基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
春宮怨⑴
早被嬋娟誤⑵，欲妝臨鏡慵⑶。
承恩不在貌，教妾若為容⑷。
風暖鳥聲碎⑸，日高花影重。
年年越溪女⑹，相憶采芙蓉⑺。
注釋譯文
詞句注釋
⑴《全唐詩》此詩題下註：一作周朴詩。
⑵嬋娟：形容姿容、形態美好。
⑶慵：懶。
⑸碎：形容鳥鳴聲紛紜雜沓，非一鳥獨鳴，而是數鳥共語。
⑹越溪女：指西施浣紗時的女伴。
⑺芙蓉：蓮花。
白話譯文
早年因為容貌美麗被誤選入宮中；想要對鏡梳妝打扮卻又意態懶慵。
承蒙君王寵愛不在於美麗的容貌，那教我如何還有心思去梳妝飾容。
春風和煦溫暖鳥兒啼聲清脆悅耳；正午艷陽高照花影才會疊疊重重。
每年此時我都會想起鄉間的女伴，懷念當年自由歡快地採擷著芙蓉。
作品鑑賞
文學賞析
歷來寫宮怨的詩大多不著“春”字，即使是寫春宮之怨的，也沒有一首能像杜荀鶴這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”密合無間地表現出來。
前兩句是發端。“嬋娟”，是說容貌美好。宮女之被選入宮，就因為長得好看，入宮以後，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個“誤”字，慨嘆“今日在長門，從來不如醜”（於濆《宮怨》）。此刻，她正對著銅鏡，顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來，懶得動手了。上句一個“早”字，仿佛是從心靈深處發出的一聲深長的嘆息，說明自己被誤之久；次句用欲妝又罷的舉動展示怨情也很細膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水對，上下句文意相續，如流水直瀉，一氣貫注，進一步寫出了欲妝又罷的思想活動。“若為容”是“怎樣打扮”的意思，這裡實際上是說打扮沒有用。宮女說：“既然被皇上看中並不在於容貌的美好，那么，我再打扮又有什麼用呢？”言外之意，起決定作用的是別的方面，例如勾心鬥角、獻媚邀寵等。
五、六句忽然盪開，詩筆從鏡前宮女一下子轉到室外春景：春風駘蕩，鳥聲輕碎，麗日高照，花影層疊。這兩句寫景，似乎與前面描寫宮女的筆墨不相連屬，事實上，仍然是圍繞著宮女的所感（“風暖”）、所聞（“鳥聲”）與所見（“花影”）來寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風送來了動聽的鳥聲，游目窗外，見到了“日高花影重”的景象。臨鏡的宮女怨苦之極，無意中又發現了自然界的春天，更喚起了她心中無春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。
“風暖”這一聯設色濃艷，《詩人玉屑》（卷三）把它歸入“綺麗”一格。風是“暖”的；鳥聲是“碎”的──所謂“碎”，是說輕而多，唧喳不已，洋溢著生命力，剛好與死寂的境界相對立；“日高”，見出陽光的明麗；“花影重”，可以想見花開的繁茂。綺麗而妙，既寫出了盛春正午的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯想。
眼前聲音、光亮、色彩交錯融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉溪水邊採蓮的歡樂情景：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉似芙蓉，三人一隊，五人一群，溪聲潺潺，笑語連連。“越溪”即若耶溪，在浙江紹興，是當年西施浣紗的地方，這裡借指宮女的家鄉。這兩句以過去對比當下，以往日的歡樂反襯出此時的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠的神韻。詩的後四句雖是客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女隱微而又極其傷痛的啜泣之聲。
從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑仗才學，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍；宮禁鬥爭的複雜與仕途的兇險，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又並無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。
這首詩以“風暖”一聯飲譽詩壇，就全篇而論，也是一首意境渾成的好詩。
名家點評
