基本介紹
- 中文名：琉璃工藝品
- 別稱：料器
- 化學元素：PA
- 熔點：800多度
- 歷史：2467年
基本介紹,歷史沿革,琉璃的起源學說,鑑賞方法,識別特徵,工藝介紹,玻璃品種,套用市場,發展現狀,
基本介紹
根據業界對琉璃的定義：古法琉璃，亦稱脫蠟琉璃、琉璃，採用古代青銅脫蠟鑄造技術純手工加工製造，經過十多道手工工藝製造流程的精修細磨，在高溫1000℃以上的火爐上將水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高貴華麗、天工自拙的琉璃。其色彩流雲漓彩、美倫美煥；其品質晶瑩剔透、光彩奪目。 琉璃是一種中國古法材料，，自古以來一直是皇室專用，對使用者有極其嚴格的等級要求，所以民間很少見。用低熔點的玻璃製成的工藝品。又稱料器。琉璃古稱璃、流離、吠璃、璧琉璃、琉璃等,釋義不一。據《翻譯名義集》和《漢書》等記載,琉璃原為梵語,漢代名璧琉璃，為寶石名稱，青色，瑩澈有光，光彩紛繁陸離，因而得名。當時主要產於大秦(古羅馬帝國)、賓（今克什米爾一帶）等國。但《魏書》等記載，璃是以礦石冶煉成的有色透明玻璃，又稱頗黎、玻。現在，琉璃是中國傳統玻璃的泛稱，以區別於從國外引進的現代玻璃。山東淄博和北京是中國琉璃工藝品的傳統產區。
喜上眉梢玻璃工藝品
喜上眉梢玻璃工藝品歷史沿革
中國琉璃歷史久遠。西安出土了西周時期的淺綠色的琉璃珠。魏晉南北朝時期，佛教盛行，琉璃已用於制碗、（盛酒器皿）、硯匣、屏風以及大量的佛像身上的裝飾品。隋唐時期，琉璃品種多，用途廣，除了製成碗、瓶、盤外，還用於門、窗、屏風的裝飾。唐代後期，婦女以琉璃為釵(髮髻上的首飾)、釧（手鐲），直至宋代紹熙年間(1190～1194)仍然流行。山東博山出土了元代後期銀子市琉璃爐址。元代宮廷手工藝作坊也設罐玉局，爐址可能在大都（今北京），生產模仿玉石的琉璃。明代,宮廷御用監在博山顏神鎮設琉璃作坊,燒造青簾（青色琉璃珠串成的帘子）等。雲南昆明和永昌的琉璃在明代也很著名，有黑、白、紅、鵝黃、鴨綠等色,品種以圍棋子為主。清代康熙年間(1662～1722),宮廷在內務府養心殿造辦處下設玻璃廠，生產杯、碗、瓶、盤及鼻煙壺等，玻璃廠的原料和匠師來自博山、廣州等地。琉璃的色彩有玻璃（透明）、珍珠（乳白色）、凝脂（羊脂）、霽雪、藕粉、紅、藍、紫、黃、綠、金星等10多種，至乾隆年間(1736～1795)已達20多種。
琉璃的起源學說
作為古老中國傳統工藝中獨有的一種古法材料和工藝，中國古法琉璃有著兩千多年的歷史和文化傳承。
相傳，春秋末年，范蠡為剛繼位的越王勾踐督造王者之劍，歷時三年得以鑄成。當王劍出世之日，范蠡在劍模內發現了一種神奇的粉狀物質，與水晶融合後，晶瑩剔透卻有金屬之音。范蠡認為這種物質經過了烈火百鍊，又有水晶的陰柔之氣暗藏其間，既有王者之劍的霸氣，又有水一般的柔和之感，是天地陰陽造化所能達到的及至。於是將這種物品稱為“劍道”，並隨鑄好的王者之劍一起獻給越王。
越王感念范蠡鑄劍的功勞，收下王者之劍，卻將“劍道”原物賜還，還以他的名字將這種神奇的物質命名為“蠡”。
當時，范蠡剛遇到西施，為她的美貌折服，驚為天人，他認為金銀玉翠等天下俗物俱無法與西施相配，所以訪遍能工巧匠，將以自己命名的“蠡”打造成一件精美的首飾，作為定情之物送給了西施。
不料，這一年戰事又起，勾踐聞知吳王夫差日夜操練兵馬，意圖討伐越國以報父仇，所以決定先發制人。范蠡苦諫未果，越國終於遭到大敗，幾近亡國，西施被迫前往吳國和親。臨別時，西施將“蠡’送還給范蠡，傳說中西施的眼淚滴在“蠡”上，天地日月為之所動，至今還可以看到西施的淚水在其中流動，後人稱之為“流蠡”。今天的琉璃就是由這個名字演變而來的。
