《南浦·春水》是宋末詞人王沂孫的一首詞。詞的上片寫詞人目睹一池春水，想起昔日離別情事；下片換頭處筆勢迴轉，仍寫眼前春水，由此又推想到閨中女子之相思。全詞一字不提春水，但句句貼切春水，寫來不粘不脫，縱收聯密。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
南浦⑴·春水
柳下碧粼粼⑵，認麴塵乍生⑶，色嫩如染。清溜滿銀塘⑷，東風細、參差縠紋初遍⑸。別君南浦⑹，翠眉曾照波痕淺⑺。再來漲綠迷舊處⑻，添卻殘紅幾片⑼。
葡萄過雨新痕⑽，正拍拍輕鷗⑾，翩翩小燕⑿。簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點⒀。滄浪一舸⒁，斷魂重唱蘋花怨⒂。采香幽涇鴛鴦睡，誰道湔裙人遠⒃。
注釋譯文
詞句注釋
⑴南浦：詞牌名。唐《教坊記》有《南浦子》曲，宋詞借舊曲名，另倚新聲，用作詞牌名。雙調一百五字，上片九句四仄韻，下片八句五仄韻。
⑵粼粼：清澈貌。
⑶麴塵：酒麴上所生菌，因色淡黃如塵，故稱淡黃色為麴塵，也作“麴塵”。此處用以比喻新柳之色澤。
⑷“清溜”句：化用梁簡文帝《和武帝宴》詩：“銀塘瀉清溜。”清溜，清澈的水流。銀塘：清澈明淨的池塘。
⑸參（cēn）差（cī）：層層叢聚之貌。縠（hú）紋：縐紗似的皺紋，常以喻水的波紋。縠，一種輕紗。
⑺翠眉：古代女子用青黛畫眉，故稱。
⑻漲綠：謂春水上漲。舊處：指昔日離別之地。
⑼殘紅：凋殘的花。
⑽葡萄：指碧綠的葡萄酒色，古人常用以形容江水碧綠。
⑾拍拍：形容鳥翅拍打之狀。
⑿翩翩：飛翔貌。
⒀“應有”句：化用蘇軾詞句意揣想別後閨中女子傷心情狀。蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》：“春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。”
⒁滄浪一舸（gě）：意謂離人乘舟遠行。舸，船隻。
⒂蘋花怨：指閨怨。
⒃湔（jiān）裙人：指所思念的閨中女子。湔，洗滌。
白話譯文
柳樹下的碧池非常清澈，發現新柳剛剛長出來，嫩綠的色澤如果染過一般。清澈的水填滿了銀塘，微弱的東風，吹的整個池塘泛起層層波紋。想起和你分別在南浦，你的影子曾照在這淺淺的春水裡，再來的時候，水已經漫過了以前我們站的位置了，多出了幾片凋零的紅花。
碧綠的江水在經過雨水洗禮之後，再添新綠，那拍打著翅膀的鷗鳥，飛翔的小燕。簾影映照在水中，這春水中應該有女子的千點相思淚珠，隨著水流遠去。你乘船離去，留我在這裡傷心地唱著蘋花怨。采蘋的路上，有鴛鴦再次歇臥，遠去在外，誰能想念起家中湔裙之人。
創作背景
作品鑑賞
文學賞析
王沂孫是一個善於狀物的詞人，在他的筆下，無論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。
詞之開篇，由“柳”字帶起，點出“春水”。“柳下碧粼粼”，楊柳陰下，春水溶溶，綠波蕩漾，清澈澄明。接下二句，“認麴塵乍生，色嫩如染。”由“粼粼”二字喚出，寫水中楊柳之倒影。“麴塵”原是酒麴上所生一種菌，色嫩黃，用以比喻新柳之色，形象生動。吳文英《齊天樂·會江湖諸友泛湖》即有“麴塵憂沁傷心水”之句。上面三句，從靜處著筆，言柳言水，色彩分明。“清溜滿銀塘，東風細、參差縠紋初遍。”二句轉換角度，從動態落墨，再繪春水。梁簡文帝《和武帝宴詩》中有：“銀塘瀉清溜。”上句即從此中化出，換“瀉”為“滿”，更顯生動。清澈的水流注滿銀色池塘，徐徐春風溫暖和煦，拂過水麵，興起波紋層層。著一“遍”字，言波紋之多之廣。以上五句，描摹春水，寫景如畫，如在目前。
“別君南浦”以下至上片結句，詞筆轉入追憶，亦圍繞“春水”而展開。“別君南浦，翠眉曾照波痕淺。”二句追溯昔日離別情事。當日南浦相送，與君別離，尚記得翠眉照影，映在清淺水波之中。“翠眉照影”，一語雙關：一方面指人，取陸游《重遊沈園》詩的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來。”三句之意，言閨中女子惜別形象，凝佇水邊，目送舟行；另一方面是指楊柳，呼應開頭，王沂孫的另一首詞《醉落魄·小窗銀燭》即有“垂楊學畫蛾眉綠”之句。新柳之於女子，共此離別悲感，意境優美，迷離而深廣。“再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。”二句緊承“別君”而來，推想閨中女子之相思。南浦一別，音容渺茫。春去春來，重新來到分別之地，眼見春水新漲，層波蕩漾，昔日舊影難尋，前跡全迷，惟有幾片落花，漂流在水上。閨中女子觸景傷懷，一時之間生出許多哀傷與感嘆，此處之綠水暗比相思，綿遠而悠長。加以“殘紅幾片”，詞情搖曳生姿。
詞的下片換頭處筆勢迴轉，仍寫眼前春水，描繪出一幅清新鮮活的生動畫面。“葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色澤，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜著翩翩乳燕，整幅畫境自然活潑，滿孕生機。“新”、“輕”、“小”三字，下得輕盈纖巧，富有靈性。“簾影”以下，詞人復從對方著筆，點染相思情狀，仍然緊扣“春水”主題。“簾影蘸樓陰”詞人著一“蘸”字，暗示了春水之清澈。詞中言“樓陰”、“簾影”映照水中，實則點出樓上閨中女子，故而言說：“芳流去，應有淚珠千點。”此二句與周邦彥《還京樂·禁菸近》詞中有“任去遠，中有萬點相思淚”兩句有異曲同工之妙，王詞詞意纏綿，周詞則筆勢奔放。這幾句句句有水，以水寫相思，語意通，而字又不顯重複。
“滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。”“滄浪一舸”遙應“別君南浦”，補寫離別送行。江水蒼茫，人隨“斷魂舟遠去。“蘋花怨”即閨怨，著一“重”字，於言外傳出女子望穿秋水的深情。“采香幽涇鴛鴦睡，誰道湔裙人遠”末尾二句以女子怨懟之語作結，收束全詞。采蘋之人失望日久，又目睹汀州幽涇中，鴛鴦在此歇息，成雙成對，致使滿腔愁情難以排解。進而女子心生埋怨：遠行在外，有誰肯想著家中“湔裙”之人。“湔裙”也是點出春水的。“遠”字明寫空間之遙遠，暗寫彼此間阻之悲苦。“滄浪一舸”起到末尾，都是寫想像中妻子對自己的望斷秋水而不得見的幽怨。
全詞一字不提春水，但句句貼切春水，寫來不粘不脫，縱收聯密，不但直接為春水塗色，回憶處也都是春水畫境，而且是有生活畫、風俗畫意味。
王沂孫畫像