《前海戲曲研究:當代戲曲發展軌跡(增訂本)》是中國著名戲曲理論家、評論家郭漢城先生關於當代戲曲改革與發展的研究論文集。郭漢城先生始終活躍在戲曲藝術改革發展的理論建設與研究的一線，注重理論聯繫實際，在運用馬克思主義唯物論、辯證法研究中國傳統戲劇理論方面成就卓著，是新中國戲曲理論的重要奠基人之一。《前海戲曲研究:當代戲曲發展軌跡(增訂本)》在原版的基礎上作了較大的修改與增訂，從“戲曲審美特徵及其他”、“百花齊放推陳出新”、“現代化與戲曲化”、“戲曲的改革與發展”四個部分，分別對當代戲曲改革與發展中出現的種種現實問題進行了理論解答，具有很高的理論價值與很強的實踐指導性。
基本介紹
- 書名：前海戲曲研究:當代戲曲發展軌跡
- 出版社：文化藝術出版社
- 頁數：415頁
- 開本：16
- 品牌：文化藝術出版社
- 作者：郭漢城
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7503957255
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《前海戲曲研究:當代戲曲發展軌跡(增訂本)》由文化藝術出版社出版。
作者簡介
郭漢城，1917年生於浙江省蕭山，1937年肄業於浙江省立杭州農業職業學校。抗戰爆發後，1938年到陝甘寧邊區入陝北公學學習，1939年到晉察冀邊區入華北聯合大學學習，畢業後在敵後從事抗戰教育工作。中華人民共和國成立後，歷任察哈爾省文化局副局長兼察哈爾省文化藝術聯合會主任、中國戲曲研究院劇目研究室主任、中國戲曲學院附設戲曲研究所所長、中國藝術研究院副院長兼黨委副書記、國務院學位委員會學科評議組成員、文化部振興京昆藝術指導委員會副主任、《中國戲劇》主編、中國藝術研究院終身研究員、中國文學藝術聯合會榮譽委員等。
郭漢城主要從事戲曲理論、評論工作，同時進行戲曲劇本創作和格律詩創作。20世紀70至80年代與張庚共同主編了《中國戲曲通史》和《中國戲曲通論》，在國內外具有廣泛影響。
郭漢城已出版的著作有《郭漢城文集》（四卷）、《戲曲劇目論集》、《淡漬堂詩抄》、《郭漢城詩文戲曲集》、《並轡集》等約百萬餘字。此外，主編及與人合作主編了《中國十大悲喜劇》、《中國戲曲經典·精品》（十卷本）、《京劇百科全書》，以及參與了《中國大百科全書·戲曲曲藝》卷、《中國戲曲志》等編撰工作。
郭漢城主要從事戲曲理論、評論工作，同時進行戲曲劇本創作和格律詩創作。20世紀70至80年代與張庚共同主編了《中國戲曲通史》和《中國戲曲通論》，在國內外具有廣泛影響。
郭漢城已出版的著作有《郭漢城文集》（四卷）、《戲曲劇目論集》、《淡漬堂詩抄》、《郭漢城詩文戲曲集》、《並轡集》等約百萬餘字。此外，主編及與人合作主編了《中國十大悲喜劇》、《中國戲曲經典·精品》（十卷本）、《京劇百科全書》，以及參與了《中國大百科全書·戲曲曲藝》卷、《中國戲曲志》等編撰工作。
圖書目錄
原序
編者的話
戲曲審美特徵及其他
戲曲的美學特徵和時代精神——《中國戲曲經典》和《中國戲曲精品》的總前言
戲曲劇本文學的民族特徵
有關傳統劇目教育意義的幾個問題
關於道德·人民性問題的爭論
關於人民性問題的補充說明
從紹劇目連戲看人民性的曲折發展
從紹劇《斬經堂》看歷史人物民間形態的人民性
蒲劇《薛剛反朝》蘊涵的民族美學風格
衡量傳統喜劇劇目的四個問題
論清官和清官戲
黃天霸戲產生的時代原因及其思想傾向
湯顯祖和他的“四夢”論略——1982年在紀念湯顯祖逝世三百六十六周年學術討論會上的報告
百花齊放推陳出新
傳統劇目整理、改編的幾個問題
《團圓之後》的出色成就
又一次成功的推陳出新——談湘劇《琵琶記》的改編
崑劇《桃花扇》結尾再創造
從《花槍緣》再改編得到的啟示
略說晉劇《殺宮》的整理
談《抬花轎》中的周彩霞
古典名著和現代魅力的審美溝通
《孔乙己》的得與失
《長生殿》的改編上演
他山之石，可以攻玉——談歷史劇的古為今用
老故事新境界——評新編歷史崑劇《釵頭鳳》
秋風一曲撼人心——評《秋風辭》中漢武帝悲劇形象
談曲劇《少年天子》
喜劇《喜脈案》的諷刺
歷史與現實的契合
從《成敗蕭何》看重大歷史題材的處理
《茶館》的時代與人物
曹禺戲劇創作思想的新發展——喜看話劇《王昭君》
氣勢磅礴深刻動人——試評新編歷史劇《大風歌》
堅決繼承大膽創造——現代戲編劇繼承與發展傳統的幾個問題
現代戲四個堅持——在京劇《華子良》暨戲曲現代戲表演藝術研討會上的發言
《朝陽溝》的魅力何在？
生活，在笑聲中前進——談花鼓戲《八品官》的創作成就
