雙硯齋詞話

雙硯齋詞話

《雙硯齋詞話》是清代的一篇散文,作者是鄧廷楨。該散文主要講述濟南的風景。

基本介紹

  • 作品名稱:雙硯齋詞話
  • 創作年代:清代
  • 文學體裁:散文
  • 作者:鄧廷楨
雙硯齋詞話
清 鄧廷楨 著
評梅花詩者,以庾子山之“枝高出手寒”,蘇子瞻之“竹外一枝斜更好”,林君復之“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”為千古絕調。余謂詞亦有之。朱希真之“引魂枝消瘦一如無,但空里疏花數點”,姜石帚之“長記曾攜手處,千樹壓西湖寒碧”,一狀梅之少,一狀梅之多,皆神情超越,不可思議,寫生獨步也。
濟南春好雪初晴。行到龍山馬足輕。使君莫忘霅溪女,時作陽關腸斷聲。”東坡〈小秦王〉詞也,今乃編入詩集。先正言公《栟櫚集》〈瑞鷓鴣〉詞雲∶“北書一紙慘天容。花柳春風不敢穠。未學宣尼歌鳳德,姑從阮籍哭途窮。 此身已落千山外,舊事回思一夢中。何日中興煩吉甫,洗開陰翳放晴空。”亦編入律詩,楨刊栟櫚集未敢移置。鮑侍郎覺生為作校勘記,亦但云〈瑞鷓鴣〉須考,特附記於此。
東坡作〈洞仙歌〉,自述少時嘗聞朱姓老尼,道蜀宮事。言孟昶與花蕊夫人避暑摩訶池上,作詞一首,老尼能全誦之。爾時尚幼,不能悉記。但憶其首句“冰肌玉骨”云云,似是〈洞仙歌〉,因以己意作一詞補之。是東坡止用其調,而非襲其詞。迨後蜀帥謝元明浚摩訶池,得石刻孟昶原詞,首二句“冰肌玉骨,自清涼無汗”,正與東坡所記相符。是昶詞本作〈洞仙歌〉,尤無疑義。乃不知誰何,別作〈玉樓春〉一闋,偽托蜀主原詞,其語句乃取坡詞剪裁而成,致為淺直。而小長蘆《詞綜》不收坡制,轉錄???(倠?貝)?詞,且詆坡詞為點金成鐵。竹垞工於顧曲者,所嗜乃顛倒如此,非惟味昧淄澠,抑且說誣燕郢矣。
柳耆卿以詞名景佑皇佑間。《樂章集》中,冶遊之作居其半,率皆輕浮猥媟,取譽箏琶。如當時人所譏,有教坊丁大使意。惟〈雨霖鈴〉之“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風殘月”,〈雪梅香〉之“漁市孤? 裊寒碧”,差近風雅。〈八聲甘州〉之“漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓”,乃不減唐人語。遠岸收殘雨一闋,亦通體清曠,滌盡鉛華。昔東坡讀孟郊詩作詩云:“寒燈照昏花,佳處時一遭。孤芳擢荒穢,苦語余詩騷。”吾於屯田詞亦云。
世稱詞之豪邁者,動曰蘇辛。不知稼軒詞,自有兩派,當分別觀之。如〈金縷曲〉之“聽我三章約”、“甚矣吾衰矣”二首,及〈沁園春〉、〈水調歌頭〉諸作,誠不免一意迅馳,專用驕兵。若〈祝英台近〉之“是他春帶愁來,春歸何處。卻不解帶將愁去”,〈摸魚兒〉發端之“更能消幾番風雨,? ? 春又歸去”,結語之“休去倚危闌,斜陽正在,? 柳斷腸處”,〈百字令〉之“舊恨春江流不盡,新恨雲山千疊”,〈水龍吟〉之“楚天千里清秋,水隨天去,秋無際。遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻”,〈滿江紅〉之“怕流鶯乳燕,得知訊息”,〈漢宮春〉之“年時燕子,料今宵夢到西園”,皆獨繭初抽,柔毛欲腐,平欺秦、柳,下轢張、王。宗之者固僅襲皮毛,詆之者亦未分肌理也。
