《青藤畫語》是清華大學出版社出版的一本圖書。
基本介紹
- 中文名:青藤畫語
- 作者:於婉瑩
- 出版社:清華大學出版社
- 出版時間:2019年6月1日
- 定價:108 元
- ISBN:9787302479987
《青藤畫語》是清華大學出版社出版的一本圖書。
《青藤畫語》是清華大學出版社出版的一本圖書。作者簡介於婉瑩,清華大學美術學院繪畫系博士研究生,清華大學美術學院社會美育研究所學術研究委員會委員,(全國)教育書畫協會高等美術教育學會會員,曾作為中國訪問學者駐留巴黎國際藝術...
一、青藤人素描語錄 二、素描基礎 第二章 靜物解析 一、蘋果 二、梨 三、土豆 四、西紅柿 五、蘿蔔 六、甜瓜 七、水果刀 八、雞蛋組合 九、高腳杯 十、咖啡杯 十一、瓶裝可口可樂 十二、啤酒瓶 十三、蒜臼和蒜杵 十四、普通罐 十五、藥罐 十六、大罐子 十七、蘋果組合 十八、葡萄 十九、橘子 二十、圓錐與...
青藤人一起奮戰三個多月,一共繪製約有15000幅圖片,幾乎涵蓋了自然界中所有常見的繪畫題材。我們在編繪的過程中本著生動、有趣、貼近生活為主導思想,目的是能夠啟發孩子的想像力,提高和培養孩子對繪畫的興趣。 河南省青藤書畫藝術中心是一所專業的美術、書法教育培訓機構。 2010年1月策劃、出版新表現兒童畫系列叢...
不再取悅於工麗,以清淡的水墨寫意為主,是元代花鳥畫的一個特點。(7)明清兩代是中國寫意畫真正確立和大發展的時期。明代沈周的花鳥畫強調筆精墨妙,擅用水墨淡色。繼而有陳白陽在其水墨寫意基礎上以生宣紙作畫,使水墨韻味產生了前所未有的藝術效果。徐青藤推波助瀾,用筆更為奔放淋漓,“不求形似,但求生韻...
鄭板橋甚至刻一印,自雲“青藤門下走狗”。清代墨竹圖 明末清初的石濤(1640——-約1718),原名朱若極,生於亂世,原是桂林晴靖王的子孫,出家為僧,更名原濟、元濟、超濟、道濟,字石濤,號大滌子、清湘老人、清湘陳人。石濤畫竹,筆意縱恣,脫盡窠臼,開墨竹寫意畫風氣之先。石濤畫竹多用生宣紙,用筆奔放,...
李氏父子在畫史上亦稱“大李小李”,筆者以為昭道尚不足與友仁類比,故爾摒諸本錄之外。 68 筆者自號“江南達者”,對古人,合當自遜曰“小”。 69 道複本名淳。下文“青藤、白陽”為後世將徐渭與道復並舉之語。渭字文長,號青藤道士;道復號白陽山人。 70 朱耷、石濤、弘仁、髡殘四大僧人畫家合稱“清初四...
可以說沈、文一系的明人寫生一步銜變為白陽(陳淳)、青藤(徐渭)和八大的水墨大寫。三人儘管筆墨有別意趣相殊,但都是通過異常簡括的形象表達了異常強烈的個性識受,尤其是青藤、八大,以淚和墨,譜成點、線和水墨團塊的交響樂章,盪氣迴腸、暢訴心曲。其後揚州八怪,又筆歌墨舞、大暢其源。雖有如惲南田、華...
水法之畫有溯自兩宋院體,有類近代白石山翁放筆,以古今中外為法,不銘一家,自為水法耶”;“何水法能工能寫(意),工(筆)的極工、寫(意)的極放,而且工、寫都很好,這樣的畫家全國很少見。”程十髮為何先生的水墨芭蕉題詞:“青藤夢裡畫芭蕉,落筆蒼茫氣自豪。”為牡丹手卷題:“春光第一”。為四季花卉...
“龍城畫派”,師承“青藤”、“八大”、“八怪”,受“揚州八怪”影響尤深。早在清代乾嘉年間,蕭縣不少畫家就與“揚州八怪”交往其密。據嘉慶十九年版本的《蕭縣誌》記載:吳作樟,字文潔,本邑古尚村人。幼即工染翰墨,長益涉百家,皆能得其意。尤善書,亦善畫。其從弟吳作哲,時任杭州太守。一次作樟...
