書法燕體

燕體是中國書法第六體，是當代書法家馬永安先生所創，馬永安燕體書法的運筆，停頓少無折筆，運用篆書草書的筆法，順勢運筆，流暢自然，毫無做作，開拓了書法藝術更廣闊的審美空間。

基本介紹

• 藝術歸類：書法
• 書體歸類：燕體
• 書體別稱：燕書
• 書體簡稱：燕
• 創新年代：公元2005年
• 創始人：馬永安
• 創新時代：中華人民共和國

燕體藝術

傳統書法，因為運筆取逆勢，只能用折筆才能完成書寫，折筆多起筆多，缺少柔順。正書過剛過死，草書有走另一極端。這些，都不符合傳統的哲學思想，根本上違背了主題的審美意識。

書法節

燕體書法的點畫，變化豐富，與傳統書法相比，反其道而行之，更是一種發明和創造。燕體書法，入筆盤筆，細如纖絲，筆鋒在外。收筆若輕若重，輕若毫髮，重若陣雲，萬毫齊發，收筆不收鋒，勢如破竹，痛快淋漓，一瀉千里，給人愉悅之感。傳統書法，千古一法，欲右先左，欲上先下，無往不收。人人固守因襲，毫無生氣。

六種書體風格區別

書 體	點 畫	結 構	取 勢	運 筆	起 筆	收 筆	折 筆
篆書體	沒變化	正	右上	沒變化	藏鋒	回鋒	不停
楷書體	有變化	正	右上	有變化	藏鋒	回鋒	停頓
隸書體	有變化	正	右上	有變化	藏鋒	回鋒	停頓
行書體	有變化	變	變化	有變化	變化	變化	不停
草書體	有變化	變	變化	有變化	變化	變化	不停
燕書體	有變化	側	右下	有變化	露鋒	露鋒	不停

燕體書法

燕體書法是第六體馬永安先生數十年潛心鑽研的成果。馬永安燕體書法的形成有著深厚的歷史文化淵源和對中華幾千年傳統書法藝術的繼承，馬永安燕體書法的成就更在於他對傳統書法的重大突破，對中國書法藝術的發展做出了巨大的貢獻。傳統書法有行草隸篆楷五種書體之分，從嚴格意義上講，馬永安燕體書法並不在五種書體之列。燕體書法對五種書體結構和點畫、使轉運筆均有借鑑，但它牢固的基礎和前提還是正書。馬永安燕體書法是不是繼五種書體之後的“第六體”暫且不論，但就它的風格特點而言，確是千年一遇，前所未有。

馬永安燕體書法的取勢，左高右低，取順勢，舒展流暢，符合主流審美取向，更吸引眼球，為之一振。傳統書法，幾千年不變，都是左低右高，取的是逆勢，有受阻之象，不順暢，不符合人類憧憬美好的審美理想。

燕體創始人

第六體馬永安，1956年7月11日生，河南省上蔡縣人。曾任廣電部中國亞視書畫院秘書長，文化部中國國際書畫;藝術研究會辦公室主任，現任中國美術藝術家協會主席，中國書法藝術家協會主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，龍順成美術館館長，華夏藝術學院教授，滕王閣詞賦研究所顧問。2005年出版《游勝抒懷書法集》，2008年發表《現時的書法藝術標準》，2009年

其書法被中國書法新天地研究中心命名為“馬氏書法”，併入選《現代書譜》，2010年出版發行《燕體書法》字帖，燕體書法獲得國家專利局智慧財產權專利保護。

馬永安

燕體簡介

燕體書法，是第六體馬永安多年的書法研究成果。《現代書譜》評，馬永安先生的書法“形同竹葉，筆法有創新，字有新意，字形有美感，其特點與書法創新書法觀美勢神相一致，符合現代書譜的體風準則。燕體書法的成果，對中國書法藝術的發展，做出了卓越的貢獻！”燕體書法的出現，書壇同道紛紛撰文，並自發成立了多家研究機構和學術組織，專事研究“燕體書法”。中國書法家協會主席張海先生，沈鵬、歐陽中石、李鐸、鄒德忠等著名書法家，都對馬永安“燕體書法”提出了寶貴的意見，給予了充分的肯定和高度的評價。書法家獵墨人在部落格《突出重圍的大家》一文中寫道，他十幾年幾十年一直在思考，一直在尋