東坡以龍驥不羈之才,樹松檜特立之操,故其詞清剛雋上,囊括? 英。院吏所云∶學士詞須關西大漢,銅琶鐵板,高唱“大江東去”。語雖近謔,實為知音。然如〈卜運算元〉雲∶“缺月掛疏桐,漏斷人初定。時見幽人獨往來,縹緲孤鴻影。 驚起欲回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。”則明漪絕底,薌澤不聞,宜涪翁稱之為不食人間? 火。而造言者謂此詞為惠州溫都監女作,又或謂為黃州王氏女作。夫東坡何如人,而作牆東宋玉哉。至如〈蝶戀花〉之“枝上柳綿飛又少。天涯何處無芳草”,坡命朝雲歌之,輒泫然流涕,不能成聲。〈永遇樂〉之“古今如夢,何曾夢覺,但有新歡舊怨”,和章質夫楊花〈水龍吟〉之“曉來雨過,遺?何在,半池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水”,〈洞仙歌〉之“試問夜如何,夜已三更,金波澹、玉繩低轉”,皆能簸之揉之,高華沉痛,遂為石帚導師矣。?。譬之惠能肇啟南宗,實傳黃梅衣
秦淮海為蘇門四客之一,〈滿庭芳〉一曲,唱遍歌樓。其前闋雲∶“斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。”雖不識字人,亦知為好言語。紹聖元年,紹述議起,東坡貶黃州,尋謫惠州。子由、魯直相繼罷去。少游亦坐此南遷,作〈踏莎行〉雲∶“霧失樓台,月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花,魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去。”東坡讀之嘆曰∶“吾負斯人。”蓋古人師友之際,久要不忘如此。
先正言公在宋宣和間為太學生,以詩諫花石綱,直聲震都下。靖康之變,思陵南渡。公間關詣行在所,拜左正言,屢陳時政。與執政牾,乃罷歸。棲遲吳縣洞庭西山之明月灣,遂家焉。歿後葬倚里,至今子孫蕃衍。曾孫小子廷楨,於嘉慶癸亥之春,渡湖謁祠廟,松楸故無恙也。著《栟櫚集》廿八卷,樂府附焉。乾隆間采入四庫。公為詞不涉綺語,如〈長相思〉雲∶“一重溪。兩重溪。溪轉山迴路欲迷。朱闌出翠微。梅花飛。雪花飛。醉臥幽亭不掩扉。冷香尋夢歸。”〈生查子〉後闋雲∶“孤館得村醪,一醉空離緒。酒醒卻無人,簾外三更雨。”正如藍水遠來,玉山高並,讀者可以知公出處之節概矣。
詞家之有白石,猶書家之有逸少,詩家之有浣花。蓋緣識趣既高,興象自別。其時臨安半壁,相率恬熙。白石來往江淮,緣情觸緒,百端交集,托意哀絲。故舞席歌場,時有擊碎唾壺之意。如〈揚州慢〉之“自胡馬窺江去後,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏清角吹寒,都在空城”,〈齊天樂〉之“候館吟秋,離宮吊月,別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼鐙,世間兒女”,〈淒涼犯〉之“馬嘶漸遠,人歸甚處,戍樓吹角。情懷正惡。更衰草寒? 淡薄。似當時將軍部曲,迤邐度沙漠”,〈惜紅衣〉之“維舟試望,故國渺天北”,則周京離黍之感也。〈疏影〉前闋之“昭君不慣胡沙遠,但暗憶江南江北。想佩環月下歸來,化作此花幽獨”,後闋之“還教一片隨波去,又卻怨玉龍哀曲”,〈長亭怨慢〉之“第一是早早歸來,怕紅萼無人為主”,乃為北庭後宮言之,則衛風燕燕之旨也。讀者以意逆志,是為得之。至其運筆之曲,如“閱人多矣。爭得似長亭樹。樹若有情時,不會得青青如此。”琢句之工,如“天涯情味,仗酒袚清愁,花銷英氣”,“二十四橋仍在,波心蕩冷月無聲”,則如堂下? 輪,鼻端施堊。若夫新聲自度,箏柱旋移,則如郢中之歌,引商刻羽,雜以流徵矣。以此輝映湖山,指撝壇坫,百家騰躍,盡入環中。評者稱其有縫雲剪月之奇,戛玉敲金之妙,非過情也。
史邦卿為中書省堂吏,事侂胄久。嘉泰間,侂胄亟持恢復之議,邦卿習聞其說,往往托之於詞。如〈雙雙燕〉前闋雲∶“過春社了,度簾幕中間,去年塵冷。差池欲住,試入舊巢相併。還相雕梁藻井。又軟語商量不定。”後闋雲∶“應自棲香正穩。更忘了天涯芳信。〈瑞鶴仙〉雲∶“歸鞭隱隱。便不念芳盟未穩。”〈金縷曲〉雲∶“落日年年宮樹綠,墮新聲、玉笛西風勁。”〈玉蝴蝶〉雲∶“故園晚,強留詩酒,新雁遠,不致寒暄。”大抵寫怨銅駝,寄懷毳幕,非止流連光景,浪作艷歌也。
