電影敘事結構是一種以敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種類型。結構（整體性、轉換性和自身調整性）指作品內容的組織、安排、構造等方面，如詞組結構、句型結構、段落結構。
基本介紹
- 中文名：電影敘事結構
- 特性：整體性、轉換性和自身調整性
- 主體地位：情節結構
- 分為：三個層面
定義,敘事結構,
定義
我們不但要靜態地研究結構形態；還要動態地研究結構生成；微觀研究結構成分；巨觀研究結構網路。結構主義領袖皮亞傑認為：“一個結構包括了三個特性：整體性、轉換性和自身調整性。”整體性指若干成分建構體系的組成規律；轉換性指結構是動態的轉換體系（而非靜態的形式）；自身調整性指結構轉換不會越出結構邊界之外，具有守恆性和某種封閉性。亞里士多德最早指出文學的敘事結構即情節安排，他認為悲劇情節應有頭有尾（完整）並有長度（時間延續過程）。
電影膠片
電影膠片傳統敘事作品中情節結構占主體地位，最典型的是戲劇衝突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了“中心化結構”，而結構主義堅決反對中心化，認為中心“不是一個固定的點，而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點”，他們從“作品”走向“本文”。巴特認為“本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。”他還認為，“根本不存在文學獨創性這種東西……所有的文學都是互為文本的”。
敘事結構
電影的敘事結構也有多極（三個）層面：第一個層面指組織關係和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式，包括“潛結構、策劃、設計、烘托以及作為結果的對形式與內容的總體感覺”（薩·托馬斯語），敘事結構是影片生命的骨骼和軀幹，是其面貌和風格特徵的最重要的方面；第二個層面指電影整體系統的組織關係，如類型片結構模式，它在總體結構之上；第三個層面在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關係，如情節、畫面、剪輯組合關係。總之，電影敘事結構參與元素更多，因而更複雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。新浪潮所創的“無結構”其實是一種更隱蔽、自由而鬆散的結構。結構並非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。通過結構模式分析，便於把握電影敘事構成的一般規律和創新途徑，使創作者和觀賞者在結構本文和解讀本文時有章可循、提綱挈領。結構只是形式，與它同樣重要的密不可分的是內容，因此分析結構模式離不開對內容的理解。
1、把握敘事結構之前，必先把握敘事角度：
①、全知全能敘事（第三人稱）。托多羅夫稱為“敘事者>人物”，熱奈特稱為“零度調焦”。敘述者是萬能的上帝，多數電影取此視角，如《卡薩布蘭卡》。傳統電影偏愛此類。
③、純客觀敘事（第三人稱或無人稱）。托多羅夫稱為“敘事者<人物”， 熱奈特稱為“外部調焦”。紀實性電影多屬此類，如《偷腳踏車的人》、《小武》，展現客觀的生活流。後現代主義電影偏愛此類。
2、傳統敘事與當代敘事的區別：
傳統敘事指古典的、現實主義的原則，當代敘事包括現代主義和後現代主義的原則。主要區別有四：
①模仿論—關係論。前者看重“講什麼”，後者看重“怎么講”；前者注重語言、寫照，後者注重言語、語境和遊戲規則。
②作者論—本文論。前者強調作者對作品的權威性和生產性，後者強調作者被語言（規則）書寫、本文自述性和讀者接受性。
③單本論—互文論。前者強調作品的單一性和獨創性，後者強調本文的改寫和重建，看重滑稽模仿和多義性。
④封閉論—開放論。前者認為意義現存，結構完整自足，後者認為意義可讀可寫，提倡誤讀，結構殘缺或開敞，可供選擇。
3、五種常見電影結構模式類型：
①因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關係為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部衝突和動作強度，如生死抉擇、最後一分鐘營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了“幻象真實”和“移情”，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。
②迴環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的迴環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。
③綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關係，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇衝突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成“形散神聚”的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。
④交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關係、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更複雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。
⑤夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述連結和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和衝突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。
