基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友①
夾水蒼山路向東，東南山豁大河通②。
寒樹依微遠天外③，夕陽明滅亂流中④。
孤村幾歲臨伊岸⑤，一雁初晴下朔風⑥。
為報洛橋遊宦侶⑦，扁舟不系與心同⑧。
注釋譯文
詞句注釋
①鞏：今河南鞏縣。洛：洛水。據《元和郡縣圖志》卷五河南府鞏縣：“黃河，西自偃師縣界流入。洛水，東經洛口，即升谷，北對琅鄂渚入河，謂之洛口。”這裡的鞏洛，即是指鞏縣洛河注入黃河處。
②豁：大洞，此指兩山交界處的深谷。大河：指黃河。
③依微：依稀，因距離遙遠而模糊不清的樣子。
④亂流：指眾多的河流。
⑤伊岸：伊水畔。《水經注·伊水》：“伊水出南陽縣西蔓渠山，又東北至洛陽縣南，北入於洛。”
⑥此句系化鮑照詩《日落望江寄荀丞》：“惟見獨飛鳥，千里一揚音。推其感物情，則知遊子心。”
⑦洛橋：洛陽洛河上之天津橋。遊宦侶：在外地作官的朋友。
⑧扁舟：小船。《莊子·列禦寇》：“巧者勞而智者憂，無能者無所求，飽食而邀游。泛若不繫舟，虛而遨遊者也。”
白話譯文
兩岸青山夾著洛水，船順水向東航行，東南方向的山谷開闊，洛水與黃河相通。稀疏的樹木遠在天邊隱約可見，夕陽映照在洶湧的河水中忽暗忽明。想起了幾年前出現在伊河邊的孤零零村落，眼前是雨霽初晴，一隻孤雁在朔風中向南方飛去。我要告訴在洛橋漫遊的作官的朋友，我的心思就像不拴系的小船隨波逐流。
創作背景
韋應物於大曆八年（773）秋冬之間，曾南下江淮，準備到廣陵（今江蘇揚州）去謀事。在廣陵盤桓了八九個月，一事無成，於大曆九年（774）秋天，懷著悵然若失的心情北歸，在淮水邊上遇見了過去在洛陽耐的同僚李主簿，寫下了這首七律名篇。
作品鑑賞
整體賞析
首聯寫李主簿隱居的環境。他結茅隱居於淮水邊的古渡口，可以臥看淮水奔流。環境雖然清幽，但從古渡口的廢棄不用和淮水的逝去不復返，已暗逗下聯時不我待、人將衰老之感慨，韋詩運筆的精緻細膩，於此可見一斑。
頷聯為傳誦千古的警句，人與樹相互映襯：樹已逢秋，人焉得不老?窗里將老之人，面對著門前已衰之樹，想起歲月不居，壯志蹉跎，這將何以為懷。這中間不僅極其傳神地描摹了李主簿衰頹的形象與淒涼的心境，也寄寓著詩人自己悵然若失的情懷，其表現手法真是高明之至。
頸聯寫李主簿在古渡口的茅屋落中所見到的景象。粗粗一讀，仿佛棼是隨手拈來，漫不經心；細細品味，入深感是賦比結合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季節，“獨過雁”比況李即主簿的孤獨、蕭索的生活境遇；“暮莖雨”既照應上聯之人老樹秋，又關合府下聯之夕逢歸，“遠來舟”逗引出蓉下聯的“逢歸客”。真乃細針密線、友情景交融之佳句。
尾聯仍從李主簿這邊落筆，不說詩人遇上李主簿，而說李主簿在傍晚時遇上了一位北歸的客人，依然不忘舊情，仍然熱情接待。詩至此便戛然而止，至於主客會面以後的情景，便全留在詩外，讓讀者自己去想像了。
通觀全篇，全從客位去描繪抒寫，詩中所突出的，是居於客位的李主簿的形象與感受，而將詩人主觀的感受融化在客體之中。在逢遇一類題材的作品中，是獨具一格的。
