《山滿樓》是清代詩人王潤生創作的一首七言絕句。
基本介紹
- 作品名稱:山滿樓
- 作者:王潤生
- 創作年代:清代
- 出處:《拙好軒詩稿》
- 作品體裁:七言絕句
《山滿樓》是清代詩人王潤生創作的一首七言絕句。
《山滿樓》是清代詩人王潤生創作的一首七言絕句。作品原文雨山嵐翠一樓收,樓面青山山滿樓。不見王孫舊題墨,風騷壇坫付浮漚1。作者簡介王潤生,字慰三,號友紅,家枚從叔,廩貢生,候選訓導,壬午科本省鄉試堂備。著有《拙好軒詩稿》《...
三亞山滿樓茶葉商貿有限公司 三亞山滿樓茶葉商貿有限公司於2010年10月25日在三亞市工商行政管理局登記成立。法定代表人陳波,公司經營範圍包括飲品、茶葉批發、零售服務,煙、酒。等。
清·趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:妙在一曰黃鶴,再曰黃鶴,三曰黃鶴,令讀者不嫌其復,不覺其煩,不訝其何謂。尤妙在一曰黃鶴,再曰黃鶴,三曰黃鶴,而忽然接以白雲,令讀者不嫌其突,不覺其生,不訝其無端。此何故耶?由其氣足以充之,神足以運之而已矣。若論作法,則崔之妙在凌駕,李之妙在...
《山滿樓箋注唐詩七言律》:一寫自鞏縣之洛水,迤邐而來,不知幾許道路,但俯而觀水,水則綠也,仰而觀山,山則蒼也;及志其所向之路,路皆東也,一何瀟灑乃爾!二忽然向南,忽然山豁,忽然河通,遂換出一極蒼茫浩蕩之境界來,只此二語已不是尋常筆墨。三四但見遠天之外有景依微,非寒樹乎?亂流之中有...
《山滿樓箋注唐詩七言律》:一結得讚頌體,得規諷體,將通篇粉墨俱化作萬頃煙波,此所謂“畫中有詩”者非耶?《網師園唐詩箋》:詩傳闡意(“雲里帝城”句下)。頌不忘規(末句下)。《聞鶴軒初盛唐近體讀本》:五六美麗秀溢,不愧名句。《唐詩選勝直解》:八句整煉精工,應制之盡美者。《唐賢清雅...
《山滿樓箋注唐詩七律》:通首筋節,全在次句……先寫荒景,倒落此句,筆勢矯健。三承一言,自來天運,定有變遷;四承二言,若論地形,居然據勝:亦是一低一昂之筆,矯健之離。五六再寫目前荒涼之狀,與首句不同;首句是乍見,此二句是久而後見者也。一結忽然掉開,欲其長久不變,除非學道登仙。《...
(《山滿樓箋注唐詩七言律》)清·宋宗元:娟秀無比。(《網師園唐詩箋》)清·方東樹:章法意匠,與前詩(按指《西湖留別》)相似,而此加變化。佳處在象中有興,有人在,不比死句。(《昭昧詹言》)近代·高步瀛:方植之曰:佳處在象中有興,有人在,不比死句。又曰:句句迴旋,曲折頓挫,皆從意匠...
趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:露下池,是記夜之深也,觀“如霰”可知。風過塘,是記風之烈也,觀“竹悲”字時知。竹有何悲?以我之悲心遇之,而如見其悲。華筵既收,嘉賓盡去,觸景傷情,不勝惆悵……以上四句寫一夕之事。下再總寫平日。“歸夢”曰“悠揚”,妙,恍恍惚惚,了無住著也。“...
《山滿樓箋注唐詩七言律》:七、八用感慨作結,生必有死,盛必有衰,此自然之理。《歷代詩法》:藻思蘊蓄已久,偶與境會,不禁觸緒而來。《唐詩箋注》:此傷唐末之亂,因念六朝,曰“今古同”。《網師園唐詩箋》:三四無窮寄慨,五六寫景處,可以步武青蓮。《唐賢小三昧集續集》:高調秀韻,兩擅其勝...