1965年，湖北江陵一號墓中出土了一把歷經千年卻鋒利如昔的傳奇古劍，劍格處鑲嵌著兩枚淡蘭色的琉璃，劍身的鳥篆文赫然顯示出“越王勾踐，自作用劍”。越王勾踐劍上裝飾的琉璃，是迄今為止發現年代最早的琉璃製品。無獨有偶，其後，在河南輝縣發現的“吳王夫差劍”上，劍格處也鑲嵌了三塊無色透明的琉璃。
兩位糾葛一生的春秋霸主，以赫赫戰績稱霸天下，“王者之劍”絕不僅僅是身份與地位的象徵，更被他們視為生命一樣珍貴。兩位傳奇的王者，不約而同地將琉璃作為自己隨身配劍上唯一的裝飾，不由得為那段關於古法琉璃起源的傳說平添了幾許神秘。
我們無法確認中國古法琉璃的起源，大抵在西施淚的傳說之前只有許多人文或是神話的傳說。但相對於西方玻璃起源的傳說，范蠡鑄劍發明了琉璃的傳說則更具中國文化的浪漫主義色彩。
傳說，玻璃是腓尼基人(黎巴嫩人)發明的。在3000年前，一群運送天然蘇打的腓尼基海員，在地中海的一片海灘上燃起了篝火，他們用大塊的蘇打墊腳，支起了大鍋。飯後，人們在火堆的餘燼中，發現了一種象冰一樣的物質，原來沙的主要成分二氧化矽於蘇打的主要成分碳酸鈉混合後，在高溫下熔化，成為了鈉玻璃。
另有一說，玻璃是源起於古埃及，由一位聰明而細心的陶器工匠在燒陶的過程中發現的。
事實上我們一旦從學術的角度分析，這些傳說立即就失卻了他們存在的依據。
二氧化矽的熔點約為1700度，以鈉質為助熔劑後，形成的鈉玻璃的熔點也在1450度左右，而即便是採用現代的優質燃煤，普通的爐膛內的溫度最高也只在600度左右，更不必說3000年前的篝火。從溫度上看，只有古埃及的制陶說還略有可能。
將東西方的傳說相比較，儘管“鑄劍說”具有一些中國獨有的神話與浪漫主義色彩，但從物理和化學的角度看仍然具有更高的可信度。
對於傳說細節上的真實性，我們可以不去計較，但體現出的中國古法琉璃與西方玻璃起源最大的區別所在，卻值得我們高度重視。
根據對出土琉璃的化學成分分析，中國琉璃的主要助熔劑為“鉛鋇”(與天然水晶極其接近)，而西方的古代玻璃以“鈉鈣”成分為主(與沿用至今的玻璃窗。玻璃杯相同)。在西方的玻璃配方中“鋇”的成分幾乎從未出現，“鉛”的使用亦是如此，而西方真正的含鉛玻璃要到公元十八世紀才廣泛使用，較之中國的古法琉璃工藝，整整落後了兩千多年。
我們知道，鑄造青銅器所需要的溫度極高，熔化琉璃的主要成分”二氧化矽”完全沒有問題，其次青銅器的配方，需要在銅中加入鉛(方鉛礦)和錫，鋇是古代鉛礦(方鉛礦)的共生物，不能分隔，所以古法琉璃鉛鋇共存是必然。再者，古代鑄劍的砂模里含大量的二氧化矽，這樣生成琉璃的材料。溫度。助熔劑條件具備，其他的一切也就自然順理成章了。
《錢圍山業談》載：奉宸庫者，祖宗之珍也……琉璃母者，若今之錢滓然，塊大小猶兒拳……。又謂真廟朝物…。但能作珂子狀，青紅黃白隨色，而不克自必也。
《天工開物-珠玉篇》：凡琉璃石與中國水晶。占城火齊。其類相同……其石五色皆具……。此乾坤造化，隱現於容易地面。天然琉璃石日漸稀缺，尤為珍貴。
《顏山雜記-琉璃篇》中“取彼水晶，和以回青……”的工藝記載也進一步映證了這種工藝的延續。
從現今出土的文物判斷，西方出現半透明玻璃的時間大約在公元前200年左右，比中國古法琉璃出現的時間晚了近300年，出現透明玻璃的時間大約在公元1500年左右，比文獻記載的三國時期的吳主琉璃屏晚了1000多年。而西方出現人造水晶(類似琉璃成分)的年代大約在19世紀末，較之中國古法琉璃的出現則晚了2000多年。
歷史悠遠的中國古法琉璃，從嚴格意義上講，其物理狀態應界定為一種透明（或半透明）的水晶狀態，從出土文物看，現今出土的最早的琉璃依然是“越王勾踐劍”上的飾品。從材料上看，琉璃是一種完全不同於水晶和玻璃的一種古法材料和工藝。
鑑賞方法
A、 欣賞光影效果，
B、 別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。