跨越生活的“鐵門檻”——由黃士元創作《嘻隊長》想到的
從《榨油坊風情》看時代在前進
《風流寡婦》的現代意義
一顆美好的心靈——看《蒼岩月》漫談
“上帝”喜歡你！——在京劇《駱駝祥子》頒獎會上致詞
《金子》成功的里程碑意義
河南越調《吵鬧親家》程式運用的創造
回歸戲曲本體——兼評蒲劇現代戲《山村母親》
戲小意義大
現代化與戲曲化
戲曲推陳出新的成就與經驗
戲曲推陳出新的三個問題——在全國戲曲劇目工作座談會上的發言
堅持戲曲“推陳出新”的方針
當前戲曲發展的形勢——在一個會上的發言
現代化與戲曲化——在“1981年戲曲現代戲匯報演出”座談會上的發言
再談“戲曲化”
新劇種發展中提出的問題
論白淑賢與龍江劇
戲曲的改革與建設
戲曲現代戲趨於成熟——本刊陳慧敏訪著名戲劇家郭漢城
戲曲現代化要與時俱進——在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表六十周年暨江澤民總書記為《中國京劇》雜誌創刊題詞十周年座談會上的發言
戰略轉移：戲曲的改革與建設——在“中國戲曲現代戲優秀保留劇目學術研討會”上的發言
郭漢城談戲曲改革問題
《文藝生態運動與中國當代戲劇》序
加深對傳統價值的認識——《湘劇高腔十大記》序
重構“舞台劇”的一面明鏡——評李笑非劇本集《川醜流派藝術》
《十五貫評論集》序
張庚與“前海學派”
學習“講話”，總結經驗
推廣小皇后豫劇團成功經驗，促進民營劇團良性發展
《戲曲探索五十年》序
編者的話
戲曲審美特徵及其他
戲曲的美學特徵和時代精神——《中國戲曲經典》和《中國戲曲精品》的總前言
戲曲劇本文學的民族特徵
有關傳統劇目教育意義的幾個問題
關於道德·人民性問題的爭論
關於人民性問題的補充說明
從紹劇目連戲看人民性的曲折發展
從紹劇《斬經堂》看歷史人物民間形態的人民性
蒲劇《薛剛反朝》蘊涵的民族美學風格
衡量傳統喜劇劇目的四個問題
論清官和清官戲
黃天霸戲產生的時代原因及其思想傾向
湯顯祖和他的“四夢”論略——1982年在紀念湯顯祖逝世三百六十六周年學術討論會上的報告
百花齊放推陳出新
傳統劇目整理、改編的幾個問題
《團圓之後》的出色成就
又一次成功的推陳出新——談湘劇《琵琶記》的改編
崑劇《桃花扇》結尾再創造
從《花槍緣》再改編得到的啟示
略說晉劇《殺宮》的整理
談《抬花轎》中的周彩霞
古典名著和現代魅力的審美溝通
《孔乙己》的得與失
《長生殿》的改編上演
他山之石，可以攻玉——談歷史劇的古為今用
老故事新境界——評新編歷史崑劇《釵頭鳳》
秋風一曲撼人心——評《秋風辭》中漢武帝悲劇形象
談曲劇《少年天子》
喜劇《喜脈案》的諷刺
歷史與現實的契合
從《成敗蕭何》看重大歷史題材的處理
《茶館》的時代與人物
曹禺戲劇創作思想的新發展——喜看話劇《王昭君》
氣勢磅礴深刻動人——試評新編歷史劇《大風歌》
堅決繼承大膽創造——現代戲編劇繼承與發展傳統的幾個問題
現代戲四個堅持——在京劇《華子良》暨戲曲現代戲表演藝術研討會上的發言
《朝陽溝》的魅力何在？
生活，在笑聲中前進——談花鼓戲《八品官》的創作成就
跨越生活的“鐵門檻”——由黃士元創作《嘻隊長》想到的
從《榨油坊風情》看時代在前進
《風流寡婦》的現代意義
一顆美好的心靈——看《蒼岩月》漫談
“上帝”喜歡你！——在京劇《駱駝祥子》頒獎會上致詞
《金子》成功的里程碑意義
河南越調《吵鬧親家》程式運用的創造
回歸戲曲本體——兼評蒲劇現代戲《山村母親》
戲小意義大
現代化與戲曲化
戲曲推陳出新的成就與經驗
戲曲推陳出新的三個問題——在全國戲曲劇目工作座談會上的發言
堅持戲曲“推陳出新”的方針
當前戲曲發展的形勢——在一個會上的發言
現代化與戲曲化——在“1981年戲曲現代戲匯報演出”座談會上的發言
再談“戲曲化”
新劇種發展中提出的問題
論白淑賢與龍江劇
戲曲的改革與建設
戲曲現代戲趨於成熟——本刊陳慧敏訪著名戲劇家郭漢城
戲曲現代化要與時俱進——在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表六十周年暨江澤民總書記為《中國京劇》雜誌創刊題詞十周年座談會上的發言
戰略轉移：戲曲的改革與建設——在“中國戲曲現代戲優秀保留劇目學術研討會”上的發言
郭漢城談戲曲改革問題
《文藝生態運動與中國當代戲劇》序
加深對傳統價值的認識——《湘劇高腔十大記》序
重構“舞台劇”的一面明鏡——評李笑非劇本集《川醜流派藝術》
《十五貫評論集》序
張庚與“前海學派”
學習“講話”，總結經驗
推廣小皇后豫劇團成功經驗，促進民營劇團良性發展
《戲曲探索五十年》序
