《盆景製作與養護300例》一書介紹盆景製作與養護知識300例，從最基本的盆景的淵源開始，分樹木盆景概述；樹木 盆景造型基本技藝；樹木盆景造型的基本原則；樹木盆景的養護及鑑賞、評價；各式樹木盆景製作關鍵技術等五個部分以解答問題的方式，圖文並茂，具有較強的實用性和可操作性。
基本介紹
基本信息,編輯推薦,目錄,序言,盆景溯源,以盆成景,縮畫在盆,以景寄志,流派紛呈,
基本信息
·書名：盆景製作與養護300例
·書名題寫：劉先銀
·出版者：中國林業出版社
·版本：第1版
·裝幀：平裝
·開本：32
·正文語種：中文
·頁碼：160 頁
·定價：29元
·出版日期：2008年05月
編輯推薦
《盆景製作與養護300例》:什麼是盆景？什麼是盆景藝術？盆景與盆栽有什麼區別？為什麼在國外常把盆景稱為盆栽？常見的樹木盆景可以分為哪些類型？樹木盆景的規格大小怎樣劃分？觀花類盆景樹木有何特點？常用的造型樹種有哪些？……《盆景製作與養護300例》介紹盆景製作與養護知識300例，從盆景的概念等基礎知識開始，分樹木盆景概述；樹木盆景造型基本技藝；樹術盆景造型的基本原則；樹木盆景的養護及鑑賞、評價；各式樹本盆景製作關鍵技術等五個部分解答問題的方式，圖文並茂，具有較強的實用性和可操作性。
目錄
序(立體的畫 無聲的詩)
第一部分 樹木盆景概述
第二部分 樹木盆景造型基本技藝
第三部分 樹術盆景造型的基本原則
第四部分 樹木盆景的養護及鑑賞、評價
第五部分 各式樹本盆景製作關鍵技術
參考文獻
序言
盆景是中國的特產，具有悠久的歷史，它源於中國的農耕文化，汲取了中國人文文化的營養，迎合了大眾的審美情趣。在深厚的中國傳統文化滋養下，它既登大雅之堂，也入百姓庭院；能擺案頭賞心，可置屋角悅目。室外、街頭，廣場、公園，人們喜聞樂見，給人以溫馨的心情，優雅的心境。盆景製作凝結著人類追求自然，追求藝術的創作觀念，獨具特色。盆景在唐代東傳日本(日語叫“盆栽”)。
在千百年的發展中，盆景製作與藝術、與人文、與科學息息相關，也逐步形成了產業。並促進園林建設與發展。
盆景溯源
宮廷之外，唐代的文人也開始擺弄盆景，馮贄《記事珠》敘述王維養蘭花：“維以黃磁斗貯蘭惠，以綺石，年彌盛。”。唐代的文人玩賞盆景成為風行雅事，李賀應朋友命題詩《五粒小松歌》就是形像地了描繪了當時的情景。詩的前言說：“前謝秀才杜雲卿命予作五粒小松歌，予以選書多事，不治曲辭；經十日，聊道八句，以當命意。”詩云：“蛇子蛇孫鱗蜿蜿，新香幾粒洪崖飯。綠波浸葉滿濃光，細束龍髯鉸刀剪。主人壁上鋪州圖，主人堂前多俗儒。月明白露秋淚滴，石筍溪雲肯寄書。”松乾通過束縛結紮和鉸刀整形，有如群蛇蟠曲之狀。其立意和布勢與現代松樹盆景如出一轍。
以盆成景
“盆景”一詞首次出現見於宋代，蘇軾《格物麤談》：“芭蕉初發分種，以油簪橫穿其根二眼，則不長大，可作盆景。”
