剪紙（上海剪紙）

剪紙（上海剪紙），上海市徐匯區傳統美術，國家級非物質文化遺產之一。

上海剪紙出現於20世紀初，當時多用作門箋、鞋花和繡花樣。在近百年的歷史演變中，上海剪紙逐漸形成與眾不同的“海派”風格。王子淦是上海剪紙的代表人物，他繼承傳統技藝，將北方剪紙的粗獷豪放和南方剪紙的細膩流暢融為一體，表現出較強的藝術個性。他的作品簡練誇張，裝飾性強，花鳥魚蟲、飛禽走獸、山水風景、人物建築無所不備。上海剪紙另一位代表人物林曦明則另闢蹊徑，將各種繪畫元素融入剪紙之中。

2008年6月7日，剪紙（上海剪紙）經中華人民共和國國務院批准列入第二批國家級非物質文化遺產名錄，項目編號Ⅶ-16。

基本介紹

• 中文名：剪紙（上海剪紙）
• 批准時間：2008年6月7日
• 遺產級別：國家級
• 遺產類別：傳統美術
• 申報地區：上海市徐匯區
• 遺產編號：Ⅶ-16

歷史淵源

剪紙是較古老較普及的藝術之一，它用途廣泛且形式多變，具有較強的表現力，蘊含著深厚的民俗文化。

隨著工商業文明的發展，20世紀20、30年代的上海灘聚集了一批早期闖蕩上海的剪紙藝人。他們在鬧市區城隍廟、八仙橋（大世界）、提籃橋、玉佛寺、龍華寺等人流密集處擺攤剪賣或身背“乾坤箱”走街串巷、叫賣花樣。他們根據顧客的需要創作各種繡品底樣，大至門帘帳沿、被服枕套，小至鏡服香囊、絹帕筆袋，可謂應有盡有，隨客挑選定製。

20世紀30、40年代西風漸侵之後，有些小姐太太自以為得風氣之先，對原來的圖案居然不滿足了，希望剪紙藝人能提供新潮的圖案。於是有些靈巧的剪紙藝人就將當時風靡一時的流行電影片名，如《出水芙蓉》《姊妹花》《空谷蘭》《泰山情侶》《凌波仙子》等剪成新圖案。

20世紀30、40年代，上海的剪紙藝人出現了分流，有些人墨守陳規，重複著傳統的剪紙題材，有些人則著力於創新進取，努力表現都市生活場景和都市生活內容，體現了上海剪紙向都市題材開拓創新的方向。獨特的都市生活場景，致使上海剪紙在誕生之初就表現出了刻畫都市生活的創新性，比如：摩登女郎的著裝，苗條的身段，曲線玲瓏的身材，飾物，室內裝飾、器具等等，體現的是粗細結合，虛實相生的藝術表現手法。

文化特徵

藝術風格

通過以上的介紹可以看出，上海剪紙所使用的一些技藝技法包括其所使用的工具、表現手法以及剪刻基本步驟等等，與中國傳統的剪紙技藝有著較為清晰的一脈相承關係，兩者之間並沒有較大的差別。如果要談到上海剪紙的獨特之處與創新特點，那么較為突出的是體現在它的藝術風格與文化個性上，其中較為重要的就是上海剪紙所具有的那種兼容並蓄，開拓創新的藝術風格。以往人們在論及上海文化的特點時，總是要賦予其一個獨特的名稱，那就是“海派"。所謂“海派”文化的真正含義，實際上就是指一種具有兼容並蓄、開拓創新，尤其是較多地吸收與融合了西方文化成分的文化特點與文化風格，而這種文化特點與文化風格在上海剪紙這種具有深厚的民間文化底蘊的藝術形式上也同樣有著十分鮮明突出的體現。

一、兼容並蓄，南北結合

上海剪紙的藝術風格中，較典型的特徵是既有北方剪紙的粗獷樸實、簡練奔放、厚實飽滿的基調，又有象徵南方剪紙那種細膩秀麗，注重線條精細刻畫的特點，融南北之長，脫胎而出，體現了兼容並蓄的“海派風格”。

二、構思巧妙，善於裝飾

上海剪紙誕生在現代藝術的濫觴之地，創作者經常與繪畫藝術交流融會，於是就有意無意地會對傳統剪紙進行現代審美加工。在此基礎上創作的作品造型簡練，繪畫感日益增強，善於運用多種表現手法，融合各類美術作品及不同流派的風格特徵，強調以清新的格調，奇張的風格、諧趣的形象與圖案化的構圖和強烈的裝飾效果來適應新的現代社會的審美需要，形成風格多變，完整優美的上海剪紙。

基本紋樣

任何一種造型藝術，追本溯源都是由各種簡單的形狀組合而成的。上海剪紙藝術在長期的實踐與流傳積累中，已經形成了一套較為固定的紋樣造型，其主要的紋樣形式大致有鋸齒紋。月牙紋，朵花紋，幾何紋等等。

