基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
黃頭郎⑴
黃頭郎，撈攏去不歸⑵。
南浦芙蓉影⑶，愁紅獨自垂⑷。
水弄湘娥佩⑸，竹啼山露月。
玉瑟調青門⑹，石雲濕黃葛⑺。
沙上蘼蕪花⑻，秋風已先發。
好持掃羅薦⑼，香出鴛鴦熱⑽。
注釋譯文
詞句注釋
⑴黃頭郎：漢代掌管船舶行駛的吏員。後泛指船夫。根據“五行”理論，土勝水，其色黃，所以古代撐船的人都戴黃帽，號為“黃頭郎”。
⑵撈攏：搖船盪槳。葉蔥奇註：“撈攏，指搖船盪槳。”
⑷愁紅：被風雨摧殘的花。亦以喻女子的愁容。
⑹青門：曲調名。一說是長安城東南的城門。
⑺石云：山石間通起的雲氣。古人認為雲氣萌生於山石中，所以稱石為“雲根”，云為“石雲”。黃葛：開黃花的葛草。葛之一種。莖皮纖維可織葛布或作造紙原料者。
⑻蘼（mí）蕪（wú）：草名，其葉有香氣，七、八月間開白花。
⑼羅薦：用絲羅做的墊褥。唐劉禹錫《秦娘歌》：“長鬟如雲衣似霧，錦茵羅薦承輕步。”
⑽鴛鴦：指鴛鴦形的薰香爐。
白話譯文
黃頭郎，搖船外出，久久未歸還。
一個荷花般的身影在南面的水邊，獨自佇立，愁容滿面。
流水潺潺，像撥弄著湘娥的佩環，竹啼生露，月光布滿山澗。
輕拂玉瑟，彈起《青門》曲，山間的雲露把黃色的葛花濕染。
白色的蘼蕪花開滿了沙灘，早來的秋風預告著丈夫即將回返。
為迎接親人，鋪掃羅錦褥墊，還急急忙忙把鴛鴦爐里的薰香點燃。
創作背景
在唐代二百八十九年漫長的歲月里，詩壇上出現了許許多多寫思婦幽怨的詩章。這種主題，在中國古典詩歌領域裡是傳統的主題。漢樂府中就有大量這樣的作品，《古詩十九首》中寫這種主題的作品也很出色。然而唐代的思婦詩寫得多而且好。李賀此詩中的黃頭郎，是一個管理船運的小官。這類官員同船隊一起外出，所以夫妻經常分離。此詩即為這類下級官吏的妻子代言。
作品鑑賞
整體賞析
這是一首思婦的怨歌。宋代大詩論家嚴羽說過：“唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動激發人意。”李賀這首《黃頭郎》通過押運管理船運的下級官吏的境遇，來反映唐代社會生活中的思婦懷人這一主題。
詩的開頭兩句，“撈攏”一詞點出了造成夫妻分離、家人不能團聚的原因。“去不歸”表面上只是敘述，但這一“敘述”卻包含著幽怨。他成年累月離家在外，引起自己無限的思念。兩句詩似脫口而出，又似呼喚遠方的丈夫。這樣，詩一開頭就把一個情感豐富的少婦形象呈現出來。
“南浦芙蓉影，愁紅獨自垂。”送別丈夫的水邊，一支荷花，影影綽綽，那紅色顯得那樣的哀愁，獨自低垂著頭。這裡是寫荷花，但更是寫人。在煙波渺渺的南浦，一支愁紅慘澹的荷花，孤伶伶的，把氣氛渲染得那樣寂寞淒涼。這淒涼的荷花其實也是人，正是那寂寞哀愁的少婦形象的藝術化。丈夫出遠門，長久未歸，她獨自一個人又到了送別丈夫的水邊，佇立著，眺望遠處的船帆，一張張帆過去了，過去了，卻不是自己丈夫的歸帆，她只能哀愁傷感地低下頭。這花似人，以花寫人；這人似花，以人擬花。花人合一，人比花更愁。詩人把思婦苦苦相待的心情生動形象地傳給了讀者。接下去詩人用了一個流淚的典故。娥皇、女英這一傳說富有美麗的神話色彩，能引起讀者豐富的幻想。特別是李賀在運用這個典故時突出了聲、色兩個方面，使這個人們常用的典故和當時的環境十分吻合，有聲有色地渲染了環境，渲染了人物的心情。你看：那叮咚叮咚的流水聲，多像是二位妃子趕路時那玉佩碰擊的聲音；在慘澹的月影中，山間的竹子搖曳著，那竹葉上晶瑩的露珠兒像是幽竹的眼淚。這裡的月影、水聲、幽竹、露珠，把“愁紅獨自垂”的“芙蓉”襯托得更加哀怨，也把少婦思念的情懷渲染得婉曲感人。以上是詩的第一部分。
“玉瑟調青門”一句可看作是“青門調玉瑟”的倒裝。這裡場景變換了，從送別的“南浦”到了“青門”，這中間有時間的跳躍，不是連續性的場面。她算計著時間，自己心愛的丈夫大概要歸來了，於是抱起玉瑟到霸城門邊守候，盼望丈夫的歸來。她時而翹首歸途，時而彈瑟以消磨時光；一直到傍晚降臨，暮雲冉冉而起，把開著黃花之葛藤都沾濕了。在河邊沙灘上的蘼蕪，開著白白的花，在秋風中擺動。這時候少婦想到要把羅薦打掃好，在鴛鴦爐上點燃香料，讓丈夫一到家就感受溫暖芳香。這位少婦盼望丈夫歸來的感情是多么熱烈真摯。這一部分里寫得親切動人，除了得力於詩人描繪了這位思婦的兩個行動：深情地抱瑟等候於青門外邊，在家中掃乾淨墊薦、焚熱香爐；更得力於這六句詩對色彩的點染：青門、黃葛、白雲、蘼蕪花，交匯成多姿多彩的畫面，這就更能突出少婦的感情了。全詩就是這樣，由兩部分組成：思念、盼歸。這兩部分前後呼應，構成了哀怨婉轉、情感深摯的境界。
名家點評
山東大學教授、博士生導師馮浩菲、徐傳武《李賀詩選譯》：“南浦芙蓉影，愁紅獨自垂”，寫的是荷花般艷美而又孤獨的思婦。“竹啼山露月”、“石雲濕黃葛”、“沙上蘼蕪花”等句，渲染了一個幽靜的環境，較好地襯託了思婦的怨思之情。
李賀像