高百歲（1902～1969），字幼齋，號智雲，又名伯綏。出生於北京。1956年加入中國共產黨。是著名的京劇老生演員。
基本介紹
藝術經歷,代表劇目,任職情況,藝術特色,獲獎情況,活動年表,10年代-20年代,30年代-40年代,50年代-60年代,梨園軼事,
藝術經歷
幼年經常隨父入票房聽戲，學會許多唱段，深得名票呂正一喜愛，收為入室弟子，親授《鎖五龍》、《探陰山》等劇。8歲從李正義學戲，10歲帶藝搭班進入“富連成”，初學淨角，後改老生，以演劉派（劉鴻聲）戲初露頭角。坐科兩年，為京劇挑梁老生。12歲應上海丹桂第一舞台之聘，以童伶掛頭牌老生，主演《打嚴嵩》、《鍘美案》等劇，兼演老生和花臉戲，轟動上海灘。旋即挑班演出，輾轉於天津、瀋陽、哈爾濱、海參崴、安東、長春、吉林、營口、煙臺、大連等地。15歲拜周信芳為師，專心鑽研“麒派”藝術，兼演高派、汪派戲，偶爾還演淨角戲。1927年參加由田漢組織的南國社，和田漢、歐陽予倩、洪深等人發起戲劇改革運動。曾與周信芳合演過話劇《雷雨》，曾與歐陽予倩、周信芳等合作排演了由歐陽予倩編導的《武松與潘金蓮》。1947年與田漢、梅蘭芳、歐陽予倩、周信芳等發起組織京劇改革促進會。1948年應漢口新市場(今民眾樂園)大舞台之聘，來漢演出，後去長沙。
高百歲
高百歲1949年9月，由武漢市文化局派人去長沙接回武漢，參加籌備中南京劇工作團。該團於1950年6月成立，高任副總團長兼第一團團長；1952年改為武漢京劇團，高任團長。與高盛麟、郭玉昆、關正明、陳鶴峰等長期同台合作，巡迴演出於全國各地，均獲好評。晚年致力於演出現代戲和新編劇目。
代表劇目
任職情況
曾任武漢市京劇團團長，第五屆全國人民代表大會代表、中南戲曲學校校長、武漢市藝術學校第一副校長、中國戲劇家協會理事、中國戲劇家協會武漢分會副主席等職。
藝術特色
在唱腔藝術方面，他以“麒派”為基礎，吸收其他流派之精華，創造出別具一格的“高派”唱腔藝術。其特點為樸質蒼勁，深沉渾厚，平中見奇，寓巧於拙。在演唱中，嚴謹規矩，平穩酣暢，韻味醇厚，聲情並茂，富有感染力。尤以演老頭兒戲著稱，如《趙五娘》中的張廣才、《三打祝家莊》中的鐘離志、《豹子灣戰鬥》中的朱爺爺等，表演恰到好處，具有很強的藝術魅力。
獲獎情況
曾榮獲第一屆全國戲曲觀摩會演、中南地區戲曲會演、湖北戲曲會演、武漢戲曲會演獎狀。他參加排演的新編歷史劇《三打祝家莊》，曾獲華東地區春節戲曲競賽一等獎及榮譽獎。
活動年表
10年代-20年代
1916年，農曆丙辰年：周信芳收高百歲為徒
周信芳收高百歲為徒。
1923年2月，農曆癸亥年：周信芳脫離丹桂第一台，北上演出
周信芳脫離丹桂第一台，北上演出。在海輪上改寫《臨江驛》劇本，在煙臺與高百歲師徒兩處演出，聲勢極盛。再次加工《追韓信》，並參加義務戲演出，從此自飾蕭何。並去天津、大連等地演出。
1927年5月8日，農曆丁卯年四月初八日：周信芳首演頭、二本《龍鳳帕》
《龍鳳帕》寫的是宋神宗時朝廷內忠奸鬥爭的故事。太師陸元忠之女及奸臣龐文仲之女均為皇妃。神宗寵信龐文仲，陸元忠，陸妃以及包拯之孫包貴（開封府尹）都受到迫害。陸妃被打入冷宮。因身懷六甲，神宗有旨，如生下太子，可免其罪。龐文仲又派張奎去冷宮謀害，陸妃盡訴前冤，張為之感動，願捨命救護太子。陸妃用龍鳳帕將初生太子——慈雲太子包裹，託付張奎帶出宮門。由此開始了一系列曲折驚險的故事。劇情極其緊張，唱做也很注重。
