馬祖爾於1927 年出生在西里西亞。 1946 年進入了著名的萊比錫音樂學院，跟隨指揮家赫內茲·邦加茨學習指揮。1948 年學成畢業以後，便於當年擔任了哈雷州立歌劇院的副指揮，而後又在不長的時間內升為正指揮。 1953 年，他受聘擔任了萊比錫市劇院的首席指揮。 1955 年到1958年之間，他又作為他的老師邦加茨的助手，擔任了著名的德勒斯登愛樂樂團的副指揮，當時他上任時的年齡才只有28 歲，而對於德勒斯登愛樂樂團這樣的高水平樂團來說，如果不是具有特殊的天才的話，是絕不會讓這樣年輕的人來受任於此的。波蘭文mazur，原意指居住在馬索維亞地方的男性馬祖爾人，後用以指一種民間舞曲，傳入法國後稱瑪祖卡。
基本介紹
- 中文名：馬祖爾
- 外文名：mazur
- 出生地：西里西亞
- 出生日期：1927年
- 畢業院校：萊比錫音樂學院
人物經歷,人物成就,人物評價,
人物經歷
指揮愛樂樂團
（Kurt Masur，1927—.. ）
從1990 年起，美國歷史最為悠久的紐約愛樂樂團，迎來了該團建團史上的又一位新任音樂指導與常任指揮，他的名字就叫庫特·馬祖爾。這位前東德的優秀指揮家，接替的是當年辭職而擔任以色列愛樂樂團終身指揮的大名鼎鼎的世界指揮大師祖賓·梅塔。這件事情曾在當時引起了不小的世界震動，因為那段時期有關梅塔要辭職離去的各種訊息非常之多，而究竟誰將是他的接班人的問題，則是當時一個十分令人關注和敏感的問題。最後，當紐約愛樂樂團選中了已年過中旬的馬祖爾擔任該團的新任音樂指導與常任指揮時，世界便一片譁然了，音樂輿論界和熱愛紐約愛樂樂團的廣大音樂愛好者們，都紛紛做出了不同的反響，他們有的驚奇、有的歡喜，而更多的人則表現出了一種疑慮的心情，他們不知馬祖爾是否有能力來領導這個有著桀驁不馴的名聲的老牌交響樂團。然而馬祖爾上任後的一系列表現已經向人們證明，對於這位曾經領導過德勒斯登愛樂樂團和萊比錫格萬特豪森管弦樂團這樣的優秀樂團的富有經驗的指揮家來說，紐約愛樂樂團也同樣是不在他的話下的。
紐約愛樂樂團是一個名氣巨大而又個性強烈的交響樂團，它在美國專業交響樂團中是最早成立的。這個樂團自從1842 年創立以來，一直是一個在世界音樂舞台上擁有輝煌業績的交響樂團，而它的歷代指揮則都是一些在指揮史占有舉足輕重的地位的指揮大師，如托斯卡尼尼、巴比羅利、米特羅普洛斯、伯恩斯坦、布列茲和梅塔等人，那么對於馬祖爾來說，能夠在自己指揮生涯最為成熟的時期里領導這個大名鼎鼎的交響樂團，實在不能不說是一件具有非凡意義的事，更何況他的上任還是在該團近年來不很景氣的情況下成為現實的。
馬祖爾的指揮藝術活動是豐富和活躍的，他在很早的時候，便已成了一名沒有移居到西方的國際指揮，他除了廣泛地到世界各國的交響樂團中擔任客席指揮以外，還曾在擔任萊比錫格萬特豪森管弦樂團的常任指揮時，率領著該團到美國和日本等國家進行了成功的旅行演出，向全世界展示了這個老資格的著名交響樂團的近代風貌。除此之外，馬祖爾亦是一位出色的音樂教育家，鑒於這方面的功績，前東德的萊比錫音樂學院曾在1975 年將他聘為該院的教授。
指揮活動
