《中唐時期的空間想像》是一部由[美]王敖所著書籍,長江文藝出版社出版發行。
基本介紹
- 書名:中唐時期的空間想像
- 作者:[美]王敖
- 譯者:王治田
- 出版社:長江文藝出版社
- 出版時間:2021年5月
- 頁數:260 頁
- 定價:42.00 元
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787570218400
- 副標題:地理學、製圖學與文學
- 叢書:長江人文館
《中唐時期的空間想像》是一部由[美]王敖所著書籍,長江文藝出版社出版發行。
《中唐時期的空間想像》是一部由[美]王敖所著書籍,長江文藝出版社出版發行。內容簡介中唐時期的地理學發展是如何進入當時文學世界的空間想像的?這一跨領域的聯繫對於我們理解文學與地理學兩大領域又意味著什麼?本書通過對不同文類文...
中唐文學大師們,以其對地理學的稔熟與興趣,使得不同地點、相互區隔的人群以及旅行的文本之間的互動成為可能。圖書目錄 導言 地理學發展與空間想像之多重互動001 空間想像006 地理學與文學的相遇013 本書的結構020 第一章 中唐時期的地理學發展001 中唐以前的地理學和文學001 中唐時期高漲的地理學意識009 中唐時期...
“十才子”之名,最初見於中唐詩人姚合編的《極玄集》,即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審。他們的藝術特色有:①都擅長五言律詩,風格大致相同,個性表現不強烈不分明,遣詞造句都偏重於工整精練。追求清雅閒淡的藝術風格。②選擇的詩歌詞語往往帶有淒清、蕭瑟、暗淡的色彩,其詩...
中唐時期儒家經典之學也形成一時風氣,如啖助、趙匡、陸淳的《春秋左傳》之學。文化的道統意識和強烈的現實感,發之而為文章為詩歌,韓柳等中唐士人的思想、學問及文章,基本就是宋代文人精神的基本範圍和規模。道統在宋代演變為“先天下之憂而憂,後天下之樂而樂”和“為萬世開太平”的精神氣概;心性內容則由深...
《行宮》是唐代詩人元稹的詩作。此詩寫冷落寂寥的古行宮中紅花盛開,寂寞無聊的白頭宮女在談論過去唐玄宗的故事,表現了唐玄宗昏庸誤國的事實,抒發了興亡盛衰之感。全詩視角獨特,語言平實而富有概括力,且精警含蓄,並給人以想像的空間,歷史滄桑之感盡在不言之中。作品原文 行宮 寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女...
《涼州詞三首》是唐代詩人張籍的組詩作品。三首詩從邊城的荒涼、邊塞的侵擾、邊將的腐敗三個方面,表現了中唐時期國力衰微、邊城慘澹的情景,表達了詩人對邊事的深切憂患。作品原文 其一 邊城暮雨雁飛低,蘆筍初生漸欲齊。無數鈴聲遙過磧,應馱白練到安西。其二 古鎮城門白磧開,胡兵往往傍沙堆。巡邊使客行應早...
今、昔、南、北、時間、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句,都撫今追昔,身在洛陽,神馳江南。每一首的中間兩句,都以無限深情,追憶最難忘的江南往事。結句則又回到眼前,希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現實。因此,整組詞不過寥寥數十字,卻從許多層次上吸引讀者進入角色,想像主人公今昔南北所經歷的...
意境是指抒情性作品中呈現的那種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間。或:意境是指抒情性作品中所呈現的那種情景交融、虛實相生的形象系統,及其所誘發和開拓的審美想像空間。他同文學典型一樣,也是文學形象的高級形態之一。如果典型是以單個形象而論的話,意境則是由若干形象構成的形象體系,是以...
《聽箏》是唐代詩人李端創作的一首五言絕句。這首小詩以精煉的筆觸,勾勒出一幅生動鮮活的舞台人物速寫。前兩句通過華麗意象,構建了一個視覺上的奢華場景,未直接言及琴聲,留下想像空間。後兩句則借“曲有誤,周郎顧”的典故巧妙轉折,揭示了彈箏是為了吸引知音注意的微妙動機,甚至不惜故意錯彈以博取一顧。彈箏女...
錢起是中唐大曆時期的詩人,是“大曆十才子”之一,而且被公認為十才子之首。唐代科舉的省試詩,只有兩首為佳,一首是祖詠的《終南望余雪》,另一首就是錢起的《湘靈鼓瑟》,“曲終人不見,江上數峰青”所創造的深杳詩境,悠長的韻味,頗能超越歷史時空而永存。他的詩工於寫景白描,審美上具有追求精確...
唐代以後江水日漸西移,自唐武德八年(625年)後,石頭城便開始廢棄,故中唐詩人劉禹錫作《石頭城》一詩云:“山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月,夜深還過女牆來。”詩人筆下的石頭城,已是一座荒蕪寂寞的“空城”了。(2)台城,古城名,本來是三國時吳國的後苑城,東晉時改建,遂成為南朝台省...
德國啟蒙運動時期的文藝理論家萊辛在指出詩與畫的區別時曾說:“一切物體不僅在空間中存在,而且也在時間中存在。物體也持續,在它的持續期內的每一頃刻都可以現出不同的樣子,並且和其它事物發生不同的關係。……詩在它的持續性的摹仿里,也只能運用物體的某一個屬性,而所選擇的就應該是,從詩要運用它那個觀點...
李白詩中常將想像、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用,從而造成神奇異采、瑰麗動人的意境,這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。李白的詩歌對後代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀,宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾,明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人,都受到李白詩歌的巨大影響。
杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期,其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦,被譽為“詩史”;其人憂國憂民,人格高尚,詩藝精湛,被奉為“詩聖”。他善於運用古典詩歌的許多體制,並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩,促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇,亦詩亦史,展開...