兩宋時期，盆景即是名門望族和文人雅士的情趣，也是民間流行的風尚。蘇軾迷戀盆景，他曾於山東蓬萊縣丹崖山旁取彈子渦石數百枚，用以養菖蒲。“我持此石歸，袖中有東海。”他把一雙山石“置之盆盎中，日與山海對”。黃庭堅善制盆景，曾作詩讚一件名為《雲溪石》的作品：“造物成形妙畫工，地形咫尺遠連空。蛟鼉出沒三萬頃，雲雨縱橫十二峰，清坐使人無俗氣，閒來當暑起清風。諸山落木蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。”
范成大、朱熹等都是玩景高手，朱熹在一個山水盆景後面放上一隻熏爐，讓輕煙裊裊而起，狀江山萬里雲霧之態，並吟詩讚道：“清窗出寸碧，倒影媚中川。雲氣一吞吐，湖江心渺然。”別出心裁地表達了他掩門自處的怡然心境。
在民間，汴京的百姓每至七月七日，時興“以小木板上傅土，旋種粟令生苗，置小茅屋、花木，作田舍家小人物，皆村落之態，謂之谷板”。這谷板是盆景的一個變種，區別是以板代盆。《東京夢華錄》對此有詳盡記述。吳自牧《夢梁錄》則專記杭州風物：“錢塘門外，水橋東西塍諸圃，植怪松異檜，時奇花，巧窠兒，為龍蟠鳳舞飛禽走獸之狀，每日市於都城，好事者多買之，以備觀賞也。” “窠兒”與《武林舊事》提到的“盆窠”、《雲林石譜》提到的“木窠”，都是盆景的別稱。這裡具體介紹了盆景集中製作的地點及作為商品銷勢見俏的行情。而且盆景花木的蟠扎技藝又較唐代有所發展,形象也更加多樣化了。唐時有蛇形五粒松。而宋代這時選材不單是松,還有檜及四時奇花等，取形也不限於蛇，而是蟠龍舞鳳飛禽走獸樣樣皆有。
盆景製作的理論在宋代開始形成，首見於溫革《分門瑣碎錄》,書中談到製作植物附石盆景的方法，如芭蕉盆景：“種水芭蕉法：取大芭蕉根，平切作兩片，先用糞、硫黃、酵土，,須十分細，卻以芭蕉所切處向下，覆以細土，當年便於根上生小芭蕉，芽長二三寸，取起作骰子塊切，切下逐根種於石上，棕櫚細纏定，根下著少土，置水中，候其土漸去，其根已附石矣。”詳細敘述了獲取矮化芭蕉小苗及使根附石的技巧。又如菖蒲盆景：“菖蒲初種在圓石之上，,一再移於好石之上,乃細而不粗。”此外還提到石榴盆景的製作。
到元代,蘇州高僧韞上人是製作盆景的高手，丁鶴年曾有詩讚他道：“尺樹盆池曲欄前，老禪清興擬林泉。氣吞渤澥波盈掬，勢壓崆峒石一拳。仿佛煙霞生隙地，分明日月在壺天。旁人莫訝臉襟隘，毫髮從來立大千。”詩題為《為平江韞上人賦些子景》。些子景：小景致之意，元人對盆景的別稱。
縮畫在盆
以盆景與繪畫緊密結合當在明朝，那是盆景藝術豐盛時代。時人將盆景稱作盆玩。屠隆撰《考盤餘事》,有專章“盆玩箋”，論說盆景：“盆景以几案可置者為佳。最古雅者，如天目之松，高可盈尺，本大如臂，針毛短簇……令人六月忘暑。如閩中石梅，乃天生奇質，從石本發枝，且自露其根, 曲古拙，偃仰有態……恍然夢醒羅浮。如水竹,亦產閩中,高五六寸許,極則盈尺,細葉老乾, 蕭疏可人, 盆植數竿,便生渭川之想。此三友者,盆景之高品也。”松、竹、梅盆景與我們今天的製作一般無二。只不過人們不再一定要用天目松和閩中的石梅、水竹而已。