然人皆以“青藤、白陽”並舉,細思之,其又焉知不少類“臥龍、鳳雛”者乎?——於繪道言,彼尚可追可及,而文長則萬代不復有二也。因見此分野。雖然,據“超妙”,諒無他議。弘仁 “四高僧”70獨梅落江渚。曰“無智”又豈欠心胸!志與鷗盟,通身自已瘦寒冷峭;藝從倪迂,幅內愈見清勁簡潔。家齊...
比如啟功,我們都知道他老人家叫“元白”,徐渭叫“青藤”,吳昌碩叫“缶翁”。但是人家多大腕兒啊!比如你蘭亭弄個一等獎,寫字這回不叫“王二麻子”了,非叫“廢紙堂”,買字的納悶這是誰,賣字的人也得解釋半天:王二麻子就是廢紙堂,弄不好還要提供戶籍證明,這有必要嗎?所以啊,你要走市場,落款還是寫你...
近日,天平兄持其畫作會賞於陋室,品畫論道,感慨頗多,言及當年辭公職、別妻女,清苦只有筆墨知,而這些舉動皆是為了其藝術追求,今天能如此者能有幾人。觀天平兄畫作,首先映入眼中的則是畫面無波瀾壯闊,無雄峻怪奇,卻是畫面平靜祥和,一番雅致景象。而縱觀中國花鳥畫,自青藤、八大、昌碩、白石之後,學畫者...
沒骨畫法,介乎工筆及寫意中間,既不似前者須線條工穩、細緻、流暢,色彩勻淨、明麗、典雅,所畫物象造型準確,生動逼真。又不同後者筆墨彩揮灑恣肆,酣暢淋漓,譬如明代徐渭的潑墨寫意畫,別開生面自成一家,無論是花卉還是花鳥,皆一揮而就。正如《陶庵夢憶》張岱所言:“今見青藤諸畫,離奇超脫,蒼勁中姿媚...
高松亦喜畫藤,此中法度技藝沿承劉、陳二師,紫藤為二師所善,而二師各有風貌,陳師兼善書法篆刻,故有金石氣,樸實厚重;劉師留學日本,鑽研日本畫,設色輕靈、筆墨飄逸。高松得而兼收並蓄,又取法青藤八大,乃更遒勁委婉。個人簡介 高松,國畫家,著名青年畫家。作品曾發表於《藝術探索》、《美術界》、《...
比如他畫群鷹,黑白共處,就有這種妙致。偶爾,他還以更為工細的線描勾勒花朵,配以粗筆的枝葉、石塊,也有不錯的效果。此外,指墨、沒骨、破墨、積墨、潑彩、破彩、積彩等多種手段都能一一調遣如意,相互生髮,這也得力於他的廣泛取法。他還上溯白石、清湘、新羅、八大、青藤、白陽諸家。廣泛取法,轉益多師...
徐梓軒1978年3月生於江蘇鹽城。青藤(徐渭)之後,字一夫,法名奉明,種梅蘭齋主人。其幼聰穎好學,自學書法、篆刻、繪畫。現為國家一級藝術委員,中國國畫家協會理事,一級美術師,中國文聯書畫交流中心創作員。北京語言大學客座教授,新加坡神洲藝術學院高級榮譽顧問。畫風 畫家徐梓軒悉心研究東西方歷代名家成就,...
陳淳、徐渭的水墨花鳥將寫意花鳥推向新的發展階段,二人並稱“青藤白陽”。陳淳(1483—1544)受業於文徵明。草書氣勢豪縱,開晚明狂草先河。尤妙寫生。一花半葉,淡墨欹豪而郾歷亂,偏其反而咄咄逼真。明末畫家中徐渭與張宏的影響最大。張宏(1577~1652年後)字君度,號鶴澗,吳縣(今江蘇蘇州)人,明代繪畫...
徐渭厭煩極了於是展紙寫了一幅“青天高一尺”的條幅,並落款“青藤徐渭書”,讓老僕人交高雲派來的人帶了回去交差。徐渭重新坐到了畫案前,想著高雲的升遷和自己的坎坷,不禁悲憤不已,怨憤難平。徐渭習慣性地握筆揮灑,宣洩憤懣,寄託胸懷,《墨葡萄圖》就是在這樣的情況下創造出來的。畫中所題詩見於《徐文長...
