安娥（1905—1976），河北省獲鹿縣人，中國近代著名劇作家、作詞家、詩人、記者、翻譯家，中共地下情報人員。出生在河北省獲鹿縣，1925年加入中國共產主義青年團，隨即加入中國共產黨。1927年赴莫斯科中山大學學習。1929年回國，在上海中共中央特科從事情報工作，接受中共地下黨派遣，前往擔任中國國民黨組織部調查科駐上海中央特派員楊登瀛的秘書，將重要情報直接呈交給陳賡。後來，安娥致力於歌詞寫作，成績斐然，膾炙人口、廣為傳唱的《賣報歌》、《打回老家去》也是安娥的代表作。抗戰期間，安娥參與兒童的保育工作，和田漢等人創辦四維劇團。此外，安娥比較知名的作品還有報告文學《五月榴花照眼明》、詩集《燕趙兒女》等。抗戰期間，安娥與田漢歷經坎坷終成正果，但累累傷痕再難消泯，他們的相交相處飛揚著“帶淚的笑”，那種悲欣交集的複雜況味化為人生難得的財富體驗，被安娥寫入了《白蛇傳》《追魚》《情探》等戲劇劇本。抗戰後期，安娥主要致力於戲曲劇本的創作，她與幾位越劇流派的創始人交誼非淺，情緣深厚，支持袁雪芬、尹桂芳等越劇十姐妹合演《山河戀》，為上海越劇院創作劇本《追魚》和《情探》，並指導排練。1976年病逝，終年71歲。
基本介紹
- 中文名：安娥
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：河北省獲鹿縣范談村
- 出生日期：1905年10月11日
- 逝世日期：1976年8月18日
- 職業：劇作家、作詞家、詩人、記者、翻譯家、中共情報人員
- 畢業院校：北京國立美專西畫系
- 信仰：共產主義
- 主要成就：《賣報歌》
《漁光曲》
《高粱紅了》 - 代表作品：《燕趙兒女》《古城的怒吼》《孩子們的隊伍》《台兒莊》等等
人物經歷,主要作品,後世紀念,
人物經歷
安娥（1905—1976），1905年10月11日出生在河北省獲鹿縣一個書香之家，在兄弟姐妹中，排行第八。1925年（民國14年）肄業於北京國立美專西畫系。同年加入中國共產主義青年團，隨即加入中國共產黨。1926年，在大連從事宣傳、女工工作。1927年赴莫斯科中山大學學習。1929年回國，在上海中共中央特科從事情報活動，接受中共地下黨派遣，前往擔任中國國民黨組織部調查科駐上海中央特派員楊登瀛的秘書，利用這個有利位置，將重要情報直接呈交給中共特科陳賡同志。同時開始詩歌創作，先後參加“中國左翼作家聯盟”、“中國左翼戲劇家聯盟”。1932年，因叛徒出賣，中共機關遭破壞，安娥與黨組織失去聯繫。1934年，安娥為田漢的歌劇《揚子江暴風雨》作插曲，聶耳譜曲。1933年至1937年，她在上海參加進步文藝運動，曾任百代唱片公司歌曲部主任，與作曲家任光合作創作了大量旋律悅耳、意境優美的歌曲。
抗日戰爭初期，參與發起和籌建（戰時兒童保育會），1939年初冬，應第五戰區政治部主任韋永成的邀請，安娥以《廣西日報》戰地記者的名義赴戰區採訪。後又帶著病體，隨丈夫田漢輾轉 武漢、重慶、桂林、昆明等地，曾與冼星海合作譜寫了參加台兒莊戰役的第60軍軍歌。抗日戰爭勝利後回上海，1946年起在上海市實驗戲劇學校執教。1947年去台灣小留。1948年10月，安娥與田漢經海路由滬抵津，由天津來到了華北解放區——西柏坡，重新加入中國共產黨。1949年1月31日，安娥與田漢跟隨林彪的東北野戰軍在晨曦中進入和平解放的北平。
安娥工作地(百代公司——上海唱片社)舊址
安娥工作地(百代公司——上海唱片社)舊址1949年以後，安娥先後在中共中央統戰部、保衛部工作。後調入北京人民藝術劇院、中央實驗話劇院、中國戲劇家協會任創作員。抗美援朝時期曾赴前線訪問。1956年在河南訪問期間突然中風、半身不遂，雖失去工作能力，但臥床期間仍潛心文學創作。1976年8月18日病逝。2008年，其作品經過編輯整理出版成書，名為《安娥文集》。
主要作品
詩集《燕趙兒女》、《古城的怒吼》、《孩子們的隊伍》、《台兒莊》、《飛將軍凱歌》 詩劇《高粱紅了》
安娥作品集
安娥作品集童話劇《海石花》、《假佬佬》
日記體訪問記《五月榴花照眼明》
報告文學《從朝鮮歸來》、《一個勞動英雄的成長》