30年代-40年代
1937年12月31日，農曆丁丑年十一月廿九日：中華全國戲劇界抗敵協會成立
中華全國戲劇界抗敵協會在武漢成立。參加的劇種包括話劇、京劇、楚劇、漢劇、川劇、陝西梆子、山西梆子、河南梆子、滇劇、桂劇、粵劇、評劇以及雜藝（雜技曲藝等）。協會理事當中，京劇界有梅蘭芳、程硯秋、周信芳、高百歲、王泊生、趙小樓六人。前四人當時不在武漢。王泊生、趙小樓還被推選為常務理事，趙小樓兼平劇組長，馬彥祥被推選為常務理事。
1947年，農曆丁亥年：周信芳與高百歲被淞滬警備司令部傳訊
周信芳與高百歲被淞滬警備司令部傳訊。不久，藝友聯誼會被迫解散。
1948年8月，農曆戊子年：高百歲1948年赴武漢演出
1949年9月，農曆己丑年：高百歲、陳鶴峰加入民族歌劇院
民眾樂園管理處從長沙接回高百歲，陳鶴峰從長沙回上海路過武漢，也被挽留下來，兩人都加入了民族歌劇院。
50年代-60年代
1950年1月18日，農曆己丑年十二月初一日：中南京劇工作團成立
民族歌劇院、民眾樂園京劇場和人民劇院的二百七十多京劇藝人聯合組成“中南京劇工作團”。總團長為正在民族歌劇院演出的周信芳。下設兩個分團，分別由高百歲和陳鶴峰擔任。《中南京劇工作團章程》載明：“本團受中南軍政委員會文化部文藝處直接領導”、“本團經濟自給自足，若有不足呈請上級補助之”。成立大會上，總團長和分團長被授予中南軍政委員會文化部的任命狀，全團演職員工從此成為國家藝術工作人員。抗日戰爭和解放戰爭期間，曾經在根據地政權和人民軍隊內成立過戲曲團、隊，而中南京劇工作團則是建國後最早建立的國營戲曲劇團。
1950年2月17日，農曆庚寅年正月初一日，晚：中南京劇工作團1950年赴上海演出
中南京劇工作團赴上海演出，演於中國大戲院上演。晚場推出《三打祝家莊》。這齣戲是根據延安平劇院劇本整理排練，高百歲前鐘離老人後孫立，郭玉昆飾石秀，陳鶴峰飾樂和，楊菊萍飾顧大嫂，其餘名演員賀玉欽、張宏奎、董少英、楊玉華等都在劇中飾演角色。當時上海市舉辦春節戲曲競賽，共有榮譽獎和優勝獎兩類獎項，《三打祝家莊》獲京劇榮譽獎。文藝評論界在肯定這齣戲演出水平的同時，更對眾多名演員投入一齣戲，團結合作，嚴肅認真的新型舞台作風，感到難能可貴。上海的京劇同行到後台來看望老朋友，發現這裡名演員和一般演員一齊住在後台，吃公傢伙食，遵守集體作息制度，親切和睦的相處，一派積極向上的氣氛，都稱讚不已。周信芳未參加這次演出並被留在上海參加華東戲曲改革工作。
1952年，農曆壬辰年：武漢市京劇團成立
中南軍政委員會撤銷，中南京劇工作團歸屬武漢市文化局領導，改名武漢市京劇團。中南京劇院同時改名武漢京劇院，從民眾樂園劃出來，專供武漢市京劇團演出和排練。
武漢市京劇團首任團長高百歲，副團長為陳鶴峰、高盛麟、郭玉昆、於宗昆、李福德（專職幹部）。當時名家雲集：老生有：高百歲、陳鶴峰、董少英、關正明；武生有：高盛麟、郭玉昆、賀玉欽、倪海天；小生有：高維廉、楊玉華；旦角有：楊菊萍、李薔華、陳瑤華、王婉華；淨角有：葉盛茂、張宏奎、董俊峰；丑角有：高世泰、李正福、張嘯莊．此外還有不少二路硬里子演員，完全可用“行當齊全、文武兼備、名家雲集、流派紛呈”來形容，堪稱國內的一流劇團。梅蘭芳曾不無讚嘆的說：武漢和北京上海是京劇的三大碼頭。
