《中國古代文人畫》是一本圖書
基本介紹
- 中文名：中國古代文人畫
- 作者： 耿景波
- 出版時間：2011年1月
- 出版社： 吉林出版集團
- 頁數：135 頁
- ISBN：9787546341002
- 定價：14.80 元
中國古代文人畫
相關詞條
- 文人畫家
在古代，中國畫畫家一般可分為三類：民間畫家、院體畫家和文人畫家。民間畫家，又被稱為“民間畫工”，是指那些政治地位和社會地位較低的畫家，他們的畫稱之為“民間畫”；院體畫家是指在宮廷畫院任職的畫家，他們的畫稱之為“院體畫”；文人畫家一般是指在繪畫上有一定造詣的文人和士大夫，他們的畫稱之為“文人...
- 中國文化知識讀本:中國古代文人畫
《中國古代文人畫》由吉林文史出版社出版。《中國古代文人畫》是由吉林文史出版社和吉林出版集團有限責任公司組織國內知名專家學者編寫的一套旨在傳播中華五千年優秀傳統文化，提高全民文化修養的大型知識讀本。《中國古代文人畫》在深入挖掘和整理中國古代文人畫的同時，結合社會發展，注入了時代精神。書中優美生動的文字、...
- 中國古代文人畫
中國古代文人畫 《中國古代文人畫》是一本圖書
- 中國古代繪畫(中國國畫)
中唐以後，國勢漸衰，社會風俗也由堂皇富麗而流於淡遠清苦。士大夫受禪宗思想陶冶，超然灑落。山水畫一變金碧輝煌而為水墨清淡，王維破墨山水應運而生，是為中國文人畫之濫觴，且確立了山水畫的地位。王維《山水訣》云：“夫畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功。”王維以詩境作畫，其山水畫成為中國...
- 中國古代名家作品選粹·唐寅
筆墨爽利，質地堅實，富有質感，樹木結構精謹，穿插自然，間以房舍屋宇、板橋流水、士人行旅，微妙地傳達了一種清幽空寂的意境，另一種是受元代文人畫家影響，並略參北宋李成、郭熙畫法，所畫多為林泉庭院、湖山清曠，表現了文人悠遊林下的閒適生活，筆墨溫潤純穆、沖和清淡，畫風秀逸雋雅，呈現出文人畫意趣。
- 中國古代繪畫藝術(2014年吉林文史出版社出版的圖書)
中國繪畫是中國文化的重要組成部分，根植於民族文化土壤之中。它不單純拘泥於外表形似，更強調神似。它以毛筆、水墨、宣紙為特殊材料，建構了獨特的透視理論，大膽而自由地打破時空限制，具有高度的概括力與想像力。《中國古代繪畫藝術》分別以史前繪畫、古代山水畫、中國古代文人畫、中國古代佛教繪畫、古代版畫藝術這五...
- 仕女畫
清代仕女畫的風格雖然失去了唐、宋時代仕女畫健康舒展的畫風，但在表現技巧上卻吸取了文人畫的一些積極因素，造型強調姿態優美風格崇尚淡雅飄逸，並把西方繪畫的優點融合到作品之中，給後來人物畫技未能的革新開闢了道路。縱觀歷史，仕女畫從起源、形成到發展。經歷了二千多年漫長的演變過程，成為中國優秀的文化遺產，為...
- 人物畫(繪畫形式)
五代兩宋是中國人物畫深入發展的時期，隨著宮廷畫院的興辦，工筆重著色人物畫更趨精美，又隨著文人畫的興起，民間稿本被李公麟提高為一種被稱為白描的繪畫樣式。宋代城鄉經濟的發展，宋與金的鬥爭，社會風俗畫和具有現實意義的歷史故事畫亦蓬勃發展。張擇端的傑作《清明上河圖》便產生於這一時期。自南宋受禪宗思想...
- 明四家
自沈周開創，以四人為代表的吳門畫派，自晚明之後成為中國傳統繪畫的主流，特別是在山水畫的部分。吳門四家中的沈周與文徵明，是吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創作以山水為主，無論淡雅的青綠，還是沉雄、文秀的水墨，大多描寫江南風光和文人園林。他們以詩書畫三位一體抒寫情懷，山水畫以水墨及水墨淡著色引...
- 秀石疏林圖
《秀石疏林圖》是元代畫家趙孟頫創作的紙本墨筆畫,現收藏於北京故宮博物院。 此幅繪古木新篁生於平坡秀石之間,以飛白法畫石,以篆書法繪樹,純用水墨表現,是作者“書畫同源”之理論在繪畫實踐中的具體體現。 [1]全圖巨石疏空,竹葉秀潤,枯木荒簡,自成一股渾然天成的文人清氣。 [2] ...