劉超的筆性很好,這與他長期對書法的關注有關,把書寫的性情帶進畫法中這是近代文人畫興起的一大進步,海派吳昌碩的花卉,古樸蒼茫、自然野逸的風貘,有苦鐵畫氣不畫形之感慨,浙江吳門畫派的青藤白陽的文人畫風對近代中國畫產生了巨大的影響,“青藤之書,書中有畫;青藤之畫,畫中有書”。直率、縱恣、雄健、...
齊白石大師曾為荷花畫過一幅名畫《荷花圖》,他是以少制勝,以極少的筆墨、蒼辣渾厚的筆法表現秋荷的斑斕;清代的青藤、八大等畫荷表現小品墨荷的情趣,抒發避世的情懷。而今白丁先生創作的《荷塘》(5米x2米),是採用取景框的手法,取其一望無垠的荷塘之中最美的部分,運用大寫意的大開大合、疏密有致的構圖...
他是中國“潑墨大寫意畫派”創始人、“青藤畫派”之鼻祖,其畫能吸取前人精華而脫胎換骨,不求形似求神似,山水、人物、花鳥、竹石無所不工,以花卉最為出色,開創了一代畫風,對後世畫壇(如八大山人、石濤、揚州八怪等)影響極大;書善行草,寫過大量詩文,被譽為“有明一代才人”;能操琴,諳音律;愛戲曲,所著《南...
指出世俗的風尚與思潮,從來都是趨尚凡庸而嫉嫌崇高的,我們從中或能窺見他有時不得不隨俗的痛苦。作者簡介 徐渭(1521—1593),字文長,別號天池,晚號青藤,山陰(今浙江紹興)人。秀才出身,曾為幕僚,以詩文書畫著稱於時。他的詩歌多抒發個人不平之氣,語言明快。深受公安派袁宏道的推崇。有《徐文長集》。
從作品中,不難看出,初明玉作品的風格韻致有著青藤、白陽、虛谷諸家的影響與遺韻,而且,畫家善於消化前人技法,化為已法,並在實踐中另劈蹊徑,自成一格。古人有“一洗時習,獨開生面”之說,在事實上,道出了藝術的規律與真諦。初明玉的花鳥作品,體現的正是這一精神,並在審美取向的抉擇中,奠定了“畫氣...
在劉詠閣的畫作中,有一部分屬傳統寫意水墨,如沒骨花鳥,淺絳山水,潑墨人物小品,皆興之所至,或放逸或清雅;信筆題寫詩句,頗見功力。這類作品分布於他各個不同的年齡階段,在筆墨語彙中,可見青藤、八大的影子,也可見他所從之師對他的深厚影響。藝術特色 劉詠閣認為“藝術創作是自由精神狀態下的信步、漫遊”,...
拇指先生取青藤、八大等明清諸家大寫意之精髓,得吳冠中、劉繼卣等當代大師中西融合和形神兼備之真傳,他筆下的人物、動物、花鳥、山水,看似隨意揮灑,實則功深氣足,情景相生,時出新意,畫風樸實,構圖簡潔,筆墨勁健,清逸典雅,章法飽滿,明快豐潤,平穩中寓奇崛,文靜中見恣肆。拇指先生正值中年,他對繪畫的理解已...
他的山水畫以石面皴染結合為特色,乃明末吳門畫壇之中堅人物,吳中學者尊崇之(《明畫錄》記載)。張宏平生喜好遊歷名山大川,注重外師造化,汲取繪畫養分,藉以開拓創作視野和體悟藝術真諦。徐渭 徐渭(1521—1593年)初字文清,改字文長,號天池、又號青藤道人,田水月等。浙江山陰(今紹興)人,明代傑出畫家。自...
他的畫法,最初得自家學,先高祖越泉公(諱文涌,擅長山水,風格近王石谷)就是他青少年時代的老師,學畫山水。後來因愛好徐青藤、陳白陽疏放超脫的風格,也以他們為師。中年時期眼界大開,幾乎無所不畫。到了四十以後,易於獨樹一幟,專心畫石,經三十年的鑽研,博得了“清代畫石第一”的讚譽(張之萬語)。...
《題畫梅》是明朝詩人徐渭創作的一首七言絕句。作品原文 題畫梅 從來不見梅花譜,信手拈來自有神。不信試看千萬樹,東風吹著便成春。作者簡介 徐渭(1521~1593),漢族,紹興府山陰(今浙江紹興)人。初字文清,後改字文長,號天池山人,或署田水月、田丹水,青藤老人等別號。青年時屢試不第,曾在胡宗憲府中...