趙臣瑗《山滿樓唐詩七律箋注》認為“此義山在茂元家,竊窺其閨人而為之”,馮浩也認為此詩“因窺見後房姬妾而作”。又據詩中“走馬蘭台”看,此詩可能作於李商隱任秘書省校書郎的開成四年(839)之後。作品鑑賞 整體賞析 這是有作者自己直接出場的無題戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家後堂之宴,表達了與...
清代趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:若論作法,則崔之妙在凌駕,李之妙在安頓,豈相礙乎?清代徐文弼《詩法度針》:按此詩二王氏並相詆訾,緣先啊《黃鶴樓》詩在其胸中,拘拘字句,比較崔作謂為弗逮,太白固已虛心自服,何用呶呶?惟沈(德譖)評云:從心所造,偶然相類,必謂摹仿崔作,恐屬未然。誠...
清代趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:此借題以發抒己意也。從來才人失志,其一種無聊不平之思,必有所託,或托諸美人,或托諸香草,或托諸神仙鬼怪之事,如屈子之《離騷》是也。……“得歸遲”三字是通篇眼目。清代馮浩《玉谿生詩集箋注》:“淪謫”二字,一篇之眼,義山自慨由秘省清資而久外斥也...
清人趙臣瑗:前六句皆寫湖上之景,七八結出全旨,而先用“似瀟湘”三字,暗伏“楚鄉”之脈,又其針綾也。筆態纖穠合度,無忝一時才名。(《山滿樓箋注唐詩七言律》)清人屈復:前六俱寫景,七八方寫情。句雖典雅,但少意味耳。(《唐詩成法》)清人毛張健:通篇暗寫微風,不露色相,使讀者瞭然...
趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:起筆最奇。凡人寄詩,只言別後相憶耳,此獨追至文公初貶時……次聯方寫今日事。宋宗元《網師園唐詩箋》:超逸(首二句下)。李鍈《詩法易簡錄》:筆勢突兀之至,然用法稍變。李慶甲《瀛奎律髓匯評》:紀昀:起手十四字不可劃斷,筆力奇橫。又云:意境宏闊,音節...
清·趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:魚鳥風雲,寫得諸葛武侯生氣奕奕。“徒令”一轉,不禁使人嗒焉欲喪···此詩一二擒題。三四感事。五承一二、六承三四,尚論也。七八總收,以致其惓惓之意焉。清·屈復《唐詩成法》:一二壯麗,意亦超脫。以下四句是武侯論,非籌筆驛詩。七八猶有餘意。清·毛張健《...
前解寫山,後解寫行。若將焙茗繰絲,解作山中清事,即隨手再下數十餘聯,豈得遂畢。須知今是入山閒行之人,一路迤邐,無心所經,猶言焙茶一家也,繰絲又一家也。既而藥客追隨,行行遂深,寫儘是日心頭閒暢也。清代趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:此便是無事閒行、探幽選勝之作,與前篇(按指《...
《山滿樓箋注唐詩七言律》:首句七字,即次句中間之一“處”字;唯先有“落照蒼茫”一觀,便覺鷓鴣之聲愈悲,遠人之情愈苦:此畫家烘雲托月之法也。三四承之,最不堪是“正穿”、“更聽”四字;是此聲非此路猶可也,是此路非此聲猶之可也,今乃悶中加悶,愁外添愁,一至此乎!然此則非又以上句襯下句也。
《山滿樓箋注唐人七言律》:一二先虛寫,一是宮娥,二是思婦。此二種人,最善於淚,故用以發端。中二聯,皆淚之典故,然各有不同;三四是為人而淚者;五六是為己而淚者;送終感恩,悲窮嘆遇,盡於此矣。七八再虛寫天下之淚,無有多於送別;而送別之淚,無有多於灞橋:故用以收煞。《唐賢清雅集》:昔人...