譯著《特別任務》、《在某一個國家內》
長篇散文《我想白薇》
小說《石家莊》、《蘇聯分廠長塔拉索夫》、《蘇聯大嫂》等。
安娥與傅全香由傅全香、陸錦花兩位著名越劇表演藝術家五十二年前在上海首演的《情探》，曾在當時的越劇界引起了很大的轟動。據報導，12月18日，紹興小百花越劇團全新排演的《情探》將亮相北京長安大戲院。報導說“新版《情探》由傅全香的得意弟子陳飛和吳鳳花聯袂主演，在劇本、劇情和表演上作出了不小的調整，著重一個‘情’字，可謂一次極具價值的老戲新探。”，“去除了帶有上世紀50年代烙印的元素，劇中敫桂英‘望夫成龍、情寄科場’的情結被大大削減，取而代之的是她對真愛的追求。”真不知道以何種手法作“新探”？50年代烙印的哪些元素又不合時宜了？這個新版本又會是一個怎么樣的版本？ 越劇《情探》是田漢與安娥夫婦專門應上海越劇院之約創作的劇本。早在1943年田漢曾寫過一個京劇本《情探》，這次他推翻原來的本子，重新按照明代傳奇《焚香記》去粗存菁，進行創作。後來，先由安娥寫出初稿，田漢改寫定稿。田漢、安娥對這
越劇《情探》劇照
越劇《情探》劇照個本子精心修改，幾易其稿，寫出了王魁負心背叛的社會原因和主觀原因，塑造了善良多情而又有不屈不撓精神的古代婦女的形象，藝術感染力很強。據說田漢在寫“行路”一場時，房間裡掛了一幅中國地圖，根據從萊陽到東京的路線，寫了一段“飄蕩盪離了萊陽衛”的情景交融的唱詞，使這段載歌載舞的戲更加扣人心弦。還有一說，這折“行路”是田漢在飛機上修改完成的，當時飛機正好飛過泰山的天空，看著下面巍峨的山峰，讓田漢聯想到了敫桂英千里尋夫的艱難。由於該劇集中了傅派、陸派表演藝術的精華，是上海越劇院的經典保留劇目。
1957年上越演出的《情探》由陳鵬導演，聘請川劇演員陽友鶴、周慕蓮和崑劇藝人薛傳綱為顧問，杜春陽編曲，顧大良舞美設計，吳報章燈光設計，陳利華造型設計。傅全香飾敫桂英、陸錦花飾王魁。10月28日，首演於大眾劇場。傅全香在劇“陽告”、“行路”、“情探”等場戲中，學習借鑑了川劇、崑劇的表演技藝。在“行路”一場裡，運用四尺長袖，邊歌邊舞，表現出敫桂英美麗動人的鬼魂形象。其〔弦下調〕的唱腔，聲情並茂，宣洩出人物滿腔哀怨、悲傷之情，成了傅派唱腔的精品。《情探》中的王魁是概念定型的反面角色，陸錦花賦予了王魁特有的血肉靈魂，別出一番風光，把王魁這個負心漢內心深處的矛盾與冷酷的性格揭示得相當充分。1957年底，田漢在上海戲劇學院講學，上海越劇院專門為他演了一場《情探》。田漢看了很高興，談到演員表演，他說傅全香有突破。對陸錦花演的王魁，他認為是從人物著手的，表演不過火。特別是“說媒”一場戲，層層遞進，揭示了人物的矛盾心理。田漢觀後興奮地握著陸錦花的手說：“你是我筆下的王魁。”
說到陸錦花演的王魁，還有一段故事。原來，這年六月，陸錦花與傅全香、范瑞娟、陳少春等在東北巡迴演出時，接到劇院領導來信說，《情探》已列入上演計畫，要她們做好準備。於是在瀋陽演出結束，將赴天津演出之前，她們轉車去北京專程看望田漢、安娥夫婦，將越劇院就要上演安娥大姐的《情探》和《楊八姐盜刀》、《追魚》之事告訴他們。田漢聽了深情地說：“好，這是對她（指安娥）很好的安慰，也說明劇院領導和雪芬同志對安娥創作的肯定。”中風躺在床上的安娥為此事感激得流淚，當傅全香向安娥談及劇本修改構想時，她示意把田老叫來。傅全香把修改構想向田老重說了一遍，此時安娥費力地用手指指田老，再指指自己。意思是叫田老代她完成修改。田漢自然明白她的意思，馬上說：“你放心，我替你來完成。”安娥滿意地笑了。見此情景，去拜訪他們的幾位演員都感動得流淚。田漢聽了劇院的意見後，向她們談了自己醞釀已久的修改構想，主題是突出這個愛情悲劇的社會原因。田漢說：“把王魁的責任推向社會制度，社會責任是七分，王魁個人品行三分。”當時，還未最後確定由誰扮演王魁的角色，但這為陸錦花以後塑造王魁這一角色提供了形象的指導，使她把握這個人物有了具體尺度。巡迴演出回滬後不久，陸錦花就接到田漢新修改的《情探》劇本，並得知將由她飾王魁。陸錦花對照田漢、安娥寫的前幾稿的本子，第一稿名為《王魁負桂英》，1956年的修改稿改名為《情探》，現今的已是第三稿。