體挺壯健，謝謝你。約摸兩個月前她又給我養了個小把戲——我們現在有三個了——大人孩子都挺好。”
“府里的人都好么，羅伯特？”
“真可惜我不能給你帶來好一點的訊息，小姐，他們眼下都很糟——”
“但願不是有人去世了吧？”我瞧了瞧他身上的黑禮服說。他也低頭看了看帽上纏著的黑紗，回答道：
“約翰先生到昨天剛過去了一個禮拜，死在他倫敦的住所里。”
“約翰先生？” “是的。”
“他母親怎么受得了呢？”
“說得是呀，你知道，愛小姐，這可不是一樁平常的不幸事。他生前生活非常放蕩，最近三年以來他更荒唐得出奇，他死得也挺嚇人。”
“我從蓓茜那兒聽說，他幹得不太好。”
“幹得好？他幹得不能再壞了：他跟一些世上最壞的男人和女人混在一起，毀了自己的身體，又毀了家業。他陷進債務，又陷進了監牢。他母親把他弄出來兩次，可他一出來就馬上又恢復了他的老關係和老習慣。他腦子不大好，跟他混在一塊兒的那些無賴欺詐他到了我聽都沒有聽說過的程度。約摸三個星期前他來到蓋茨黑德，竟要太太把一切都交給他。太太拒絕了，她自己的收入也因為他的揮霍，早就減少了許多。這樣他只好又回去了，接下來的訊息就是他死了。到底怎么死的，上帝知道！——人家說他是自殺的。”
我一句話沒說，這訊息太可怕了。羅伯特·李文又說下去：
“太太自己也身體不好，有一些日子了。她原來就發胖得厲害，卻胖而不夠結實，錢財損失和擔心受窮更弄得她幾乎完全垮了下來。約翰先生去世和他死的方式，訊息來得那么突然，結果引起了一場中風。她三天沒說話，不過上星期二她似乎好了一點。她仿佛想要說些什麼，一邊嘴裡喃喃著，一邊不斷向我老婆打手勢。可是直到昨兒早上，蓓茜才聽出了她是在念叨你的名字，而且最後終於聽明白了她的話：‘把簡帶來——把簡·愛找來，我要跟她說話。’蓓茜吃不準她神志是不是清醒，說的話是不是認真，不過她還是告訴了里德小姐和喬治娜小姐，並且勸她們派人來找你。開頭兩位小姐置之不理，可是她們的母親變得那么煩躁不安，‘簡，簡，’地說了那么多次，所以最後她們只好同意了。我是昨天從蓋茨黑德動身的，要是你來得及準備的話，小姐，我想明天一早就陪你回去。”
“好，羅伯特，我來得及。我看我應當去。”
“我也是這樣想，小姐。蓓茜說她料得定你是不會拒絕的。不過我猜你還得先請個假才能離開吧？”
“對，我這就去。”我先帶他到僕役室，托約翰的妻子款待一下，並且請約翰親自關照，然後就回身去找羅切斯特先生。
樓下的哪一間屋子裡都沒有他，他也不在院子裡，馬廄里，或者庭園裡。我問費爾法克斯太太有沒有見過他——是的，她相信他準是在跟英格拉姆小姐一起打檯球。我連忙趕到檯球室去，檯球的撞擊聲和嗡嗡的談話聲從那兒傳出來。羅切斯特先生，英格拉姆小姐，兩位埃希敦小姐和她們的傾慕者，都在起勁地打球。去打攪這些興致正高的人真得有一點勇氣，可是我的使命實在容不得我多耽擱，因此我只好向著正站在英格拉姆小姐身邊的主人走過去。我走近的時候，她轉過臉來，高傲地看著我。她的眼神似乎在問：“這鬼鬼祟祟的傢伙現在又想乾什麼了？”而我一低聲喚了句“羅切斯特先生，”她就做了個動作，仿佛忍不住想命令我走開。我至今還記得她當時的樣子——非常優雅，非常引人注目：她身著一件天藍色縐紗晨衣，頭髮上扎一條淡青色紗巾。她打檯球打得正起勁，被人觸犯了尊嚴，是不會使她那傲慢的臉上的神色變得緩和一些的。
