基本介紹
- 中文名：燕書字型
- 外文名：yanshuziti
- 別名：燕、燕體、燕書體。
- 藝術分類：書法
- 書法分類：書體、字型
- 創始人：馬永安
- 國籍：中國
- 籍貫：河南省上蔡縣
- 民族：漢
- 年代：1956年
- 創始人出生：公元1956年7月11日
燕書字型,燕書字型特色,燕書字型創造者,
燕書字型，是一種新字型，也叫書體，燕書字型的個性特點與風格，和傳統的行書、草書、隸書、篆書和楷書字型有許多不同之處，其特點入筆露鋒，收筆出鋒，右下取勢，折筆處運筆不停，點畫取燕形燕態之美，是一種獨立的新書體和字型，也稱燕體、燕書體、第六體和第六書體。
燕書字型
燕書字型特色
燕書字型是第六體馬永安先生數十年潛心鑽研的成果。馬永安燕書字型的形成有著深厚的歷史文化淵源和對中華幾千年傳統書法藝術的繼承，馬永安燕書字型的成就更在於他對傳統書法的重大突破，對中國書法藝術的發展做出了巨大的貢獻。傳統書法有行草隸篆楷五種書體之分，從嚴格意義上講，馬永安燕書字型並不在五種書體之列。燕體書法對五種書體結構和點畫、使轉運筆均有借鑑，但它牢固的基礎和前提還是正書。馬永安燕書字型是不是繼五種書體之後的“第六體”暫且不論，但就它的風格特點而言，確是千年一遇，前所未有。
馬永安燕書字型的取勢，左高右低，取順勢，舒展流暢，符合主流審美取向，更吸引眼球，為之一振。傳統書法，幾千年不變，都是左低右高，取的是逆勢，有受阻之象，不順暢，不符合人類憧憬美好的審美理想。燕體書法，是第六體馬永安多年的書法研究成果。《現代書譜》評，馬永安先生的書法“形同竹葉，筆法有創新，字有新意，字形有美感，其特點與書法創新書法觀美勢神相一致，符合現代書譜的體風準則。燕體書法的成果，對中國書法藝術的發展，做出了卓越的貢獻！”燕體書法的出現，書壇同道紛紛撰文，並自發成立了多家研究機構和學術組織，專事研究“燕體書法”。中國書法家協會主席張海先生，沈鵬、歐陽中石、李鐸、鄒德忠等著名書法家，都對馬永安“燕書字型”提出了寶貴的意見，給予了充分的肯定和高度的評價。書法家獵墨人在部落格《突出重圍的大家》一文中寫道，他十幾年幾十年一直在思考，一直在尋找，現當代的書家很多，但還是缺少了什麼。直到他見到了馬永安燕書字型，才如夢初醒，為之大振，他曾一度懷疑和認為根本不可能的事情終於出現了。他說，馬永安燕書字型的誕生，是中國書法史上的一件大事。他預言，燕書字型一定會成為當代書法的絕對高度！
燕體書法的命名，曾是書畫圈裡的一個熱門話題。因為形似柳葉竹葉，又有人稱柳葉體竹葉體。《現代書譜》的主編王諧先生，和中國書法新天地研究中心藝委會將其定名為燕書。後來經過征名和討論，根據歷史書法命名的特點，決定將第六體馬永安的書法命名為“燕書字型”，基本上沿用了《現代書譜》的提法。馬永安燕書字型的藝術，集行草隸篆楷於一體，在點畫、運筆和結體上都具有鮮明的燕體個性特徵。傳統書法，入筆藏鋒，收筆回鋒。燕體書法，入筆時盤鉤如金，露鋒在外；收筆時，萬豪氣發，出鋒如劍。在運筆上，傳統書法折筆停頓，燕體書法轉折不停，故前者方筆多側鋒多，後者園筆多中鋒多。在結體和取勢上，和傳統書法書體風格迥異，燕體書法即可五體分書，又可諸體並用。傳統書法左低右高，取逆勢，馬永安燕書字型左高右低，取順勢，這也正是觀賞燕書字型能夠舒緩壓抑、通透清爽，給人振奮愉悅的根本所在。宋代大書法家米芾講“善書者，得一筆足以”，所以才有對當代書壇名家這樣的描述：“啟功桿兒桿兒，舒同圈兒圈兒。而燕體書法，無論點畫運筆，還是結體取勢，無一不是馬氏獨享的發明創造和專利。書法家苗鴻先生說，第六體馬永安究竟發現了什麼，它到底有多高，因為我們是同一個時代，我們的距離太近，我們還看不出他的偉大，當我們的後人離開我們有了一定距離的時候，他們就會發現矗立在他們面前的是一座多么了不起的高山！然而，這確是一個不爭的事實。當然，第六體馬永安先生和燕書字型還會遇到很多的問題，我們也相信，我們的世界會是明亮的。風雨還會再來，但藍天的存在總是永遠不變的。燕書是中國書法第六體，是當代書法家馬永安先生所創，馬永安燕書字型的運筆，停頓少無折筆，運用篆書草書的筆法，順勢運筆，流暢自然，毫無做作，開拓了書法藝術更廣闊的審美空間。傳統書法，因為運筆取逆勢，只能用折筆才能完成書寫，折筆多起筆多，缺少柔順。正書過剛過死，草書有走另一極端。這些，都不符合傳統的哲學思想，根本上違背了主題的審美意識。