C、 欣賞色彩的自然流動，感受琉璃“呼吸”中透出的純淨之美。
D、 琉璃的透澈度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。
E、 感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。
F、 從工藝角度欣賞古法琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。
G、 古法工藝決定了世間沒有兩件完全一樣的琉璃，所謂“天工自成”說的就是琉璃產品的唯一性，仔細品味不同琉璃的色彩流動，會發現不同的意境。
識別特徵
??B、密度：古法琉璃的密度明顯高於玻璃，略高於水晶，且手感滑潤。
??C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。
??D、透明度：界於玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程產生的少量氣泡。
??E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。
工藝介紹
據介紹，生產琉璃的原料由於採用含24%鉛的晶質玻璃，所以熔點只需要800多度，此時的二氧化矽如麥芽糖一樣能夠自由流動，待降溫後即可形成各種形狀的工藝品。整個脫蠟工藝流程前後共47道工序，每道工序都可以讓你前功盡棄。比如，如何保證琉璃充滿模具的各個細節：倒鉤、圓圈、直角，每件琉璃品各部分的厚度不同，膨脹係數就不同，冷卻時，各部分產生撕拉，很容易碎裂。一般出爐成功率只有40－60%。由於琉璃在半液體狀態下流動，有很大不確定性，可以說沒有哪兩件琉璃製品是完全一樣，每一件都是“孤品”。一件完美的琉璃作品即靠設計和技術，也靠運氣。
玻璃品種
套用市場
當前的中國琉璃風尚成於台灣，興於上海。台灣的琉璃工房和大觀琉園是在大陸才找到發展的根基，隨後在上海亦有象“九百度”這樣專業的琉璃廠家誕生，目前市場上還有很多工藝禮品製造公司像江蘇的“順元水晶公司”將琉璃工藝品和水晶工藝品的完美結合，更好的將琉璃的內涵得到展示。他們傳承琉璃技法，拓展禮品市場，將琉璃獨特的表現力與豐富的文化內涵和設計思想融合，創造了琉璃禮品一個新的細分市場與選擇空間。而且，象九百度、順元水晶這些大陸禮品廠家能夠充分的為客戶提供定製服務。
發展現狀
中國工藝美術生產隊伍較大、產值較高、品種較多、聲譽較盛的集中產區，主要分布在北京、天津、上海3大城市和山東、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、湖南7個省。
2007年1-12月中國全部工藝美術品製造企業實現累計工業總產值231,231,218千元，比2006年同期增長32.12%；2008年1-10月中國全部工藝美術品製造企業實現累計工業總產值233,801,851千元，比2007年同期增長25.60%。
從對中國工藝美術品現狀的分析中可以看出，工藝美術品行業在快速發展的同時也面臨一系列的問題：如企業多為私營企業，生產規模小，小型企業占整個行業的70%以上；專業人才的缺乏，生產技術落後；專業市場管理混亂，缺乏法律法規的保護和約束等許多問題亟待解決。要推動中國工藝品產業，中國工藝品應有獨立的行業協會；還要培養一大批與企業緊密合作的工藝師，要培養能拓展市場、具備創新思維的工藝美術專業人才；同時國家及地方要頒布相應的政策法規，保護工藝美術品行業的健康發展。
中國的工藝品行業經過近20年的發展，已成為世界上最大的生產國和出口國。預計在2010年，中國工藝品貿易額將達3200億美元。作為與文化、旅遊、家居裝飾產業緊密相連的工藝美術產業，迎來了難得的發展機遇。