“那人想找你么？”她問羅切斯特先生，而羅切斯特先生就回過頭來看看“那人”究竟是誰。他做了個古怪的鬼臉——他那種奇怪而含意不明的表示之一——就扔下手裡的球棒，跟著我走出了房間。
“什麼事，簡？”他關上教室的門，背靠在門上說。
“對不起，先生，我想請一兩個禮拜假。”
“乾什麼？——上哪兒？”
“去看一位派人來叫我去的生病的太太。”
“哪位生病的太太？——她在哪兒住？”
“在××郡的蓋茨黑德。”
“××郡？那有一百英里路呢！她到底是什麼人，竟會叫人家那么遠的路趕去看她？”
“她姓里德，先生——里德太太。”
“蓋茨黑德的里德？是有一個蓋茨黑德姓里德的，他是個地方執法官。”
“正是他的寡婦，先生。”
“那你跟她有什麼關係？你怎么會認識她的？”
“里德先生是我的舅舅——我母親的哥哥。”
“真見鬼，他是你舅舅！你以前從來沒告訴過我，你一直說你沒有親戚。”
“沒有一個肯承認我的親戚，先生。里德先生已經去世，他的妻子趕走了我。”
“為什麼？”
“因為我窮，是個累贅，而且她不喜歡我。”
“可是里德有孩子留下嗎？——你總有表兄妹吧？喬治·利恩昨天還談起蓋茨黑德的里德——說他是全城最地道的無賴之一。英格拉姆也提起那兒的一位喬治娜·里德，她的美貌前一兩個社交季節曾經在倫敦大受讚美。”
“約翰·里德也死了，先生。他毀了自己，也幾乎毀了他的一家，而且據猜測他是自殺的。這訊息使他的母親大受打擊，引起了中風。”
“那你對她能有什麼好處呢？真荒唐，簡！我就決不會想到趕一百里路，去看一個說不定等你趕到早已死了的老太太。再說，你說過她把你趕了出來。”
“是的，先生，不過那已經是很久以前的事了，而且那時候她的情況完全不同。現在我不顧她的願望是於心不安的。”
“你要待多長時間呢？”
“儘可能短些，先生。”
“答應我只待一個星期……” “我還是先不擔保好一些，說不定我會不得不違背諾言的。”P229－232
序言
關於作者
夏洛蒂·勃朗特，1816年生於英國約克郡。她的父親是一位牧師，而身體虛弱的母親在她5歲的時候就過世了，夏洛蒂和她的三個姐妹被送到附近的學校讀書。由於那裡的環境相當惡劣，她的兩個姐妹先後病死。很多人相信，後來《簡·愛》一書中的洛伍德就是這所學校的化身。夏洛蒂受完教育以後，和她的妹妹愛米麗兩個人原本打算創辦一所女子學校，但是在沒有人申請人學的情況下只好作罷。後來她們又有了新的主意。夏洛蒂從小就時常塗塗寫寫，所以她決定要出一本書。1847年，她以柯勒·貝爾為筆名，出版了《簡·愛》這本小說，使她一舉成名，她的經濟窘況就此結束。然而，她又遭遇了其他的磨難，她的哥哥和兩個姐妹在很短的時間內相繼去世，僅留下她一個人。不過她又設法寫了兩本小說——《雪莉》及《維萊特》。1854年，她嫁給她父親的助理牧師阿瑟·貝爾·尼古拉斯。夏洛蒂身為作家及人妻的快樂並沒有持續多久，1855年，結婚不到一年的夏洛蒂就撒手人寰，享年39歲。她的作品主要描述貧苦的小資產者的孤獨、反抗和奮鬥，《簡·愛》是她的處女作，也是代表作。