形神與筆墨

內容簡介

《形神與筆墨》由中國美術學院出版社出版。

圖書目錄

大有深意的航行——在《美術》“現實主義人物畫研討會”上的發言
人物畫談——和研究生的一次談話
浙派人物畫
意筆線描人物畫簡論
硯邊遐想
度物取真寫形傳神
略談中國畫筆墨理念
程式規範與造型結構
左牽黃，右擎蒼——為陸儼少人物畫集序
步入虛掩的門(讀書散記)
淺議工筆人物畫傳統與現代造型
李可染、陸儼少筆墨觀比較
形象感知與形象塑造
山水畫中筆墨的線、形意義及其當下性
論現代中國畫的多元發展
“筆墨”淺析
畫學通故
試論“筆氣”與“墨氣”
互動的筆墨情結
現場感是寫生最重要的特點
觀物之生隨意點虱——論陳淳寫意花烏畫
文人畫中的形與神
繪心偶得
論蘇東坡的筆墨境界
《黻愫齋繪事瑣札》之·筆墨探賾
《黻愫齋繪事瑣札》之·形神微言
靜水流深——兩宋人物畫的轉捩與式微(節選)
筆墨與色彩
山水畫色彩的傳承與發展
花鳥畫筆墨談
兼工帶寫花鳥畫造型法則研究
筆墨知化繼志窮神——中國畫筆墨傳統與當下性分析
她的“形神”——淺論傳統仕女畫之形神要素
時代的形神——淺談中國傳統肖像畫的魅力

文摘

還值得一提的是吳永良的墨戲小品畫富有特色，膾炙人口。
吳山明是又一位有代表性的後來者，比吳永良稍後幾屆。他聰慧而富才智，深得方增先法門而有勝藍之意，在“文革”前以及“文革”的中後期，吳山明都畫了不少好作品：《飛雪迎春》、《毛主席在井岡山》（合作）、《抗美援越組畫》等都是那個年代的上乘之作。70年代後期他上雲貴入甘藏，兩次長途跋涉採風寫生，帶回了許多反映少數民族生活的寫生作品，包括那一批為人稱道的用毛筆整理的甘南速寫，體現了吳山明的藝術日趨成熟，這是當時“浙派人物畫”具有代表性的作品。在這段時間裡他的藝術水平得到了很大的提高，藝術才智得到極大的釋放，他的名聲由此日盛，成為當時浙派後起的畫家群中最具潛質的新秀。
80年代後，吳山明仕途日暢，政務社交、眾多的兼職，他卻應對自如，顯示了他為政的超常才能，然而，魚和熊掌難以得兼，這終究占去了他許多精力和時光。他的名字被英國劍橋傳記中心載入了世界名人傳記。在他的家鄉浦江縣，地方政府批准成立了以他的名字命名的“山明美術院”，他參加人物造型設計的美術卡通片《山水情》先後獲得了許多項國際獎項。
就在吳永良致力於改革水墨人物寫生中疏漏環節的時候，吳山明也不約而同地進行著同樣命題的思考，一段時間裡“意筆線描”成了他主要的表現手段，出版的《吳山明意筆線描藝術》就是他對線描這種特定形式的實踐成果。很顯然，上述宋忠元在這個問題上對吳永良的評價對於吳山明是同樣適用的。誠然，作為科研命題，它的嚴密的理論依託，還須進一步完善和加強，它的合理性尚需更多的時日來驗證。但是，它對於“浙派人物畫”的進一步發展，乃至對整個水墨人物畫所提出的深層思考，都是很有學術價值的。

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