找，現當代的書家很多，但還是缺少了什麼。直到他見到了馬永安燕體書法，才如夢初醒，為之大振，他曾一度懷疑和認為根本不可能的事情終於出現了。他說，馬永安燕體書法的誕生，是中國書法史上的一件大事。他預言，燕體書法一定會成為當代書法的絕對高度！燕體書法的命名，曾是書畫圈裡的一個熱門話題。因為形似柳葉竹葉，又有人稱柳葉體竹葉體。《現代書譜》的主編王諧先生，和中國書法新天地研究中心藝委會將其定名為燕體。後來經過征名和討論，根據歷史書法命名的特點，決定將第六體馬永安的書法命名為“燕體書法”，基本上沿用了《現代書譜》的提法。馬永安燕體書法的藝術，集行草隸篆楷於一體，在點畫、運筆和結體上都具有鮮明的燕體個性特徵。傳統書法，入筆藏鋒，收筆回鋒。燕體書法，入筆時盤鉤如金，露鋒在外；收筆時，萬豪氣發，出鋒如劍。在運筆上，傳統書法折筆停頓，燕體書法轉折不停，故前者方筆多側鋒多，後者園筆多中鋒多。在結體和取勢上，和傳統書法書體風格迥異，燕體書法即可五體分書，又可諸體並用。傳統書法左低右高，取逆勢，馬永安燕體書法左高右低，取順勢，這也正是觀賞燕體書法能夠舒緩壓抑、通透清爽，給人振奮愉悅的根本所在。宋代大書法家米芾講“善書者，得一筆足以”，所以才有對當代書壇名家這樣的描述：“啟功桿兒桿兒，舒同圈兒圈兒。而燕體書法，無論點畫運筆，還是結體取勢，無一不是馬氏獨享的發明創造和專利。書法家苗鴻先生說，第六體馬永安究竟發現了什麼，它到底有多高，因為我們是同一個時代，我們的距離太近，我們還看不出他的偉大，當我們的後人離開我們有了一定距離的時候，他們就會發現矗立在他們面前的是一座多么了不起的高山！然而，這確是一個不爭的事實。當然，第六體馬永安先生和燕體書法還會遇到很多的問題，我們也相信，我們的世界會是明亮的。風雨還會再來，但藍天的存在總是永遠不變的。

馬永安書法燕體欣賞

馬永安書法燕體欣賞

燕體取勢

結識 第六體馬永安先生已是很多年的事了，先生與書法之道可算是有心之人。書法之道，如書法布陣，故古人有筆陣圖。筆法，如兵法。不戰而屈人之兵者，上也。兵者，貴虛實，貴攻其不備，攻其不備則戰無不勝。

故，兵者詭道也。學書之道若能通詭道，便能創新。我認為，第六體馬永安先生便是這樣的一個聰明人，懂得學書之道貴在創新。

書法的精妙絕倫，是一種流動的意識氣韻所產生的。意韻是藝術的潛在動力，失卻這種

動力，任何書法作品都會暗淡無光。書法進入了這種境界，便自然而然地成為一門精湛的藝術。它之所以精湛，是因為這種變動的意韻難以描述。第六體馬永安先生已經熟練地掌握了這種變動的意韻，故可以稱之為馬體書法。

文心雕龍里講，文以載道，書以煥采。書法之道神採為上，形質次之。永安賢弟的書法，神采飛揚，氣韻生動，結構嚴謹，筆畫形態新穎，附和中國書法美學之要素，即：用筆美、結構美、意境美。書法，是藉助於文字的點畫和結構美的造型、來表現情感的一種藝術。它須兼有造型美和音樂美，且在不同的書體中占有不同的比例，故而：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。三美具，吾道一以貫之，便是書法大家。第六體馬永安先生，是書壇敢於第一個吃螃蟹的人，是勇者智者，我贊成並佩服之至。第六體馬永安先生的書法是全新的，筆畫新、結構新、造型新，並讓人耳目一新，是書壇一顆新星。有詩曰：

書壇千古溢清芬，

筆墨前賢啟後人。

且送嚴寒迎酷暑，

墨花香里又逢春。

我願每個花朵都綻放，哪怕是苦澀的。我願每一朵花都在凋零的痛苦中成熟，奉獻出果實和種子，播種有一個新的春天！