王聖與工於體物,而不滯色相。如〈天香? 詠龍涎〉雲∶“泛遠槎風,夢深薇露,化作斷魂心字。荀令如今頓老,總忘卻尊前舊風味。”〈南浦? 詠春水〉雲∶“蒲萄過雨新痕,正拍拍輕鷗,翩翩小燕。簾影蘸樓陰,芳流去、應有淚珠千點。”皆態濃意遠,如曳五銖。〈眉嫵? 詠新月〉之“千古盈虧休問,嘆慢磨玉斧,難補金鏡。太液池獨在,淒涼處,何人重賦清景。故山夜永。試待他窺戶端正。看雲外山河,還老桂花舊影”,則別有懷抱,與石帚〈揚州慢〉、〈淒涼犯〉諸作異曲同工。至慢詞換頭處,最忌橫亘血脈,《碧山集》中,獨無此病。如〈摸魚兒〉雲∶“洗芳林、夜來風雨。匆匆還送春去。方才送得春歸了,那又送君南浦。君聽取。怕此際春歸,也過吳中路。君行到處。便快折湖邊,千條翠柳,為我系春住。 春還住,休索吟春伴侶。殘花今已塵土。姑蘇台下煙波遠,西子近來何許。能喚否。又恐怕、殘春到了無憑據。煩君妙語。更為我將春,連花帶葉,寫入翠箋句。”通體一氣卷舒,生香不斷,鄱陽家法,斯為嗣音矣。
西泠詞客石帚而外,首數玉田。論者以為堪與白石老仙相鼓吹。要其登堂拔幟,又自壁壘一新。蓋白石硬語盤空,時露鋒芒。玉田則返虛入渾,不啻嚼蕊吹香。如〈長亭怨慢〉之“恨西風不庇寒蟬,便掃盡一林黃葉”,〈西子妝慢〉之“楊花點點是春心,替風前萬花吹淚”,〈木蘭花慢〉之“流光慣欺病酒,問楊花過了有花無”,〈渡江雲〉之“空自覺圍羞帶減,影怯燈孤。常疑即見桃花面,甚近來翻致無書。書縱遠,如何夢也都無”,〈探春慢〉之“才放些晴意,便瘦了梅花一半”,〈解連環? 詠孤雁〉雲∶“寫不成書,只寄得相思一點。料因循誤了,餐氈擁雪,故人心眼”,類皆遣聲赴節,好句如仙。其餘前輩風流,政如佛家奪舍,蓋自馬塍宿草,騷雅寢衰。王孫以晚出之英,頡之頏之,遺貌取神,遂相伯仲。故知虎賁之似中郎,終嫌皮相。而善學柳下惠,莫如魯男子也。
弁陽翁工於造句,如“嬌綠迷雲”,“倦紅顰曉”,“膩葉陰清”,“孤花香冷”,“散發吟商”,“簪花弄水”,“貯月杯寬”,“護香屏暖”之類,不可枚舉。至如〈大聖樂〉之“對畫樓殘照,東風吹遠,天涯何許”,〈徵招〉之“登臨嗟老矣,問今古清愁多少”,〈醉落魄〉之“愁是新愁,月是舊時月”,〈高陽台〉之“投老殘年,江南誰念方回。東風漸綠西湖柳,雁已還,人未南歸”。又一闋雲∶“雪霽空城,燕歸何處人家。夢魂欲渡蒼茫去,怕夢輕還被愁遮。”〈宴清都〉之“憑闌自笑清狂,事隨花謝,愁與春遠”,皆體素儲潔,含豪邈然。至〈長亭怨慢〉之“燕樓鶴表半漂零,算惟有盟鷗堪語”,則盛自矜寵,俯瞰時流,等諸自鄶以下矣。
詞調合小令慢詞計之,不下六百有奇,無不可填。然亦有斷不可填者,如太白〈憶秦娥〉雲∶“鹹陽古道音塵絕。音塵絕。西風殘照,漢家陵闕。”已成千古絕調,雖有健者,未許摩壘。〈湘月〉一調,白石自注云∶“〈念奴嬌〉之鬲指聲。”白石精於宮譜,故於〈念奴嬌〉外,別為此詞。若不會鬲指之理,貿然為之,即仍與〈念奴嬌〉無異。壽陵餘子,固不必學步邯鄲也。若〈沁園春〉兩兩排比,取便優俳,自有此名,更無佳制,宜從菅蔽,毋亂笙鐘。
清照為趙德甫室即箸《金石錄》者,樂府擅場,一時無二。〈聲聲慢〉一闋,純作變徵之音,發端連用十四疊字,直是前無古人。後闋雲∶“守著窗兒,獨自怎生得黑。”押黑字尤為險絕。閨襜得此,可號才難。乃或稱其所夫既喪,不能矢柏舟之節。夫以青裙白髮之嫠婦,而猥以讕語相加,洵所謂小人好議論,不樂成人之美者。然其〈鳳凰台上憶吹簫〉諸作,繁香側艷,終以不工豪翰為佳。昔涪翁好作綺語,乃為法秀所訶。此在男子,猶當戒之,況婦人乎。

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