前海戲曲研究叢書：關注戲曲的現代建設

基本介紹

內容簡介

《前海戲曲研究叢書:關注戲曲的現代建設》由文化藝術出版社出版。

作者簡介

龔和德 1931年生於江蘇省啟東縣合豐鎮。1954年畢業於中央戲劇學院華東分院(今上海戲劇學院)舞台美術系。先後就職於中國戲曲研究院、中國藝術研究院戲曲研究所，任研究員，1992年起享受政府特殊津貼。早期主要從事戲曲舞台美術的研究，參與了張庚、郭漢城主編《中國戲曲通史》、《中國戲曲通論》的撰寫和《中國大百科全書·戲曲曲藝》卷的編纂工作。20世紀80年代以後，研究範圍擴及戲曲本體、戲曲劇種、表演藝術家和戲曲現代化問題等方面。1981年，發起並參與組建中國舞台美術學會，創辦會刊《舞台美術與技術》(後改名《舞台美術家》)；1987年，受張庚委託，組建中國戲曲學會，與山西師範大學戲曲文物研究所合辦《中華戲曲》叢刊；1990年，倡議舉辦紀念徽班進京二百周年振興京劇觀摩研討大會，任紀念委員會委員、辦公室副主任兼學術評論組組長，主編大會文集《爭取京劇藝術的新繁榮》，會後出任中國京劇藝術基金會副秘書長；1994年，在梅蘭芳周信芳誕辰一百周年紀念活動中，負責學術研究方面的組織工作。現為中國舞台美術學會顧問、中國戲曲學會副會長、中國戲曲學院榮譽教授。1996年起任《中國京劇百科全書》編輯委員會常務副主任，歷時15年完成該書的編撰工作。著有《舞台美術研究》、《亂彈集》等。

圖書目錄

戲曲的現代建設與現代戲曲（代序）
漫談京劇
京劇與上海
文化定位與角色選擇——兼談京劇現代化
全能化性格演員——談尚長榮
“尚長榮階段”與理想建設
重視軟實力建設是成功之本
養命的好戲——談京劇《狸貓換太子》
人文精神的歷史畫卷——喜看《貞觀盛事》
再談《貞觀盛事》與尚長榮
激活傳統，融入時代——《廉吏于成龍》賞析
一個痛苦的政治家形象——《成敗蕭何》賞析
結構·難點·價值——再談《成敗蕭何》
新世紀京劇開門紅——頭二本《宰相劉羅鍋》賞析
梅蘭芳精神的詩性表達——重看京劇交響劇詩《梅蘭芳》
走出“樣板”的陰影——京劇《駱駝祥子》觀後
讓紅紗巾飄得更高
疑惑與較真——喜看京劇《香蓮案》
《紅樓夢》與越劇建設
彷徨剩語——越劇《孔乙己》觀後
傳統經典的創造性重述——新版越劇《梁山伯與祝英台》賞析
茅威濤是新越劇的一面旗幟
把觀眾的心點亮了——看越劇《荊釵記》
閒言碎語——越劇《李清照》觀後
滬劇優勢與茅派新聲
時尚與傳統的一次親密接觸
上海對中國近現代戲劇的意義和責任——2012年6月15日在上海戲曲藝術中心的演講
關注粵劇的現代建設
霜葉紅於二月花——祝賀紅線女從藝六十年
獨特的現代醜生喜劇
倪惠英與新派粵劇
《鞦韆架》的實驗意義及其不足
未曾經歷的審美體驗——《徽州女人》印象
略談滇劇《瘦馬御史》的人物塑造
林瑛與《王蓮蓮拜香》
經典是對傳統的選擇與加工——晉劇《打金枝》觀後
《典妻》：甬劇的空前佳作
深厚的精神力量——秦腔《西京故事》觀後
生命的渴望——秦腔《花兒聲聲》印象
龍江劇與白淑賢
關於崑劇的幾點建議
堅持文人戲劇的高度
古劇新生的範本
走進現代的《長生殿》
略談班昭的史與劇
精品還需細打磨——崑劇《公孫子都》觀後
陽春白雪，返本開新——王仁傑劇作的古典化追求及其意義
在需要突破時出現的突破——談楊小青導演藝術
給越劇帶來新的美
珍重選擇，完美表達
現代戲曲不能沒有導演
張曼君導演藝術的“三民主義”
張庚先生與戲曲現代化
程式與生活——懷念阿甲先生，兼與鄒元江先生商榷
談董健先生對戲曲的形式歧視
強化保護，最佳化生存
傳承通向創造，傳統關乎未來
沉著治理“轉型期綜合症”（代跋）

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