- 洛神圖(元代衛九鼎創作繪畫作品)
中國文藝評論家協會副主席陳振濂《時替風移——從顧愷之到衛九鼎的〈洛神圖〉》：“與顧愷之的注重情節發展因而人物甚多相比，衛九鼎的突出洛神這單一形象，無疑更切近於近世的趣味——這是一種不面面俱到、以虛化實的文人畫慣用的技巧，只不過它未必以水墨清華表現、而出之以白描人物罷了。”後世影響 衛九鼎這幅《...
- 幽篁戴勝圖
文人畫中的竹子是個傳統的題材,竹子的虛中、正直之性甚至成了中國文人的精神品格。“幽篁”一詞有著深厚的歷史文化內涵。屈原由於報國無門,便懷著一顆忠君愛國的心,寫了很多的幽憤之詩。如“余處幽篁兮終不見天,路險難兮獨後來”。就寓意著自己處於幽深不見天日的竹林深處。趙孟頫的經歷多少與屈原也有些相似...
- 墨竹圖(北宋文同創作絹本墨筆畫)
北宋中期的繪畫，在文人士大夫中出現了以追求作品意境高雅，筆墨情趣雋永，把繪畫作為怡情養性、自我陶冶的繪畫流派。文同《墨竹圖》的流行，正是在文人士大夫追求抒發性靈這一美術思想的基礎上發展起來的。藝術鑑賞 主題 從某種意義上說，墨竹是中國文人畫的一種標本、尺度、基本功。竹常被文人高士用來表現清高拔俗的...
- 霜柯竹石圖
竹為“四君子”之一，是中國文人畫的傳統題材，“四君子”可分可合，但都賦予以人格，象徵高潔的品格和正直、堅忍、樂觀等精神。《霜柯竹石圖》就是屬文徵明近晚時期成熟粗細兼及的代表作品之一，文徵明將竹與石合在一起，組合成一幅畫軸。 《霜柯竹石圖》畫於嘉靖辛卯（1531）閏六月，作者時年62歲。藝術...
- 題竹圖
明代畫壇，在南京出現了一些能詩會文能書擅畫，且性格開朗，豪放不羈的獨具風格的文人畫家，杜堇就是其中一位。他的人物畫大都表現古代傳說故事或逸聞趣事，並以山水及園林景致為襯景，有的還題詩作賦，顯示出一派文人畫的格調。《題竹圖》就是他這方面的代表作。《題竹圖》以“東坡題竹”為題材，東坡即宋代...
- 墨蘭圖(宋代鄭思肖畫作)
”故此，以“香草美人”象徵忠君愛國的思想，成為一種表情達意的載體，體現出中國古代知識分子對人格的追求，遵循孔子所說：“芷蘭生幽谷，不以無人而不芳，君子修道立德，不為窮困而改節。”所以對於文人畫家來說，蘭是一種文化符號，蘭與梅、竹、菊合稱四君子。鄭思肖的墨蘭圖正是採用了中國傳統文人畫最常用的...
- 山水論
王維的水墨畫風，幾乎影響著中唐以後的中國山水畫發展的全部歷史。至少可以說，占據中國古代山水畫主流的文人畫，都接受了王維的影響。蘇軾的“詩中有畫，畫中有詩”的贊語，奠定了王維在中國繪畫史上的地位。明朝董其昌的文人畫理論，把文人畫的內涵，全部具體化於王維，稱王維是南宗畫之祖。王維的畫風對後世的影響...
- 竹高圖
竹子虛心、有節、堅韌、挺拔的自然屬性，特別符合文人的雅致情趣，所以文人畫家們把竹子作為“清高、氣節、堅貞”的象徵，以畫竹的方式找到自己的精神歸宿。不過對冷軍來說這些方面倒是次要的，冷軍只是將竹子看做一個普通的題材，他沒有太多去考慮這些精神層面的東西。這倒是和冷軍一貫的理性精神相符合。古代的文人畫...
- 桃花源圖(明代仇英創作的紙本重彩畫)
《桃花源圖》是中國明代畫家仇英的創作的一幅紙本重彩中國畫，現收藏於美國波士頓藝術博物館。《桃花源圖卷》的題材取自東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，《桃花源記》描繪了人們理想中的隱居勝地，成為後世畫家熱衷描繪的題材，仇英的《桃花源圖卷》描繪文人理想中的隱居之樂。此圖為重彩大青綠山水。《桃源仙境...
