基本介紹
- 中文名：筆墨
- 外文名：words or writing
- 拼音：bǐ mò
- 注音：ㄅㄧˇ ㄇㄛˋ
- 術語：Chinese painting skills
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詞語概念
基本解釋
1．[words or writing]指文字或文章
我們的心情難以用筆墨來形容。
2．[pen and ink]∶筆和墨
3. [Chinese painting skills] 指中國畫技法，專業術語。
引證解釋
1．筆和墨。指創作的工具。筆（筆） bǐ 寫字、畫圖的工具，墨 mò 寫字繪畫用的黑色顏料。
曹禺《北京人》第一幕：“案上放著筆墨畫硯，磁器古董，都極其古雅而精緻。”
2．指文字或書畫詩文作品。
漢 王充 《論衡·亂龍》：“子駿漢朝智囊，筆墨淵海。”
宋 陳師道 《上曾樞密書》：“某不更遠引筆墨所載，直以 慶曆 以來耳目所及者明之爾。”
聞一多 《關於儒、道、土匪》：“儒道交融的妙用，真不是筆墨所能形容的。”
3．謂寫字，畫畫，作文章。
漢 王充 《論衡·超奇》：“觀谷永之陳說，唐林之宣言，劉向之切議，以知為本，筆墨之文，將而送之。”
清 沈復 《浮生六記·坎坷記愁》：“吾父曰：‘媳婦既能筆墨，汝母家信付彼司之。’”
《紅樓夢》第一回：“雖今日之茅椽蓬牖，瓦灶繩床，其晨夕風露，階柳庭花，亦未有妨我之襟懷筆墨者。”
曹靖華 《飛花集·懷周恩來同志》：“這期間，我住在重慶郊外，每周三天在城，處理事務工作；三天在家，從事筆墨工作。”
中國畫術語
唐代張彥遠《歷代名畫記》： “骨氣形似本於立意，而歸乎用筆。”“運墨而五色具，是為得意。”指出立意和筆墨的主從關係。北宋韓拙《山水純全集》：“筆以立其形質，墨以分其陰陽”。將筆和墨的關係劃分開了。清代沈宗騫《芥舟學畫編》反對將筆墨兩者的關係分開：“筆墨二字，得解者鮮，至於墨，尤鮮之鮮者矣。往往見今人以淡墨水填凹處，及晦暗之處，便謂之墨，不知此不過以墨代色而已，非即墨也。且筆不到處，安得有墨？即墨到處，而墨不能隨筆以見其神采，尚謂之有筆而無墨也。”石濤在《石濤畫語錄》中對“筆墨”的見解是：“筆與墨會，是為絪緼，絪緼不分，是為混沌。辟混沌者，舍一畫而誰耶？畫于山則靈之，畫於水則動之，畫於林則生之，畫於人則逸之。得筆墨之會，解絪緼之分，作辟混沌乎，傳諸古今，自成一家，是皆智者得之也。”現代黃賓虹認為：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出。”中國畫強調有筆有墨，兩者相輔相成，不可偏廢。
在刻寫過程中，可能有一位聰明的刻寫匠人想到，與其刻好之後再用毛筆塗抹墨粉，為何不用筆直接塗畫出文字呢？可能他也確實這樣做了，但由於墨粉直接塗抹在牘簡上無法長期保留墨跡，即使用水把墨粉調成汁再塗，乾後也容易被抹掉。好在那時我們的祖先已經擁有完善的刷漆技術，所以那時的書吏，特別是那些不愛墨守成規、極想找到省力快捷的書寫方法的書吏們，自然想到用漆來書寫，結果是任何人都會想像的。所以自那時起有很長一段時間，書吏們是用漆做墨進行書寫的。推測筆的出現並廣泛用漆書寫的年代大約始於春秋早期，盛於春秋未期。因為那時戰爭頻繁，國家之事多而雜，書吏們的書寫工作越來越繁雜，以刀刻寫的方法已難以滿足需要。但是由於漆存在不易乾燥、花費大兩大弊端，促使書吏們不得不考慮用墨書寫，改造墨的性能，並通過漆有膠粘性的性質，試著在墨和水的調劑中加入膠類物質，以代替漆用。可能這種方法也已在木工中使用，書吏們僅是借來再加以改造。戰國中期的莊子就已經記載有墨繩之法，推測在戰國時期已發明出專用於書寫的墨。
筆和墨的發明
在牘簡上刻寫成文的書寫體系遠在殷商時期就已經非常完善了。刻寫的牘簡經較長時間閱讀後，刻劃之處自然就積滿汗泥塵土，而比牘簡表面顏色深一些，反而容易識讀。古代刀筆吏們注意到這個現象，有意找些墨粉或墨塊之類塗在牘簡表面，染黑字跡，提高閱讀性能。
畫家溫澤輝書畫作品
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