其他著作有：《雪莉》（Shirley，1849年）、《維萊特》（Villette，1853年）、《教師》（17heProfessor，1857年）等。勃朗特家族有近乎傳奇的三姐妹：妹妹愛米麗·勃朗特（EmilyBronte，1818一1848）是《呼嘯山莊》（wutheringheis，1847年）的作者，另一個妹妹安·勃朗特（AnneBronte，1820—1849）的《阿格涅斯·葛萊》（AgnesGrey，1847年）亦是膾炙人口的經典。
寫作背景
由於19世紀的英國對婦女從事文學創作仍有極大的偏見和牴觸情緒，在發表《簡·愛》時，夏洛蒂不得不使用了一個男性化的筆名柯勒·貝爾，《簡．愛》受到廣泛歡迎後，對這位作家性別的猜測一時間也成為熱門話題，當時已馳名文壇的薩克雷一眼看出：“它是一個女人寫的，但她是誰呢？”而當時一篇從道德思想方面猛烈攻擊《簡·愛》的評論也這么斷言：“除了一個女人，誰肯冒極小成功希望的風險，寫滿八開本三大卷，來講一個女人的心事？”夏洛蒂之所以用男性化的筆名發表自己的傑作，是因為她深感在英國沒有女作家的地位，然而《簡·愛》的意義不僅在於使英國文壇發現了女作家夏洛蒂·勃朗特，而且使全世界千千萬萬的女性從女主人公簡·愛身上找到了追求平等與自立的精神資源。
藝術特色
從藝術上看，《簡·愛》是以其感動人心的對於一位“灰姑娘”式人物奮鬥史的刻畫而取勝的。它具備了一部出色的小說所應有的素質：詩情畫意、激情、生活知識。故事有一種自然展開的、始終不渝的趣味，緊緊地抓住讀者的注意力不放，加上受哥德式小說的影響所具有的那種神秘的氣氛，更使讀者的想像欲得到充分的滿足。
小說的心理描寫非常細緻入微。作者寫心，不寫外貌體態，這是她自己說過的。女主人公相貌平平，遭遇也平平，這確實如作者自己所說的，只是“一個樸實無華的平凡故事”。用薩克雷的話說，小說的情節是“司空見慣”的，但女主人公的內心世界卻很豐富，作者把簡·愛又想愛又不敢愛的“火神”一樣的激情，難以擺脫的內心矛盾鬥爭以及高度的自我克制與忍受痛苦的毅力，寫得非常逼真傳神。作者的筆還深入到她的下意識世界，當深夜聖約翰向她求婚，她幾乎不能自持時，突然，她聽到羅切斯特在遠方呼叫她“簡！簡！簡！”的聲音而衝出房間，當鎮定下來後，堅決地拒絕了聖約翰。
《簡·愛》藝術上的另一突出特點在於其獨特的敘述方式。以第一人稱敘述的小說在《簡·愛》之前已有很多，但是這部小說在第一人稱的敘述中，由於帶有比較強烈的自傳色彩，顯得非常真實。作者對讀者極為真誠、極為坦白，猶如一個親密的朋友在向我們袒露心事。正是這種真誠，構成了作品永久性的魅力。
夏洛蒂·勃朗特，1816年生於英國約克郡。她的父親是一位牧師，而身體虛弱的母親在她5歲的時候就過世了，夏洛蒂和她的三個姐妹被送到附近的學校讀書。由於那裡的環境相當惡劣，她的兩個姐妹先後病死。很多人相信，後來《簡·愛》一書中的洛伍德就是這所學校的化身。夏洛蒂受完教育以後，和她的妹妹愛米麗兩個人原本打算創辦一所女子學校，但是在沒有人申請人學的情況下只好作罷。後來她們又有了新的主意。夏洛蒂從小就時常塗塗寫寫，所以她決定要出一本書。