- 唐王維畫雪中芭蕉
也就是“精於繪事者，不以手畫，而以心畫”的意思。王維是中國文學史、繪畫史、音樂史中少見的天才。在文學史里，他和詩仙李白，詩聖杜甫齊名，被稱為“詩佛”。在繪畫史里，他和李思訓齊名，李思訓是“北宗之祖”，王維是“南宗之祖”，是文人畫的開山宗師，在音樂史里，他是一個琵琶高手，曾以一曲《郁輪袍...
- 宋人五貓圖
留白、渲染、反襯等技法被熟練運用，畫面氣息親切感人，更具詩意化，擺脫了北宋畫院高度成熟之後的僵化造作之風，已有文人畫傾向。這些畫面特徵無不顯示出這是一幅南宋後期的畫院高手所作，印合了吳湖帆先生的判斷。重要展覽 展覽：“宋元明清中國古代書畫大展（二）”，保利藝術博物館，2010年10月。
- 捲軸畫
中國畫在明代產生了許多流派，各派又在創作和理論上自成體系。以吳門畫派為代表的文人寫意水墨畫，在元代（公元1279——公元1368年）傳統基礎上形成了新風尚。山水題材，講究情趣和淡雅。寫意花鳥大膽創新，變化突出，對後來影響很大。明代晚期董其昌提出的文人畫的說法，將文人繪畫推向頂峰，對清代山水畫風格影響深遠。
- 水村圖(元代趙孟頫創作紙本墨筆畫)
《水村圖》既標誌著趙孟頫本人山水畫風新變的成熟,也意味著為日後如黃公望、倪瓚等元代文人畫家的水墨山水畫創作開了先河。 [3] 歷史傳承 播報 編輯 1911年辛亥革命推翻了清王朝,但末代皇帝溥儀仍住在紫禁城中。他經常以賞賜弟弟溥傑為由,盜運了故宮裡大量的書畫珍寶。後來,馮玉祥將軍率部,把溥儀趕出了故宮。193...
- 溪山雨意圖
歷史傳承 《溪山雨意圖》於正至四年（1344年）徹底完成以後便收藏於曹永的手中，之後王國器得以鑑賞此畫並為此畫題跋；宣光四年（1374年）春，畫家倪瓚為此畫題跋；後此畫被文學家陶宗儀收藏並題跋、鈐印。明朝時期，後此畫又收藏於畫家史邦俊手中，並被史邦俊題跋、鈐印；後又被文人文徽明鈐印並其子文彭收藏...
- 漁父圖(性休創作國畫)
中國畫的人物形象中，古代文人最鐘情漁父。漁父形象從中國文人的縱深地帶穿過，帶著文人特有的追慕，在仕與隱之間展現著他們的內心掙扎。杜牧《贈漁父》詩曰：“自說孤舟寒水畔，不曾逢著獨醒人”。詩眼在“不曾逢著獨醒人”，其表層意思是說世道渾濁，到處皆是隨波逐流之輩，“獨醒”不易逢知己，抒發對特...
- 古書畫
文人畫對中國畫的美學思想以及對水墨、寫意畫等技法的發展都有相當大的影響。作偽及揭裱 在投資領域中，古玩字畫已成為當前有藝術雅興投資者的一種時尚。大凡初入此道者，都願先從收畫作為投資點，認為書畫書畫在國內外藝術市場炙手可熱，行情旺、風險小、增值快、效益大，其收藏價值經久不衰，是投資回報率最為...
- 戴敦邦
古代繪畫日趨程式化和概念化傾向的出現，與此種“文人畫”的行世不無關係。文學作品，無論是抒發情感，演繹故事，還是描寫性格，塑造形象，總以表現人物為軸心。人物畫在唐宋以 後的畫壇上卻不占主導地位。古代人物畫，強調封建教化功能，所繪多為聖賢忠良、道釋神仙造像，其中雖有神采靈動的萬功之作，但總體上...
- 鄭板橋(清代書畫家、文學家)
鄭板橋賣畫，不像歷來文人畫家那樣猶抱琵琶半遮面。既然已經邁進市場，索性大大方方的。他制定《板橋潤格》，成為中國畫家明碼標價賣畫的第一人。“大幅6兩，中幅4兩，小幅2兩，條幅對聯1兩，扇子斗方5錢。凡送禮物食物，總不如白銀為妙；公之所送，未必弟之所好也。送現銀則心中喜樂，書畫皆佳。禮物既屬...