1955年7月，農曆乙未年：武漢市京劇團1955年赴華北演出
1958年3月，農曆戊戌年：武漢市京劇團1958年赴華東演出
武漢市京劇團高百歲、高盛麟率團赴蕪湖、南京、上海、南昌演出3個多月。
1961年10月，農曆辛丑年：武漢市京劇團參加第十屆廣交會
應廣州秋季交易會邀請，高百歲、高盛麟率武漢市京劇團赴廣州演出。
由中央文化部主持，以武漢高盛麟和北京張君秋兩人為主，各帶一個演出小組進行了一次難得的交流演出，當時《人民日報》在報導中將這種演出形式稱之為“走馬換將”。張君秋為北京京劇團頭牌旦角演員，高盛麟則為武漢京劇團武生台柱，論名氣，二人在全國京劇舞台皆享有盛譽，可相伯仲和媲美。
其時，張君秋正值盛年，些番南下交流，僅有陳少霖、劉雪濤、李四廣、鈕榮亮等幾人隨同，演出班底則為武漢京劇團。他來漢為武漢京劇團作助演，武漢文藝界齊到車站歡迎，演出中一票難求，場場演出爆滿，掌聲經久不衰。武漢京劇名家高百歲、關正明、王婉華等均配合演出，亦轟動三鎮。除了拿手戲《望江亭》、《狀元媒》、《詩文會》等代表作外，還演出了《玉堂春》、《鳳還巢》、《秦香蓮》等劇目。其中與武漢市京劇團聯合合演《四郎探母》，關正明、高百歲分飾前後楊四郎，楊菊萍飾蕭太后，高維廉飾楊宗保，董少英飾佘太君。聯合演出《紅鬃烈馬》，張君秋與李薔華、陳瑤華分飾王寶釧，高百歲、郭玉昆、關正明分飾薛平貴，王婉華飾代戰公主。此二場戲連團體票也不出售，個人限購2張，最高票價為1元8角。
武漢高盛麟北上赴京演出，僅帶倪海天、朱寶康、陳鴻鈞、楊正義等人，其餘由北京京劇團配演，其中有裘盛戎、譚元壽、馬長禮、張洪祥、李世濟、李毓芳等配合演出。演出一月余，四月中圓滿返漢。其間場場暴滿，轟動京師，那些挑剔得有些“排外”的北京戲迷也不得不佩服高盛麟的功夫。特別是形成了街談巷議楊派武生藝術氛圍，北京藝術界的名家和理論家還召開了研討會，對高的武生藝術進行了藝術分析和充分肯定。宗師蕭長華老先生親自為高先生配戲演出贊高的《挑滑車》，稱其撲、跌、騰、翻，整場步伐一步不亂。在北京先後演出了《挑華車》、《英雄義》、《鐵籠山》、《洗浮山》、《走麥城》、《連環套》、《長坂坡》等戲，頗受好評，特別是《鐵籠山》一劇，被楊派專家朱家溍列為榜首。期間周總理、李先念、彭真等都多次觀看演出並與高親切會見，而以蕭長華以及侯喜瑞為首的富連成科班在京之喜、連、富、盛、世、元、韻，各科師兄弟場場不拉，京劇武生名家孫毓堃、李少春、張雲溪、厲慧良、王金璐等先後或多次到場，台上觀摩，台下切磋，交流氣氛極為熱烈，在京掀起了熱議楊派武生藝術的熱朝。
高盛麟與北京京劇團聯合演出《連環套》，高盛麟飾黃天霸，裘盛戎飾竇爾墩，谷春章飾朱光組（原定其師葉盛章），馬長禮飾施公，高寶賢飾彭朋，張洪祥飾梁九公。演於北京展覽館劇場，兩天演出的6000多張戲票，兩小時一搶而空。演出中，高、裘二人各展所長，工力悉敵，台下觀眾應接不暇興奮不已。演出後，觀眾在場外將他們重重包圍，高呼二人之名。氛圍熱到極至。
高盛麟與北京京劇團聯合演出《走麥城》，馬盛龍、劉盛通、高寶賢均參加合作飾廖化等，譚元壽則飾高之馬童。高的關羽形象，被專家和觀眾稱為有天上關帝威嚴，有人間英雄氣概，各場演出後，總是在暴風雨般掌聲中多次謝幕。