馬祖爾開始獨立的指揮活動是在1958 年以後，這段時期中，他先在施韋林的梅克林堡歌劇院中擔任音樂總指導職務，然後又在具有歷史傳統的柏林喜歌劇院中擔任音樂指導與常任指揮，逐步積累了大量的歌劇指揮經驗。1964 年，37 歲的馬祖爾繼他的教師邦加茨之後，擔任了德勒斯登愛樂樂團的指揮，1967 年以後又升任為首席常任指揮。這裡，他已在前東德的指揮界中占有了穩固的地位，成為這個音樂大國中首屈一指的指揮家了。從1970 年開始，事業上蒸蒸日上的馬祖爾又將另一個前東德偉大的交響樂團——萊比錫格萬特豪森管弦樂團常任指揮的席位拿到了手中，並且在不久後又被任命為音樂總指導。馬祖爾除了以上所列出的重要經歷以外，還曾在其指揮生涯中擔任過包括美國達拉斯交響樂團在內的世界眾多的著名交響樂團的客席指揮，其足跡可謂是遍及五湖四海了。最後，他便在2000 年成為紐約愛樂樂團的音樂指導與常任指揮了。
人物成就
馬祖爾擅長指揮的作品的範圍也是較廣的，近年來他在擔任紐約愛樂樂團的常任指揮以後，其指揮作品的範圍也逐漸有所擴大，除德奧作品以外，也包括了一些英國、法國、美國和俄國作曲家的作品，如布里頓、奧涅格、科普蘭和蕭士塔高維奇等人的作品。然而他指揮的最成功的作品還要屬莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納等人的交響樂以及華格納和理查·施特勞斯等人的歌劇作馬祖爾也是一位錄製唱片數量頗為豐富的指揮家，一般他主要是為飛利浦唱片公司錄製唱片，而與他合作的樂隊基本上全是萊比錫格萬特豪森管弦樂團，例如他曾指揮這個樂團錄製過貝多芬的多部交響曲、舒伯特的戲劇配樂《羅莎蒙德》、孟德爾頌的清唱劇《聖保羅》、布魯赫的第一至第三交響曲、小提琴協奏曲全集（與阿卡爾多合作）勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》全集、德沃夏克的《斯拉夫舞曲》全集、威伯和格里埃爾的圓號協奏曲、（與鮑曼合作）格里格的《培爾·金特》組曲以及李斯特的《六首匈牙利狂想曲》等等。以上列出的作品僅為一小部分，除此之外他還曾錄製過理查·施特勞斯等人的歌劇作品。
人物評價
一般來說，德國指揮家的指揮總有著一種嚴謹、理智的風格和凝重、厚實的特點，這一點對於馬祖爾來說也是不例外的。馬祖爾的指揮風格非常嚴整和規範，他也有著以往的德奧指揮大師身上的那種高超的控制能力，因此在指揮一系列德奧古典和近代的作品時，有著相當的深度和廣度，然而馬祖爾自己所獨特的個性則表現於他在指揮作品時，能夠在這種深度和廣度上大大地加強音樂的歌唱性，這種聞名於世的歌唱性，是他多年來作為歌劇指揮家而從實踐中獲得的。
馬祖爾既然是一位德國血統的指揮家，那么他在對德奧作曲家的作品的演釋上就有著很特別的說服力。其實這種自然的關係是毫不奇怪的，因為作為一名優秀的指揮家來說，本民族和本國家的傳統文化、思想以及意識方面的特點及風格，都會牢牢地滲透在他的腦海、血液和細胞中的。正因為如此，他對本民族作曲家的作品的演釋，就有了一種理智上的優勢和得天獨厚的條件，而這種優勢和條件，則是各個國家和民族的不同風格的指揮家，在指揮本民族作曲家的作品時所共同具備的。
馬祖爾亦是一位宣傳和普及音樂藝術的積極人物，他在紐約愛樂樂團擔任常任指揮期間，除了按演出季節舉行定期的音樂會以外，還曾舉辦了許多為青年人和兒童準備的普及音樂會，並且還舉行了一些專門與聽眾接觸的座談會，由他本人來親自回答音樂愛好者的各種提問，這種座談會通過電台直播的方式使得更多的人對於音樂的各種問題有了十分清楚的了解。
馬祖爾是一位對音樂藝術做出傑出貢獻的指揮家，鑒於他所取得的成就和對世界音樂界所具有的高度影響，前東德曾將國家藝術研究院院士的稱號授予了他，並且多次為他頒發各種藝術獎。人們相信，今後的馬祖爾定會在新的藝術起跑線上騰飛，而且一定會取得更加光輝而偉大的業績。
