大輪迴(1983年胡金銓、李行、白景瑞執導電影):演職員,電影視頻,演職員表,職員

《大輪迴》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開闢了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。

基本介紹

導演：胡金銓，李行，白景瑞
編劇：鐘玲，張永祥
主演：石雋，彭雪芬，姜厚任，陳慧樓，薛漢，李文泰
製片人：廖祥雄
出品公司：台灣省電影製片廠
中文名：大輪迴
外文名：The wheel of life
其它譯名：Samsara（France、Italy）
出品時間：1983年
製片地區：中國台灣
製片成本：四千萬新台幣
類型：愛情、動作
片長：104分鐘
上映時間：1983年
分級：普遍級
對白語言：國語
色彩：彩色
imdb編碼：tt0087110
主要獎項：台灣電影金馬獎最佳剪輯獎
台灣電影金馬獎最佳美術設計獎

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演職員表

職員表

製作人	原著	導演	副導演（助理）	編劇	攝影	配樂	剪輯	道具	藝術指導	美術設計	動作指導	服裝設計	視覺特效	燈光	錄音	劇務	場記	監製
廖祥雄	鐘玲	胡金銓李行白景瑞	鄭亞靖劉明樹李龍張華福曹彥蔡正彬黃玉珊賴明堂魯繼袓李久壽	張永祥	林贊庭周業興	駱明道	周道淳林善良	潘宜來李大中馮康信	張季平	張季平	孫樹培	蘇素蘭舒蘭英駱西光	王世立	李亞東	王榮芳	魏銘甫古文整陸保全	宋愛華(第一世) 王墉(第二世) 高麗津(第三世)	鐘振宏

▪ 音樂指導：駱明道

▪ 製片人：廖祥雄

▪ 策劃人：江述凡

▪ 執行製片：李武浩

▪ 製片：陳永盛；康大全；覃國強

▪ 策劃：楊文淦

▪ 攝影助理：嚴泓裕；林振聲；賴國禎

▪ 燈光助理：施偉立；吳德福；郭志勇

▪ 梳妝：沈步海

▪ 劇照：楊弘；蔡彰興

▪ 效果：王世立

▪ 美工：陳守福；馬文興

▪ 化妝：金凌梅；廖淑珍

▪ 場務：丁原玉；張德順

▪ 平劇指導：李玉蓉（第二世）；夏元增（第二世）

▪ 舞蹈指導：林秀霞（第三世）；江玉琪（第三世）

演員表

角色	演員	備註
韓雪梅	彭雪芬	第一世人物
魯振一	石雋	第一世人物
馮瑞	姜厚任	第一世人物
孟華芩	彭雪芬	第二世人物
苗華堂	石雋	第二世人物
馬敬白	姜厚任	第二世人物
陸曼芬	彭雪芬	第三世人物
阿萬師	石雋	第三世人物
楊秋生	姜厚任	第三世人物

聯合主演：

第一世：曹健；李文泰；薛漢；初本科；危文敏；張世平；葉昭旭；李龍吟

第二世：傅碧輝；吳燕；陳慧樓；郭萍；蔣青峰；謝重謀；萬傑；胡光；傅娟；張威；張寶善；朱世奎；楊烈；夏元增；王菲

第三世：汪威江；張小苹；謝屏南；林秀霞；江玉琪

角色演員介紹

韓雪梅（彭雪芬飾），和義軍首領馮瑞自小青梅竹馬，彼此早已有婚約。其父雖身任總督之職，因馮瑞之故，被牽連入獄，答允。梅被迫隨魯振一進京與馬都督成親，藉機刺殺馬都督。魯振一密謀背叛馬都督。

魯振一（石雋飾），錦衣衛北鎮撫司，專司偵察、詔獄，劍術極精，性情乖僻，但是絕頂聰明。不但老百姓畏如蛇蠍，就是朝廷官吏也聞之喪膽。出於精神原因，導致他的性無能，成為一個異常者，原先忠於朝廷，後卻投靠義軍。

馮瑞（姜厚任飾），義軍領袖。父親是言官領袖，以剛直聞名天下，後來被錦衣衛陷害，滿門抄斬。

電影劇情

第一世

中國明朝，當時有兩大特務組織：東廠、錦衣衛。錦衣衛北鎮撫司魯振一奉都督馬順之命，接兩廣總督韓雍女兒雪梅進京與馬成親。梅與義軍首領馮瑞兩情相悅，卻忌憚馬都督權勢，無奈答允婚事。魯振一密謀背叛馬都督，欲娶雪梅以奪取其父兵權，卻被恩師盧子真識破，盧子真捨身重創魯振一，時馮瑞趕至，混亂中雪梅誤殺馮瑞，魯振一亦將雪梅刺死。