高在京期間，又由北京文化局在廣和劇場組織兩次藝術報告會，由高先生作武生藝術的報告，受到文藝界聽眾和北京各劇團武生演員們、戲校學生們的熱烈歡迎。
這次走馬換將，文化部還下達二人各自收徒任務。因此，張君秋在武漢收了陳瑤華、王婉華為徒，高盛麟在北京收了楊少春、李可後，茹富蘭堅持要高收其子茹元俊為徒，並要茹元俊正式磕頭拜師收為高先生的入室弟子，後四團又推薦俞大陸拜高為師。經高推薦，裘盛戎也收陳鴻均為徒。此次張、高二人走馬換將時間一個多月，掀起了京劇在京漢兩地的高朝，一直在梨園傳為佳話。
1962年6月22日，農曆壬寅年五月廿一日：武漢市京劇團1962年赴滬演出
梨園軼事
1928年，高百歲參加了田漢創建的南國社，與周信芳、歐陽予倩等人合作進行戲曲改良活動。其間，與進步人士結下了深厚的友誼。抗日戰爭爆發後，他還參加了田漢、夏衍組織的抗日救亡協會，積極開展為抗日將士義演和募捐活動。
抗日戰爭勝利後，田漢回到上海從事黨的地下工作，為了安全起見，曾向高百歲提出住在他家的要求，高百歲一口答應了，讓田漢住在他家樓上一間小房裡面，還囑咐自己的夫人劉劍影每天去田漢房間打掃衛生，並在田漢枕頭下面放些零花錢。
田漢每日早出晚歸，從不與高百歲打照面。三個月過去了，一天，高夫人有位女友張某，她的男友在上海偽警備司令部當司機，得知偽警司在近期內要去高百歲家中抓捕田漢的訊息。這個訊息馬上傳到高百歲耳朵里。就在那天晚上，高百歲演出完畢後回家，沒有按時就寢，而在房裡看書，等待田漢歸來。到了深夜兩點多鐘，聽見樓上小房內有點響動，便急遽上樓敲開田漢的房門，並將獲得的訊息如實相告。田漢聽了以後，略加思索後收拾了一下自己的東西，對高百歲說：“我現在就離開這裡。如果有人問起我的去向，你就說不知道！”高百歲連連點頭稱是，並說：“您也要多加小心。”於是，兩人匆匆作別。
事隔兩天之後，上海偽警司果然派來二十多個憲兵於深夜來到高家，將其住處反覆搜了個遍，結果，一無所獲，悻悻離去。第二天上午，偽警司傳訊了高百歲，問：“你家裡住著誰？”高百歲回答：“是一位姓田的先生。”“他住在你家乾什麼？”“為我改劇本。”他到什麼地方去了？”“不知道。”結果他們再次一無所獲，最後只好不了了之。
就在這年秋天，高百歲正在演出，分別了半年之久的田漢突然出現在他面前，田漢貼近高百歲的耳朵悄聲說“有兩個特務盯住了我，甩了半天沒甩掉，你快給我想想辦法避避。”高百歲聽後，急中生智將自己的跟包外號號小九子的叫到跟前來說：“你快去拿件胖襖、水衣和彩褲來給這位先生穿上。”小九子立即照辦，等田漢穿好水衣胖襖和彩褲之後，高百歲將田漢拉到畫臉匣旁，操起勾臉筆，迅速給田漢勾了一個大花臉，並叫田漢坐在一個衣箱上，叮囑他不要吱聲。當田漢的化妝剛剛完成不久，那兩個特務就闖進後台，在那裡走來走去，東瞧西瞧，仔細搜尋每個角落。他們還從坐在衣箱上的“大花臉”面前來回走過好幾趟，可就是沒有認出田漢來，最後，只好灰溜溜地離開了後台。等這兩個特務走後，戲也演完了，高百歲先給自己卸了妝，然後再幫田漢擦去臉上的油粉，並叫田漢不要穿原來的西裝，順手將他的青長衫給田漢穿上，還給他帶上了一副墨鏡。這樣，高百歲給田漢再一次化了妝。於是，田漢大大方方地隨著大夥一道離開劇院。出門時，看見那兩個特務還站在附近“守侯”著他哩。可是，當田漢再次從他們面前大搖大擺地走了過去，這兩個特務卻依然"不識廬山真面目"。田漢又一次安然脫險了。