這詩寫景物有情思，有寄託，重在興會標舉，傳神寫意。洛水途中，詩人仿佛在賞景，實則心不在焉，沉于思慮。黃河的開闊景象，似乎驚覺了詩人，使他豁然開通，眺望起來。然而他看到的景象，卻使他更為無奈而憂傷。遙望前景，蕭瑟渺茫：昔日伊水孤村，顯示出人民經歷過多么深重的災難；朔風一雁，恰似詩人隻身東下赴任，知時而奮飛，濟世於無望。於是他想起了朋友們的鼓勵和期望，感到悲慨而疚愧，覺得自己終究是個無所求的無能者，濟世之情，奮鬥之志，都難以實現。這就是此詩的景中情，畫外意。
名家點評
《韋孟全集》：“一雁初晴”語，入畫。
《增訂評註唐詩正聲》：郭云：景與興會，絕似盛唐，只“孤村”自露本色。
《唐詩廣選》：饒有幽致（“寒樹依微”二句下）。造意辛苦，寫景入微，然亦不做作（“孤村幾歲”二句下）。
《唐詩訓解》：瀟灑不乏法度。
《唐風定》：韋詩別有一種至處，真色外色、味外味也。
《貫華堂選批唐才子詩》：讀一、二，如讀《水經注》相似，便將自洛入河一路心眼都寫出來。又如讀《莊子》外篇《秋水》相似，便將出於涯涘，乃知爾醜向不至於子之門，實見笑於大方之家一段慚愧快活，都寫出來也。三、四“寒樹”、“遠天”、“夕陽”、“亂流”，言山豁河通後，有如許眼界也（前四句下）。五、六正雙寫末句“不系”之“心”也。“伊岸”、“孤村”，為時已久，“朔風”、“一雁”，現見初下，然而今日扁舟適來相遇，我直以為村亦不故，雁亦不新。何則？若言村故，則我今寓目，本自斬新；若言雁新，則頃刻舟移，又成故跡，此真將何所繫心於其間也乎（後四句下）。
《山滿樓箋注唐詩七言律》：一寫自鞏縣之洛水，迤邐而來，不知幾許道路，但俯而觀水，水則綠也，仰而觀山，山則蒼也；及志其所向之路，路皆東也，一何瀟灑乃爾！二忽然向南，忽然山豁，忽然河通，遂換出一極蒼茫浩蕩之境界來，只此二語已不是尋常筆墨。三四但見遠天之外有景依微，非寒樹乎？亂流之中有光明滅，非夕陽乎？此真是乍出口時光景，固不得寫向後邊也。五六久之而後乃遇孤村，又久之而後又見一雁，此真是岸轉風回時光景，固不得寫向前邊也。要之皆從“扁舟不系”中，匆匆領略其一、二者，如此而亦何嘗有所沾滯眷戀於其間哉！七八為報與遊宦諸公，使之猛省，而卻借扁舟之不系，輕輕帶出“心”字，立言之妙，一至於此。
《唐律偶評》：直敘由鞏洛入河，非常筆力。
《唐詩成法》：起亦高亮，三四寫景頗稱；五六又寫景，皆成呆句。若將五六寫情，則與下“與心同”三字相應矣，然外貌可觀。
《唐詩別裁》：“寒樹”句，畫本；“夕陽”句，畫亦難到。“鷺鷥飛破夕陽煙”、“水面迴風聚落花”、“芰荷翻雨潑鴛鴦”，同是名句，然皆作意求工，少天然之致矣。山水雲霞，皆成圖績，指點顧盼，自然得之，才是古人佳處。
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：三、四名句。歸愚所謂上句畫句，下句畫亦畫不出也。許印芳：第六句亦佳，次聯與首聯不粘。
《唐七律雋》：左司古體得柴桑之勝，七律亦具蕭散之致，與佻染、諺悅兩種，固自有別。
《昭昧詹言》：起敘行程破題，歷歷分明。中二聯寫景如畫。五、六切地切時，其妙遠似文房。收寄友，古人無不顧題、還題如是。
韋應物像