1847年，她以柯勒·貝爾為筆名，出版了《簡·愛》這本小說，使她一舉成名，她的經濟窘況就此結束。然而，她又遭遇了其他的磨難，她的哥哥和兩個姐妹在很短的時間內相繼去世，僅留下她一個人。不過她又設法寫了兩本小說——《雪莉》及《維萊特》。1854年，她嫁給她父親的助理牧師阿瑟·貝爾·尼古拉斯。夏洛蒂身為作家及人妻的快樂並沒有持續多久，1855年，結婚不到一年的夏洛蒂就撒手人寰，享年39歲。她的作品主要描述貧苦的小資產者的孤獨、反抗和奮鬥，《簡·愛》是她的處女作，也是代表作。其他著作有：《雪莉》（Shirley，1849年）、《維萊特》（Villette，1853年）、《教師》（17heProfessor，1857年）等。勃朗特家族有近乎傳奇的三姐妹：妹妹愛米麗·勃朗特（EmilyBronte，1818一1848）是《呼嘯山莊》（wutheringheis，1847年）的作者，另一個妹妹安·勃朗特（AnneBronte，1820—1849）的《阿格涅斯·葛萊》（AgnesGrey，1847年）亦是膾炙人口的經典。
寫作背景
由於19世紀的英國對婦女從事文學創作仍有極大的偏見和牴觸情緒，在發表《簡·愛》時，夏洛蒂不得不使用了一個男性化的筆名柯勒·貝爾，《簡．愛》受到廣泛歡迎後，對這位作家性別的猜測一時間也成為熱門話題，當時已馳名文壇的薩克雷一眼看出：“它是一個女人寫的，但她是誰呢？”而當時一篇從道德思想方面猛烈攻擊《簡·愛》的評論也這么斷言：“除了一個女人，誰肯冒極小成功希望的風險，寫滿八開本三大卷，來講一個女人的心事？”夏洛蒂之所以用男性化的筆名發表自己的傑作，是因為她深感在英國沒有女作家的地位，然而《簡·愛》的意義不僅在於使英國文壇發現了女作家夏洛蒂·勃朗特，而且使全世界千千萬萬的女性從女主人公簡·愛身上找到了追求平等與自立的精神資源。
藝術特色
從藝術上看，《簡·愛》是以其感動人心的對於一位“灰姑娘”式人物奮鬥史的刻畫而取勝的。它具備了一部出色的小說所應有的素質：詩情畫意、激情、生活知識。故事有一種自然展開的、始終不渝的趣味，緊緊地抓住讀者的注意力不放，加上受哥德式小說的影響所具有的那種神秘的氣氛，更使讀者的想像欲得到充分的滿足。
小說的心理描寫非常細緻入微。作者寫心，不寫外貌體態，這是她自己說過的。女主人公相貌平平，遭遇也平平，這確實如作者自己所說的，只是“一個樸實無華的平凡故事”。用薩克雷的話說，小說的情節是“司空見慣”的，但女主人公的內心世界卻很豐富，作者把簡·愛又想愛又不敢愛的“火神”一樣的激情，難以擺脫的內心矛盾鬥爭以及高度的自我克制與忍受痛苦的毅力，寫得非常逼真傳神。作者的筆還深入到她的下意識世界，當深夜聖約翰向她求婚，她幾乎不能自持時，突然，她聽到羅切斯特在遠方呼叫她“簡！簡！簡！”的聲音而衝出房間，當鎮定下來後，堅決地拒絕了聖約翰。
《簡·愛》藝術上的另一突出特點在於其獨特的敘述方式。以第一人稱敘述的小說在《簡·愛》之前已有很多，但是這部小說在第一人稱的敘述中，由於帶有比較強烈的自傳色彩，顯得非常真實。作者對讀者極為真誠、極為坦白，猶如一個親密的朋友在向我們袒露心事。正是這種真誠，構成了作品永久性的魅力。