燕體書法的點畫，變化豐富，與傳統書法相比，反其道而行之，更是一種發明和創造。燕體書法，入筆盤筆，細如纖絲，筆鋒在外。收筆若輕若重，輕若毫髮，重若陣雲，萬毫齊發，收筆不收鋒，勢如破竹，痛快淋漓，一瀉千里，給人愉悅之感。傳統書法，千古一法，欲右先左，欲上先下，無往不收。人人固守因襲，毫無生氣。
馬永安燕書字型的取勢，左高右低，取順勢，舒展流暢，符合主流審美取向，更吸引眼球，為之一振。傳統書法，幾千年不變，都是左低右高，取的是逆勢，有受阻之象，不順暢，不符合人類憧憬美好的審美理想。燕體書法，是第六體馬永安多年的書法研究成果。《現代書譜》評，馬永安先生的書法“形同竹葉，筆法有創新，字有新意，字形有美感，其特點與書法創新書法觀美勢神相一致，符合現代書譜的體風準則。燕體書法的成果，對中國書法藝術的發展，做出了卓越的貢獻！”燕體書法的出現，書壇同道紛紛撰文，並自發成立了多家研究機構和學術組織，專事研究“燕體書法”。中國書法家協會主席張海先生，沈鵬、歐陽中石、李鐸、鄒德忠等著名書法家，都對馬永安“燕書字型”提出了寶貴的意見，給予了充分的肯定和高度的評價。書法家獵墨人在部落格《突出重圍的大家》一文中寫道，他十幾年幾十年一直在思考，一直在尋找，現當代的書家很多，但還是缺少了什麼。直到他見到了馬永安燕書字型，才如夢初醒，為之大振，他曾一度懷疑和認為根本不可能的事情終於出現了。他說，馬永安燕書字型的誕生，是中國書法史上的一件大事。他預言，燕書字型一定會成為當代書法的絕對高度！
燕體書法的命名，曾是書畫圈裡的一個熱門話題。因為形似柳葉竹葉，又有人稱柳葉體竹葉體。《現代書譜》的主編王諧先生，和中國書法新天地研究中心藝委會將其定名為燕書。後來經過征名和討論，根據歷史書法命名的特點，決定將第六體馬永安的書法命名為“燕書字型”，基本上沿用了《現代書譜》的提法。馬永安燕書字型的藝術，集行草隸篆楷於一體，在點畫、運筆和結體上都具有鮮明的燕體個性特徵。傳統書法，入筆藏鋒，收筆回鋒。燕體書法，入筆時盤鉤如金，露鋒在外；收筆時，萬豪氣發，出鋒如劍。在運筆上，傳統書法折筆停頓，燕體書法轉折不停，故前者方筆多側鋒多，後者園筆多中鋒多。在結體和取勢上，和傳統書法書體風格迥異，燕體書法即可五體分書，又可諸體並用。傳統書法左低右高，取逆勢，馬永安燕書字型左高右低，取順勢，這也正是觀賞燕書字型能夠舒緩壓抑、通透清爽，給人振奮愉悅的根本所在。宋代大書法家米芾講“善書者，得一筆足以”，所以才有對當代書壇名家這樣的描述：“啟功桿兒桿兒，舒同圈兒圈兒。而燕體書法，無論點畫運筆，還是結體取勢，無一不是馬氏獨享的發明創造和專利。書法家苗鴻先生說，第六體馬永安究竟發現了什麼，它到底有多高，因為我們是同一個時代，我們的距離太近，我們還看不出他的偉大，當我們的後人離開我們有了一定距離的時候，他們就會發現矗立在他們面前的是一座多么了不起的高山！然而，這確是一個不爭的事實。當然，第六體馬永安先生和燕書字型還會遇到很多的問題，我們也相信，我們的世界會是明亮的。風雨還會再來，但藍天的存在總是永遠不變的。燕書是中國書法第六體，是當代書法家馬永安先生所創，馬永安燕書字型的運筆，停頓少無折筆，運用篆書草書的筆法，順勢運筆，流暢自然，毫無做作，開拓了書法藝術更廣闊的審美空間。傳統書法，因為運筆取逆勢，只能用折筆才能完成書寫，折筆多起筆多，缺少柔順。正書過剛過死，草書有走另一極端。這些，都不符合傳統的哲學思想，根本上違背了主題的審美意識。
燕體書法的點畫，變化豐富，與傳統書法相比，反其道而行之，更是一種發明和創造。燕體書法，入筆盤筆，細如纖絲，筆鋒在外。收筆若輕若重，輕若毫髮，重若陣雲，萬毫齊發，收筆不收鋒，勢如破竹，痛快淋漓，一瀉千里，給人愉悅之感。傳統書法，千古一法，欲右先左，欲上先下，無往不收。人人固守因襲，毫無生氣。