《六一詩話》：唐之晚年，詩人無復李、杜豪放之格，然亦務以精意相高。如周朴者，構思尤艱，每有所得，必極其雕琢，故時人稱朴詩“月鍛季煉，未及成篇，已播人口”、其名重當時如此，而今不復傳矣。余少時猶見其集，其句有云：“風暖鳥聲碎，日高花影重。”又雲；“曉來山鳥鬧，雨過杏花稀。”誠佳句也。
《苕溪漁隱叢話》：故諺云：杜詩三百首，惟在一聯中，“風暖鳥聲碎，日高花影重”是也。
《幕府燕閒錄》：杜荀鶴詩鄙俚近俗，惟《宮詞》為唐第一，云：“早被嬋娟誤……”故諺雲“杜詩三百首，惟在一聯中。風暖鳥聲碎，日高花影重”是也。
《瀛奎律髓》：譬之事君而不遇者，初亦恃才，而卒為才所誤。愈欲自炫，而愈不見知。蓋寵不在貌，則難乎其容矣，女為悅己者容是也。風景如此，不思從平生貧賤之交可乎？
《藝苑卮言》：王勃“河橋不相送，江樹遠含情”，杜荀鶴“承恩不在貌，教妾若為容”，皆五言律也，然去後四句作絕乃妙。
《唐詩鏡》：三四善怨，五六縟繡語。
《雪濤小書》：有評者曰：“杜詩三百首，妙在一聯中。風急鳥聲晬，日高花影重。”余玩之，終不如次聯更妙。“承恩不在貌，教妾若為容”，二語寥寥，而居臣上下遇合處，情皆若此。杜以兩語括之，可謂簡而盡、怨而不怒者矣。
《唐詩歸》：鐘云：（鳥聲碎）三字開詩餘思路（“風暖”句下）。
《唐詩選脈會通評林》：何新之為富艷體。唐汝詢曰：起道盡悔情。次聯十字怨甚。張次璧謂“次句即‘威儀棣棣，不可選也’”，意想雖深，與上二句不洽。結二語無聊，正與起句相洽。吳山民曰：次聯深得《國風》和婉之致。周啟琦曰：三四善怨。五六縟繡。細玩五六，終不如三四更妙。周珽曰：魏菊莊以三四為自然句法，五六為綺麗句法；不知結語托意更深，想頭又遠，此詩若無此結，終入尋常套調。此篇構同轉析，含情真至。
《姜齋詩話》：晚唐餖湊，宋人支離，俱令生氣頓絕。“承恩不在貌，教妾若為容？風暖鳥聲碎，日高花影重。”醫家名為關格，死不治。
《古詩評選》：“風急鳥聲碎，日高花影重”，詞相比而事不相屬，斯以為惡詩矣。
《才調集補註》：默庵云：奇妙在落句，得力在頷聯。默庵云：怨（首二句下）。春宮怨（“風暖”二句下）。
《唐詩摘鈔》：此感士不遇之作也。
《唐三體詩評》：落句收足“早”字、“貌”字。
《載酒園詩話又編》：《春宮怨》不唯杜集首冠，即在全唐亦屬佳篇。“承恩不在貌，教妾若為容”，此千古透論。衛碩人不見答，非貌寢也；張良娣擅權，非色勝也。陳鴻《長恨傳》曰：“非徒殊艷尤態獨能致是，蓋才智明慧，善巧便佞，先意希旨，有不可形容者焉。”即此詩轉語。讀此覺義山之“未央宮裡三千女，但保紅顏莫保恩”，尚非至論。
《帶經堂詩話》：晚唐人詩“風暖鳥聲碎，日高花影重”、“曉來山鳥鬧，雨過杏花稀”……皆佳句也，然總不如右丞“興闌啼鳥緩，坐久落花多”自然入妙。
《唐律消夏錄》：三四臨鏡低徊，有無限意思在。五六雖佳，與結句卻不合笱。
《唐詩別裁》：恃貌而誤（首句下）。不得已而隨俗（“承恩”二句下）。回憶盛年以自傷也。須曲體此意。
《唐詩箋要》：負色人難得此透亮語（首二句下）。宮怨題，能為律詩，難矣。終首不露“怨”字痕跡，可謂和平。
《近體秋陽》：第三句即首二句所以然之故，不說破更妙，說破便損起聯之氣。晚唐之所以不如初盛者，識此故也。思致清迥，文氣高老。
《瀛奎律髓匯評》：馮舒：五六寫出春宮，落句不測。馮班：全首俱妙，腹聯人所共知也。精極。何義門：五六是“慵”字神味。入宮見妒，豈若與採蓮者之無猜乎？落句怨之甚也。紀昀：前四句微覺太露，然晚唐詩又別作一格論。結句妙，於對面落筆，便有多少微婉。
《唐賢小三昧集續集》：點破春情，鬼當夜哭（“承恩”句下）。
《唐詩快》：當時諺云：“杜詩三百首，唯在一聯中。”即此“風暖”一聯也。故《唐風集》以之壓卷，想當不謬。
《養一齋詩話》：杜荀鶴以“風暖鳥聲碎”一聯得名，愚按不如“暮天新雁起汀洲，紅寥花疏水國秋”清艷入骨也。
《詩境淺說》：題面純為宮怨而作。首言早擅傾城之貌，自賞翻以自誤，寸心灰盡，臨明鏡而多慵。三四謂粉黛三千，誰為麗質，而爭寵取憐者，各工其術，則己之膏沐，寧用施耶，五六賦“春”字，五句言天寒鳥聲多噤，至風暖則細晬而多；六句言朝輝夕照之時，花多側影，至日當亭午，則駢枝疊葉，花影重重。用“碎”字、“重”字，固見體物之工，更見宮女無聊，借春光以自遣，故鳥聲花影體會入微。末句憶當年女伴，搴芳水次，何等蕭閒，遙望若耶溪上，如籠烏之羨翔雲，池魚之思縱壑也。此詩雖為宮人寫怨，哀窈窕時感賢才，作者亦以自況。失意文人望君門如萬里，與寂寞宮花同其幽怨已。
作者簡介
杜荀鶴，字彥之，自號九華山人。池州石埭（今安徽太平）人。大順二年（891年）四十六歲時中進士。最後任梁太祖的翰林學士，僅五日而卒。其部分詩篇反映唐末軍閥混戰局面下的社會矛盾和人民的慘痛境遇，在當時較突出。有《唐風集》。