清·趙臣瑗《山滿樓箋注唐人七言律》:“六軍”“七夕”“駐馬”“牽牛”,信手拈來,顛倒成文,有頭頭是道之妙。清·焦袁熹《此木軒唐五言律七言律讀本》:起勢大筆大墨,非溫八叉所及。“空聞”字復。清·沈德潛《唐詩別裁》:用《長恨傳》中事(首二句下)。五六語逆挽法,若順說變平。清·馮浩《...
趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:一、二追溯使君家聲,三、四寫使君英武,五、六寫使君勳業,七、八寫使君威名。真是寫得神采奕奕,更不待曹將軍始開生面也。清代紀昀:《玉駱生詩說》:四家評日:清壯。純取聲華,而骨力足以副之。詩到無所取義之題,既不能不作,則亦不得不以修詞煉調為工,此類是...
清·趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:並未別出手眼。而高華典贍,無美不備。清·宋宗元《網師園唐詩箋》:博大昌明(“日色”句)。清·紀昀《瀛奎律髓匯評》:⑴盛麗極矣,字面太雜。⑵才氣駕馭,何嘗覺雜?畢竟右丞第一。末句太犯,然名句相接便不覺。⑶次聯君臣兩面都寫到,所謂有體要也。⑷精彩...
清代姚培謙《分體箋注李義山詩集》:“看山對酒”,郊外也;“聽鼓離城”,出郊也。中二聯,極寫郊外之景物。身羈城內,不知郊墅間如許受用,焉得不思卜居鄰並,舍塵鞅而樂耕耘耶?清代趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:因子初之郊墅,我亦欲置郊墅,因我與子初相好,而欲訂兩家子孫世世相好,此其投分為...
清代詩人趙臣瑗:須知此是經過,不是暫泊,看次句“趁晚程”三字便覓。(《山滿樓箋注唐詩七言律》)清代文學家胡本淵:前四寫題面,後四寫旅情,琢句尚不近纖。(《唐詩近體》)作者簡介 吳融,唐末詩人。字子華,越州山陰(今浙江柯橋區)人。唐昭宗龍紀元年(889)登進士第。韋昭度討蜀,表掌書記,...
“滿鏡”有意,俗本作“兩鬢”,索然矣。《唐三體詩評》:旅懷即惡,不意忽生對鏡驚嘆,於情事最生動也。《唐七律選》:此亦膾炙人口之句,但終近俗調,奈何(“蝴蝶夢中”二句下)!《山滿樓箋注唐詩七言律》:此詩之妙處在一起一結。《唐體膚詮》:情生景,景生情,情中有景,景中有情,縈紆...
清·趙臣瑗:人謂此必又擬《黃鶴樓》,似也。聖嘆云:一蟹不如一蟹。以予觀之,則殊未肯讓崔獨步也。前半亦是順敘法,而卻以鳳凰台之二句展作三句,可見伸縮變化,皆隨乎人,豈當為格律所拘耶?“芳洲之樹何青青”,較“白雲千載空悠悠”更具情趣。(《山滿樓箋注唐詩七言律》)清·何義門:畫筆不...
清代趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:中二聯亦只是自發其一種曠達胸襟,然未必非千秋萬世賣菜傭、守錢虜之良藥也。至其抑揚頓挫,一氣卷舒,真能化板為活,洗盡庸腔俗調,在晚唐中豈宜得乎?七,一筆束住;“只如此”者,言古往今來,任從何人,斷不能翻此局面也。清代屈復《唐詩成法》:“難逢”“...
清·趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》:看其以春日為題,卻劈空將“不當春”三字立柱,便是不為題縛。清·屈復《唐詩成法》:“今年”獨起下“不當春”。“徒”“漫”承“愁思”,“應”、“幾”承“獨”字,雖分人、物,皆寫“不當春”也。末言今年秦地春色已不當春矣,明年洛城當加倍還我耳。以...