第二世

連慶班經營不善，面臨散班危機，班主苗華堂遂向樂善好施的馬敬白求助。馬敬白與苗華堂師妹孟華苓一見鐘情。苗華堂看在眼，苦不堪言。馬母思想守舊，阻止白、苓交往，敬白為孟華苓被逐出家門。華苓感動，決定在演出後與白長相廝守，豈料苗華堂竟將華苓殺死。

第三世

漁夫楊秋生與兄長阿萬師相依為命，對其兄一直言聽計從。性格開朗的陸曼芬隨舞蹈團到訪，邂逅秋生，相處下互生情愫。阿萬師篤信鬼神，阻止生、芬交往。阿萬師意外辭世，秋生決繼承其兄法師之位，芬失望離去。數年後，秋生竟出現在芬跟前。

三世輪迴的情緣，從古代、民初到現代，從貴族、戲班、到市井小民，集結當年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。胡金銓執導第一世，來到他最擅長的明朝，英氣凜然的錦衣衛隊長護送總督之女的迎娶旅程，卻捲入她與反抗軍首領之間的愛情與復仇陰謀之中。一把魚腸劍，貫穿了三人的痴纏愛戀與家仇國恨。

導演胡金銓，譽滿影壇多年，討論其作品《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》、《山中傳奇》和《空山靈雨》等的文章不少。或許《大輪迴》第一世（第二世及第三世由李行及白景瑞導演）和《喜怒哀樂》的《怒》兩齣皆為短片，令此兩片較少被人談論。《大輪迴》第一世在胡導的電影履歷里地位特別，因為此片改編自妻子鐘玲的短篇同名小說，他如何理解並改編妻子的小說為電影，值得討論。

胡導的電影《大輪迴》第一世屬於小說《大輪迴》內的第一部份，人物只有三位：飛鷹、玉兒和金公子，而電影《大輪迴》則有魯振一（石雋飾）、韓雪梅（彭雪芬飾）、馮瑞（姜厚任飾），而且還有其他角色。電影中魯振一的角色有著小說中飛鷹的影子，兩者都想強行占有不愛他而另有愛人的女角：小說的玉兒和電影中的韓雪梅，她也是互相變奏的角色。

電影和小說的人物各有不同，小說改編成電影時，故事變動很大。人物多了，電影的故事自然比小說複雜，當中改編小說成電影的最大變動是由第一人稱變成全知觀點，此改動令胡導有更大的空間營造自己的電影風格。

小說故事以第一人稱「我」（飛鷹）的角度，講述他殺金公子是為了剷除情敵，希望獨占玉兒。作者在第一人稱的小說代入了敘事者，唯有用對白和神情刻劃其他角色的心態，玉兒便是「我」（飛鷹）欲望的投射，讀者從飛鷹的角度，看到玉兒如何吸引。小說其中有一段講述飛鷹第一次見到玉兒的情況：

「這時丫鬟打起帘子，一身翠綠的玉兒走進廳來。我眼前一亮。沒見過那麼靈秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飛蛾，再射到我身上，上下打量我，然後輕啟朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，這種花好生面熟，也許是在誰家賞花時見過，卻叫不出名字。一陣花香向我襲來，我五臟六腑為之震盪。直到那一刻，我才懂得什麼是『銷魂滋味』，以前白活了。」

全知角度賦予電影更大的敘事空間

小說由飛鷹的敘事角度出發，理應飛鷹是主角，但其實作者帶讀者由飛鷹的角度看玉兒，玉兒才是小說的靈魂人物。固然在飛鷹眼中玉兒如花般美，更重要是，她並非只有美貌，而且聰明，觀察力強。她留意到劍尖有一滴飛鷹洗劍時的水珠，憑水珠她便判斷到金公子遭飛鷹所殺。於是，她假裝向飛鷹親熱，減低他的戒心，然後偷偷用匕首插了他一刀，為金公子報仇。

電影則採用全知觀點講述故事。全知觀點的敘事者，可以是電影的說書人，不屬故事任何角色，是獨立於故事世界的人。這樣的好處是敘事者可以自由進入任何角色的意識，描寫各角色的遭遇、內心世界和情感，有利導演著墨不同人物的行為，正因如此，胡導就能駕輕就熟，將《大輪迴》第一世的魯振一和韓雪梅描寫得非常深刻立體，而韓雪梅這樣的角色，更有別於胡導過往作品裡的女性。