她細細對照琢磨，分辨劇本改在何處，增加了些什麼。為了創造好角色，陸錦花還翻閱了《六十種曲》中的《焚香記》以及有關資料，了解故事的源流。《焚香記》中的敫桂英與王魁的矛盾似乎都是虛假的，完全因壞人破壞、誤會所致。這還不及民間流傳的《王魁負桂英》，在揭露封建科舉制度，鞭斥忘恩負義的醜惡行徑上更有深度。而田老夫婦新修改的《情探》把作品深化了，在描寫王魁這個人物時，多處增加了人物的矛盾心理，以體現王魁背棄桂英時所受到的壓力。陸錦花體會到，要演好王魁這一角色，重點是演好“說媒”與“情探”。“說媒”這場戲不能只局限於過去所體現的“痴心女子負心漢”，而要演好“說媒”先得把“伴讀”一場演好，要情真意切、真心相愛，不能為王魁負心作什麼鋪墊。《情探》一場是全劇的高潮。在這場戲中，陸錦花的一段淨場唱“說不盡水晶簾下脂香粉媚”，處理得既纏綿又沉穩，使人物避免了概念化。在陸錦花的藝術生涯中，扮演王魁無疑是個非常耀眼的亮點。1978年，傅全香、陸錦花兩位名家演出的全本《情探》成為越劇舞台上的經典絕唱。之後多年一直沒有演員敢於挑戰此劇全本。2006年，上越由著名陸派小生越劇黃慧和傅派新秀裘丹莉重新復排全劇，並於5月27日首演於杭州紅星劇院。10月2日和3日，這齣經典越劇再次亮相上海逸夫舞台；2007年7月，紹興小百花越劇團和上海越劇院合作，以男女合演的嶄新的姿態上演《情探》，這次出演敫桂英的是傅全香的得意弟子陳飛；出演王魁的是“文武男小生”徐標新。2008年3月，紹興小百花越劇團又推出由陳飛和吳鳳花主演的傅范版全本越劇《情探》。對於此劇陳飛的表演，基本上是無可挑剔。陳飛無疑現今是中青年傅派傳人中的佼佼者，舞台上也恐怕無人能出其右。曾記得1990年青年越劇演員電視大獎賽上，陳飛以一段“行路”首開越劇舞台上七尺長水袖的先河，並奪得“越劇新星”的魁首。再說吳鳳花，第十三屆梅花獎得主，乃是當今最受歡迎的當紅范派小生，帥氣、俊逸，陽剛之美更是在眾女小生中“獨樹一幟”。“文武兼備、陽剛小生”，是觀眾對她的一致好評。但是，《情探》畢竟是傅陸經典，陸王魁早已深入人心，觀眾心目中的王魁不太像范家子弟。記得有人說，“流派的傳承是靠成功的角色來支撐的，而角色的成功與流派特色息息相關，任何流派和演員都有自身無法突破的極限，實在不是演技好就能完全逾越的。”對此，我也比較認同。另一說，在2007年紹興小百花藝術中心年劇目創作研討會上，浙江戲劇專家顧頌恩、呂建華、楊小青、陳偉龍對該團改編《情探》一劇曾提出“兩步走”的方案。可能去年3月的版本是第一步，這次就是所謂的“第二步”吧？不知這第二步能不能走好？
安娥和家人
安娥和家人後世紀念
安娥、田漢塑像揭幕儀式出席此次揭幕儀式有：原中國劇協書記處書記、著名戲劇理論家杜高；原中國影協副主席、田漢基金會理事長、著名劇作家蘇叔陽；中國藝術研究院戲劇研究所所長田本相；中國國際戰略研究基金會秘書長陳知涯；原南京大學副校長、南京大學文學院院長、教授董健；原中國戲曲學院副院長、教授、著名表演藝術家 鈕驃；解放軍駐石某部副軍長李廣文；中國戲曲學院教授、著名表演藝術家謝銳青；全國政協委員、著名京劇表演藝術家劉秀榮；天津市作家協會研究員盛英；新四軍老戰士、鄂豫邊區革命史編輯部主任朱虹和安娥、田漢親屬、省、市相關部門負責同志、媒體記者、部隊官兵、學生代表、各界民眾500餘人。
河北省民政廳副廳長陳先琴主持揭幕儀式。
上午十時，在嘹亮的國歌聲中，揭幕儀式正式開始。河北省民政廳廳長古懷璞、著名劇作家蘇叔陽以及田漢之子田大畏先後致詞，深切緬懷這對革命伉儷，歌頌他們為革命文藝事業奮鬥終身的崇高精神，對安娥家鄉人民的深情厚誼表示感謝，對河北省雙鳳山革命陵園弘揚愛國精神，挖掘革命傳統文化的工作熱情表示讚賞。
少先隊員代表鮮花、獻詞，表達對革命先輩的敬仰之情。
揭幕儀式在《義勇軍進行曲》雄壯的旋律中結束。
同日下午，在河北省工會大廈舉行了《安娥文集》《安娥與田漢》首發式座談會，參加揭幕儀式的專家學者參加了座談會。
同日晚間，在河北省藝術中心音樂廳舉行了《安娥、田漢作品交響合唱音樂會》，音樂會吸引了省會廣大市民觀看，場面熱烈，掌聲不斷。