鋸齒紋：鋸齒紋在民間也叫絲絲、毛毛。狗牙兒，從這些民間的叫法中可以看出，鋸齒紋主要是表現動植物的肌體部位，表現堅硬、刺狀或絨毛之類的物體。這些叫法形象地傳達了鋸齒紋的特點。它通過剪刀剪出一種排列整齊， 似鋸齒狀的紋樣，行話稱為“打毛”，根據不同的物體，靈活運用線條的長，短，粗，細，疏，密等特徵，刻畫出所表現事物的神韻。

月牙紋：月牙紋是一種彎曲呈月牙形的弧形紋樣，可以剪，也可以刻。月牙紋多以點和線的形式出現，也有一些變體，大多是陰剪，可以用來表現雲紋水波，動物的皮毛，鱗片屋宇瓦片等比較柔軟彎曲的形象。月牙紋在剪紙中常與鋸齒紋交錯使用，使作品富於表現力。

朵花紋：朵花紋是一種圖案式的小花頭，常用於花朵，也可用於其他事物。如王子淦的大量鞋花剪紙及表現花鳥類的剪紙。

水紋、雲紋：水紋、雲紋多在風景剪紙中出現，表現大自然的美妙景象。水紋又分文水紋與武水紋：雲紋有朵雲，行雲，捲雲等。

幾何紋：幾何紋包括矩形、三角形、圓形、菱形等幾何圖形，具有較其豐富的變化與套用，常用於花邊，底紋，衣飾圖案等。

表現手法

一、鏤空技法

剪紙是一種鏤空的造型藝術。開剪前，須先畫出待鏤空的圖形，按畫好的圖形，剪去空白處，按照由小到大，由內而外的順序進行，最後剪出邊緣。上海剪紙的鏤空技法具體主要可以分以下幾種：

折剪樓空法：即先將紙張按照一定的規則與方向摺疊成一定形狀，然後用剪刀或刻刀將其中的某些部分鏤空為圓形、弧形、方形、條形等各種形狀，再把摺疊的紙張重新打開攤平，於是便可以在紙張上看到一幅具有圓形、弧形、方形、條形等各種樓空形態的剪紙圖形。一般而言，凡是兩邊對稱，或接近於對稱的圖形，都可採用這種折剪鏤空法來進行剪刻。

排剪鏤空法：此法又稱“絲毛法”，”拉毛法”。是剪動植物時常用的方法。其優點是能夠精細地表現動物毛髮葉片紋理及花絲、花蕊等特徵。具體操作方法為：先用折剪法剪開弧形的結構線，然後沿結構線內側排列剪出V形的鋸齒形狀，不然後將紙張重新打開，此時便可以看到一幅具有鋸齒感或者絲毛感的剪紙圖形。排剪的方向要順著待剪物體的長勢方向運行，這樣會比較自然。

不規則形鎖空法：對於不對稱的鏤剪，可以先用剪尖於空白處鑽一個小孔，再插入剪尖按結構鏤空。如果空白比較大的話，可以折剪一孔，再插剪細剪。如果空白較細小，可以用刻刀刻一細孔，再行刻鏤。在剪鏤時，左手持紙，右手握剪，凝神靜氣，徐徐而行，切不可心浮氣躁。較多細紋剪制的剪紙都屬於不規則形鏤空法，以再現生活及實地場景的真實。

陰剪鏤空法：這種剪法只須剪出結構線，留下底子。凡此類對稱的剪紙靠中折線一側可直接剪出線條，其餘線條，皆須用刻刀刻出線條的一側，然後再用剪刀細細剪出線條的另一側。

二、單色與彩色剪紙技法

單色剪紙是指用同一種顏色的紙做成的剪紙作品，又稱“黑白剪紙”，是流行較廣。數量較多的一種剪紙。一般來說，美化室內環境以及烘托喜慶氣氛的單是刻去原稿的輪廓線，保留輪廓線以外的部色剪紙，多以紅色為主，也有一些根據室內環色剪紙，多以紅色為主，也有一些根據室內環境的色彩搭配需要，為綠色、褐色、黑色、紫色等各種不同顏色；用於刺繡的底樣則系白色。單色剪紙虛實對比強烈，黑白明快醒目，作風單純大方，感染力強。上海剪紙中較為常用的單色剪紙技法主要可以分為：陽刻、陰刻、陰陽結合、剪影等。

陽刻剪紙：通常是採用紅紙，黑紙或其他顏色的材料剪刻出來的單色剪紙作品。陽刻剪紙的特徵是保留原稿的輪廓線，剪去輪廓線以外的空白部分。它要求每一條線必須互相連線，牽一髮而動全身。

陰刻剪紙：陽刻的紙的特點與陽刻的紙恰恰相反，就是刻去原稿的輪廓線，保留輪廓線以外的部分。所以陰刻剪紙的特徵是它的線條不一定是互連的，但要求作品的整體是塊狀的。

陰陽結合：陰陽結合就是根據畫稿里虛實關係的需要採取陰刻和陽刻交叉的辦法，能使畫面效果更為豐富，主次更加分明。

剪影：它通過物象外輪廓來表現形象，所以要注意外輪廓的美和造型。彩色剪紙是運用兩種或兩種以上的顏色創製而成的剪紙形式，其具體表現手法可以分為：套色、點色、填色，襯色、分色等。