《考盤餘事》還說：松者可“結為馬遠之歌斜詰曲，郭熙之露頂攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀”。馬遠、郭熙、劉松年等都是宋代山水畫家，他們的畫風格奇特，如北宋的郭熙，畫山石多用“捲雲”或“鬼臉”皴，畫樹枝如蟹爪下垂，氣勢雄健；南宋的馬遠，畫山石方硬，畫樹幹“瘦硬如屈鐵”。這就要求盆景的藝術造型要從山水畫中獲得靈感。
以景寄志
文震亨認為世間以盆景列於几案上為第一，列於庭榭中為次之，他認為應顛倒過來。在他看來，置於室外的大型盆景，在審美上更自由。實際上，當時“几案可置” 的中小型盆景在社會上更為流行。他也列舉了一些可供盆玩製作的植物：水冬青、野檜、杭州虎刺、夜合、黃香萱、夾竹桃、黃密矮菊、短葉水仙、美人蕉等。他主張：盆景“小者忌架於朱幾，大者忌置於官磚，得舊石凳或古石蓮磉為座，乃佳”。
明代對樹樁盆景的深入研究，強調了景物的意境，使人如臨其境，產生遐想。明代的樹樁盆景實物，至今尚有保存。揚州園林處的一盆古柏,據說是明末揚州天寧寺的遺物，蘇州萬景山莊陳列的一盆題為“秦漢遺韻”的圓柏盆景，據說更有五百年的樹齡。
清代，盆景之風更盛，凡園林必備。康熙皇帝留下一首《詠御製盆景榴花》詩,可見他自己也親手製作過。詩云：“小樹枝頭一點紅,嫣然六月雜荷風。攢青葉里珊瑚朵,疑是彩銀金碧叢。”皇帝如此熱衷,必對盆景藝術有所推動。
康熙年間,園藝名著《花鏡》一書出版,在陳淏子撰寫的這部書中,“種盆取景法”論述了盆景的構圖、取材和配置等方面的知識。乾隆時蘇州人沈復在《浮生六記》卷二“閒情記趣”中，對盆景有許多他個人獨到的經驗之談。嘉慶年間出版的《盆景偶錄》，還將盆景植物分成四大家、七賢、十八學士和花草四雅，顯然盆景能夠托情寄志，更受漢民族出身的文人雅士青睞，才會慷慨賦予盆玩那么多桂冠和頭銜。李符作有《小重山》詠盆景雲:“紅架方瓷花縷邊。綠松剛半尺,數株攢。劚雲根取石如拳。沈泥上,點綴郭熙山。移近小闌乾。剪苔鋪翠暈,護霜寒。蓮筒噴雨算飛泉。添香靄,借與玉爐煙。”可一窺清代人玩盤景的情趣。
流派紛呈
今天，盆景藝術又重綻光彩，恢復了昔日的輝煌，且風格各異,流派紛呈。
中國古代的盆景與各地的氣候、文化、資源相結合，形成了揚派、蘇派、嶺南派、川派、海派這五大門派。每一個門派都有自己獨具的特色和相應的藝術與自然和諧的氣息。揚派即揚州、泰州一帶盆景風格，以層次分明、平穩嚴整見長；蘇派即蘇州、常熟為代表，以老乾蟠枝、清秀古雅見長；嶺南派即廣州、佛山為代表，以剛勁挺拔、飄逸豪放見長；川派即四川盆景，以傳統不露“做手”的蟠扎技藝見長；海派即上海風格，以明快、流暢、新奇為特色，歷史雖短，卻能博採眾家之長，自成一體。五大流派只是擇其要而述之，不免掛一而漏萬,故後來又續有增補，如加上徽派，稱之為盆景六大流派；如再加廣西、福建、浙江、北京，稱之為十大流派。這一切都表明了今天我國的盆景藝術日新月異,蓬勃發展。
盆景製作與養護300例插圖