詩歌發展到盛唐時期,已形成了清新剛健、興象玲瓏的藝術形式,中唐時期韓孟、元白等進行了革新性的探索,另闢蹊徑,開創了險怪和淺俗等風格流派,晚唐前期又有李商隱、姚合、賈島、杜牧等人把詩歌的形式美開掘發揚得多姿多彩,到鹹通時期詩歌的創變已經難以進行了。時代雖然動盪不已,但思想界的巨變還沒有到來,因此不...
杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期,其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦,被譽為“詩史”。其人憂國憂民,人格高尚,被奉為“詩聖”。杜甫善於運用古典詩歌的許多體制,並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩,促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇,亦詩亦史,展開鋪敘,而又...
盛唐103窟的維摩變、中唐158窟的涅盤變、晚唐196窟的勞度叉斗聖變等是其中的精彩作品。晚唐156窟的《張議潮統軍出行圖》,更是以特有的長幅形式表現了場面宏大的人馬佇列,堪稱巨製。近年來發現的年代可考、真實可靠的墓葬壁畫已經成為我們研究唐代繪畫最重要的實物資料,為鑑別和確定傳世作品提供了可靠的依據。這些...
李白的詩歌對後代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀,宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾,明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人,都受到李白詩歌的巨大影響。詩詞風格編輯 豪邁奔放,清新飄逸,想像豐富,意境奇妙,語言奇妙,浪漫主義,立意清晰。李白生活在盛唐時期,他性格豪邁,熱愛祖國山河,遊蹤遍及南北各地,寫出...
三、中唐詩歌 四、晚唐詩歌 第二章詞曲 第一節詞 一、五代十國時期的詞 二、宋代的詞 第二節曲 一、散曲 二、雜劇 第三節南戲與傳奇 第三章文 第一節散文 一、先秦散文 二、兩漢散文 三、唐宋散文 四、明代散文 五、清代散文 第二節駢文 第四章小說 第一節志怪小說與志人小說 一、志怪小說 二、志...
詞:是今體詩之後產生於盛唐,流行於中唐,發展於晚唐與五代,成就於宋代的一種新詩體。詞又稱長短句(句子字數不等、長短不一)、詩餘(由詩歌發展而來)。根據詞的長短,詞又分單調(也叫小令,一般認為58字以內)、中調(一般分上下闕,58-96字)、長調(96字以上,三闕以上)。詞有詞牌,詞牌嚴格律定了...
中唐的金陵懷古詩在數量上並不比盛唐多,但由於金陵自身的悲情內涵與中唐的時代氛圍更為契合,詩人內心的黍離之嘆在金陵題材中找到了合適的投射對象,因而其傷悼之情遠比盛唐更為深刻、更為典型。至此金陵懷古詩的基本形態與審美風格已經形成,初步奠定了金陵懷古的母題地位。在中唐最早集中觸及金陵悲情、最早最深地...
尾聯所表達的是作者和裴侍御的“戀闕”之情,將送行化實為虛,給讀者留下一片想像的空間。宋代的梅堯臣說:“作詩無古今,唯造平淡難。”(《讀邵不疑學士詩卷》)這首詩用語平淡,卻詩味很濃。“平”不能平得沒勁,“淡”不能淡得沒味兒。這種絢麗之後的平淡是極其不容易的。名家點評 明代周珽《唐詩選...
隋唐的統一和安定形成另一種美的典型,唐代雕塑更多人情味和親切感,形象更具體化、世俗化,壁畫中極樂世界的佛國景象取代了殘酷悲慘的場景,這個時期以對歡樂和幸福的幻想來取得心靈的滿足和神的恩寵。中唐至宋,壁畫開始真正走向現實:歡歌在今日,人世即天堂。人世的生活戰勝了天國的信仰,藝術的形象超過了宗教的教義...
“天子一日一回見,王侯將相立馬迎”,身價之高,似乎遠遠超過盛唐時期的著名歌手李龜年。他的精湛技藝,受到詩人們的熱情讚賞。李賀此篇想像豐富,設色瑰麗,藝術感染力很強。清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》相提並論,推許為“摹寫聲音至文”。詩的起句開門見山,“吳絲蜀桐”寫...
理想與現實,熱愛與深憤,交織輝映,所給予人們的啟示超越了時間與空間的範疇,不是“百年”“萬里”所能限量的。這種恢宏壯闊的境界,在盛唐絕句中還不多見,卻於中唐以至宋代詩人筆下不斷有所開闢,是值得特殊注意與珍重的。名家評價 清華大學教授蔡義江:黃河和華山當時都在敵人控制之下,詩人極力歌頌河山之雄偉,...
他擅長運用想像、誇張、比喻、擬人等手法,營造成出神奇異采、瑰麗動人的詩歌意境,留給世人一種豪邁奔放、一種飄逸若仙。因此,世人將李白尊為:“詩仙”,並不為過。李白一生創作了九千多首詩作,流傳至今的僅為十分之一。中唐的韓愈、孟郊、李賀,宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾,明清的高啟、楊慎、龔自珍等,都曾...
…太白之世,尚未有斯調,何得預製其曲也?”(《少室山房筆叢》)認為是晚唐人詞,託名太白。現代研究者如楊憲益、任半塘、俞平伯等都持作者為李白之說。有人從詞的發展來考察,認為中唐以前,詞尚在草創期,這樣成熟的表現形式,這樣玲瓏圓熟的詞風,不可能是盛唐詩人李白的手筆。但這也未必可援為根據。