電影主角比小說主角形象更鮮明

《大輪迴》第一世甫開始，便出現了說書人，他介紹故事的時代背景和錦衣衛魯振一，其後的韓雪梅和馮瑞，亦是說書人借鏡頭引領出場的人物。魯振一固然在說書人的口述是武功高強，性格和行為怪異的人，胡導在訪問時也認為他心理異常，精神不正常和個性無能。由於用了全知觀點，電影刻劃出魯振一的性格更全面，我們知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本來是義軍一員（稱義軍領袖盧子真〔曹健飾〕為師傳），想騙取盧子真交出義軍頭目的姓名和聯絡密碼，並用其頭顱換取賞賜。此外，他欲娶韓雪梅為妻，實為騙得韓雪梅父親的兵權，增加自己的實力。魯振一比其原型的飛鷹性格上更顯得詭計多端陰險奸詐。

胡導曾說過「電影可以用形象表現意義的」，那麼，韓雪梅在本片表現出甚麼的意義? 胡導鏡頭下的女性形象千變萬化，多采多姿，《大醉俠》的金燕子、《俠女》的楊慧貞、《龍門客棧》的朱輝、《迎春閣之風波》的萬人迷、《山中傳奇》的莊依雲和樂娘等，可謂各有性格，他不會將女性的性格和形象囿於固定的框架內。本片用全知觀點敘事者的角度，將韓雪梅塑造成刺客，賦予了有別於胡導其他電影的女性形象。

刺客的形象雖然較剛烈勇敢，較男性化，可她在片中穿起的是女性的長衫裝束，外型溫婉，並非穿著《龍門客棧》或《俠女》中女俠的短打和帶上斗笠，始終她是達官貴人之女，反映她還兼備傳統女性在古代社會在家從父的精神面貌。

女刺客的獨特形象

韓雪梅和馮瑞自小青梅竹馬，彼此亦早已經有婚約，最後卻推掉了其婚約，受父親之命許配予錦衣衛的將領馬都督。身為總督女兒的她絕對與錦衣衛將領匹配，完全付合傳統社會門當戶對的要求。她願意被許配予馬都督，不是不愛馮瑞，離開只是以免帶來馮瑞更多麻煩，更重要是，她想藉此機會刺殺馬都督，可惜未嫁給馬都督，就被魯振一殺害，而她卻用本來襲擊魯振一的魚腸劍，誤殺了馮瑞。

她用專諸刺殺吳王僚用的魚腸劍為武器，其輕巧鋒利，便於她行刺馬都督，同時，魚腸劍寓意她有專諸般視死如歸的精神。韓雪梅既有傳統女性的美德，又有古代刺客的風骨氣節，是胡導電影中獨一無二的女性角色。

總結

電影是光影藉著時間流動表達訊息的藝術，時間長短絕對影響電影要表達的內容。一般長片約一小時半至三小時不等，這樣的時間一般足夠導演講述有起承轉合的故事，也能夠描寫人物和景物。電影的時間越短，導演能夠講述故事的空間就越細，要在短於一小時半講一個一小時半甚至兩小時才能說完的故事，那就非常考驗導演講故事的能力。駕馭短片於講故事的層面上，比長片更困難，此說實不為奇。

胡導既要改編小說為電影，又要在有限的時間內講故事，於是他改動了小說的基本結構，從第一人稱敘事，改為全知觀點敘事，從中騰出的敘事空間可供他加入具個人風格的內容，例如他一向擅長的武打場面。改編後的電影便加入了馮瑞為救韓雪梅而同魯振一打鬥的一幕，其出色的剪接和場面調度，最能表現他對武打場面的精彩處理。假如照著原著小說拍攝，打鬥的場面只能藉飛鷹的自述呈現出來，那麼便埋沒了胡導處理武打場面的優點。

電影由片首的說書人的介紹開始，講述本片為明朝錦衣衛的故事，此舉配合全知觀點的敘事空間，胡導就能夠刻劃韓雪梅的性格，將她描繪成富中國傳統女性一面的刺客。西漢司馬遷撰寫《史記》的〈刺客列傳〉，亦同樣以這樣的敘事角度出發，寫下五位刺客專諸、曹沫、豫讓、聶政和荊軻的事跡。無疑胡導為本片女刺客的故事添加了歷史感，歷史味道比原小說更濃厚。

當然，第一人稱敘事，或全知觀點敘事都是寫故事的方法，故事是否動聽，電影是否精彩，最終仍然取決於導演的功力。