套色剪紙：套色剪紙是剪紙藝術中套用較為廣泛的一種表現方法，一般多採用已經完成的陽刻主稿拼貼上所需要的各種色紙。主稿所使用的材料一般都採用較厚實的紙，或者綾緞，絨布等一些高級材料。

製作工序

上海剪紙的製作步驟：

一、起稿

除了一些簡單的圖樣，或者剪紙者已經熟練掌握的圖樣，可以隨手剪刻之外，一般在剪紙前都要進行一個圖樣的設計，稱為“起稿”。其主要步驟是：

1.將所要剪刻的內容，根據剪紙的特色設計好，並畫成草圖，把草圖中需要連線的線條連起來；

2.將線條加粗，畫出黑白效果，加強線條與線條之間的接觸面，並使設計稿較好；若剪刻對稱的稿子，則畫一半即可。

3.圖樣設計做好以後，接下來的步驟便是圖樣複製。以前的一些民間剪紙藝人，大都採用以下兩種方法將圖樣複製到將要剪刻的紙上：煙燻法。其做法是取一塊木板，用水浸濕後將生宣紙平整地沾於其上，然後將複製的圖樣原稿平放在濕宣紙上，打開並使其與宣紙貼合平整，然後用煤油燈或蠟燭之煙將宜紙燻黑，再用針或刀尖把圖樣原稿揭開，便能得到白色、精準的原稿熏樣。拓印法。其做法是將圖樣放在玻璃板或者平整的桌面上，取薄紙為宜，放在其上用手壓住，另一隻手拿一支鉛筆平塗拓之即成。此法簡單，但圖樣輪廓精準度稍差。一般來說，初學者需要用圖樣學習剪紙，學有所成者通常自己創作剪紙稿件。

二、剪刻

剪刻時，先把畫稿釘在彩色紙上，同一幅畫稿可用幾層不同色彩的紙釘在一起，這樣一次剪刻就可以有好幾副成品。但一般來說，初學者疊用的紙張不宜過多。剪刻必須細心，先刻較細緻的部位和緊要之處，然後再由中間向四邊刻。為了不因為手的移動損壞畫稿，應該先刻後剪，先細後粗，從左向右，從上向下，從小到大。刻刀的移動順序也有規則，刻直線是從上到下，刻橫線是從左到右，刻圓和弧線是從左下角向上，再逐漸向右下角順時針轉動一圈，刻時刀鋒應該垂直於紙面，而且一般不能連續刻，一刀下去後應該先拔起來，然後再刻第二刀，再拔起來，這樣一刀一刀地慢慢移動前進。刻紙時，行刀要穩，不要左右擺動。絕不能斜刻，斜刻會導致上下層線條粗細不勻，並會產生毛邊，還要注意不能在交接處刻過頭。不要的地方必須刻斷，不能用手來撕，應該在未斷處再補一刀，使其自然脫落。

三、揭離

剪刻好後的剪紙要一張張分離開來，揭不好則前功盡棄，所以要引起充分注意。蠟光紙、金銀箔紙表面光滑，容易揭離，宣紙則不然。由於宣紙紙質較薄，累疊的紙張較多，經過悶壓、刻制、染色等工序後，紙層粘連一起，因此揭離時較為困難。應該讓其先乾透，然後用手輕搓表層，再用鑷子掀起一角，邊揭邊輕吹，動作要輕柔。遇到揭不開的地方，不要心急，揭開後還要用手輕揉一會，以求平整。

四、修整

修整是剪紙刻紙的最後一道工序，其做法是用剪刀與刻刀輕輕去除已經剪刻成作品的多餘部分或者不流暢部分，使作品線條流暢，渾然一體。修整時必須一張一張進行，如有刻斷的部位要從背面細心粘好。

傳承保護

傳承狀況

隨著城市經濟市場化程度的不斷加深，上海剪紙受到現代工業文明和高科技的衝擊，傳承和發展出現危機，亟待保護。

傳承人物

奚小琴，女，1956年3月出生，漢族人。第四批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，項目名稱為剪紙（上海剪紙），申報地區為上海市徐匯區。

保護措施

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，上海市徐匯區人民政府楓林路街道辦事處獲得“剪紙（上海剪紙）”項目保護單位資格。

2023年10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，剪紙（上海剪紙）項目保護單位上海市徐匯區人民政府楓林路街道辦事處評估合格。

社會影響

社會活動

2017年11月24日，第三屆上海國際手造博覽會在上海世博展覽館舉行。據了解，本次博覽會以“手造嘉年華、非遺歡樂秀”為主題，展示了上海剪紙工藝品。

2019年1月19日，第三屆“模樣”上海青年創意大賽頒獎典禮在上海民眾藝術館舉行。本屆大賽聚焦非遺的傳承和再創新，以“尋找‘非遺青春’傳承人”為主題，圍繞“上海剪紙藝術”展開。