《郴衡道中》是近代詩人林伯渠創作的一首七言律詩。詩中描寫春的意象用以物擬人的手法，詩中不僅表達對革命未來充滿了希望，充分展現出了老一輩無產階級革命家樂觀向上的革命豪情。1917年11月7日（俄歷10月25日），俄國十月革命的隆隆炮聲震撼了世界，人類歷史從此進入一個新的紀元。
基本介紹
- 作品名稱：郴衡道中
- 創作年代：近代
- 作品出處：《林伯渠同志詩選》
- 文學體裁：七言律詩
- 作者：林伯渠
作品原文,注釋譯文,創作背景,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
郴衡道中①
1918年春，參加護法之役②，在郴衡道中聞十月革命勝利作。
春風作態已媚人③，路引平沙履跡新④。
垂柳如腰欲曼舞⑤，碧桃有暈似輕顰⑥。
恰從現象能摸底⑦，免入歧途須趲行⑧。
待到百花齊放日，與君攜手共芳晨⑨。
注釋譯文
②護法之役：1917年7月，北洋軍閥段祺瑞在以武力驅逐保皇黨人張勛後執掌北京政權，他對內實行封建專制獨裁，對外投靠日本帝國主義，廢止辛亥革命後由孫中山先生主持制定的《臨時約法》，拒絕恢復國會，激起了全國人民一片反對。孫中山堅持民主革命立場，毅然在廣州舉起“護法”旗幟，成立護法軍政府，組織“非常國會”，發動了討伐段祺瑞的護法戰爭。
③作態：故意作出某種姿態或表情。這裡指春天顯露出種種生機。平沙：初春尚未生草的郊野沙地。秦觀《望海潮》：“新睛細履平沙。”
④履跡：腳印，足跡。李商隱《喜雪》：“寂寞門扉掩，依稀履跡斜。”一說履跡指沿著前人的舊跡而行，比喻繼續前人事業，皆通。
⑤曼舞：輕盈柔婉地起舞。碧桃：即千葉桃，桃的變種。花重瓣，春季開放不結實。此處泛指桃花。
⑥有暈：指花瓣顏色由濃到淡，有如人臉上泛起的紅暈。輕顰：輕輕皺眉。這裡用來形容鮮花像少女一般嫵媚。
⑦恰：恰好，正好。摸底：找尋到事物的底蘊與本質。
⑧歧途：岔路。此處喻指錯誤的道路。趲行：趕行，快走。
⑨共芳晨：共度美好的時光。
創作背景
1917年11月7日（俄歷10月25日），俄國十月革命的隆隆炮聲震撼了世界，人類歷史從此進入一個新的紀元。
此時，遠在湖南護法戰場上轉戰的林伯渠，從摯友李大釗的來信中獲悉了這一訊息，感到無比振奮，透過茫茫的歷史迷霧，一個新的希望從他的心頭升起。早在此之前，林伯渠就對孫中山領導的舊民主主義革命進行了嚴肅認真的思考，並開始了新的探索。20多年後，他在自傳中曾這樣深情地回顧這一歷史：“從同盟會起到民國成立之後10年中，自己親自參加了每個階段的民族民主的革命鬥爭，經過了多少的挫折失敗，也流盡無數志士的鮮血，然而反動勢力仍然是此起彼伏地統治著中國，政局的澄清總是那樣遙遠無期。雖然對於造成這種形勢的真正原因還不完全了解，但總覺得不能再重複過去所走過的道路，應該從痛苦的經驗中摸索出一條新路。究竟怎樣的幹下去才能把革命貫徹到底呢。”李大釗的來信啟發了他，十月革命的偉大勝利鼓舞了他。1918年春，他以熱情洋溢的筆調寫下了這首標誌人生新歷史開始的詩篇。
作品鑑賞
在冬雪寒夜中呆得太久了，眼前的遲日江山是那樣眩目，以致使人無法細察審視，無法捕捉其細節微處，能夠把握的只有這么一種既朦朧又確定不移的整體感覺：春天來了，春姑娘身披五彩春衣踏上了這塊古老而多艱的土地。“春風作態已媚人”，起句隻字未涉及具體的春景物態，但通過高度擬人化的“作態”、“媚人”二語，讓讀者又似乎看到了春日裡的一切，略其形而取其神，未繪其形而形態畢現，“不著一字，盡得風流”。頷聯“垂柳如腰欲曼舞，碧桃有暈似輕顰”，是起句“春風”的展開，但它依舊是寫意，依舊是詩人主觀情感積極投人的產物。柳欲曼舞，桃染暈紅，是古往今來詩人描寫春景春情的常取之物，作者此處信手拈來，主要目的並非是將它作為觸目入眼的實景來描寫，而是在一種強烈情感力量作用下將它“徵調”來的，是載道寄情的“器”。這種一氣貫注的移情及物的力量是如此強大，以至使柳舞、桃暈這組十分傳統的被人重複使用過多次的意象也變得鮮活欲跳。這一聯因“如”、“似”二字摻人，以修辭學角度看，已由擬人轉為比喻，但從整體上看“曼舞”、“輕顰”與首句“作態”、“媚人”詩意蟬聯而下，依然帶有擬人特徵。尾句“百花齊放日”一語由首句“春風”和頷聯“垂柳”、“碧桃”意象生髮而來，但時間已從眼下初春推向更明媚的陽春時節，其象喻性十分確定，指的就是中國革命勝利人民解放之日。
除了“春”的意象群，詩中還有一個與它並列的“路”的意象群。首聯“路引平沙履跡新”一句中出現了兩個有關道路的意象“路”與“履跡”，意思是說十月革命開創的道路引導自己踏上了新的征途。頸聯兩句是首聯“路引平沙”的具體展開：通過俄國十月社會主義革命成功的現象，可以把握歷史發展的本質，為了避免誤入歧途，必須快步跟上世界無產階級革命的大潮。這是一組具有鮮明說理議論色彩的對句，尤其是上句“恰從現象能摸底”一句，簡直是“透過現象看本質”哲學命題的原樣照搬，但當讀者閱讀時又似乎沒有覺得它牽強生硬，反而會對這種以文人詩，以議論入詩的大膽率直感到新鮮可喜，大有不吐不快之感。這裡面的原因有二：一、上文中“春”與“路”的意象群已為這種直率議論在感情與意義上做了鋪墊準備，它是水到渠成般的自然流出；二、“恰從現象能摸底”一句形象性的確較弱，但其對句“免入歧途須趲行”卻是形象化而且與詩歌主導形象“路”或“行路”直接相關的議論，根據對句彼此回護包籠的特點，“恰從現象能摸底”在一定程度上分享了其對句的形象與詩意。從首聯“路引平沙”中動作性較弱的“引”，到頸聯動作性較強的“趲行”，其內在節奏明顯加快，最後一發而不可收，終於匯入了作者有關春天——未來的美好展望和憧憬之中：“與君攜手共芳晨。”
全詩激情澆注，一貫而下，春的意象群與路的意象群交替出現，如同兩根紅線，時而平行，時而交叉，彼此生髮推動，最後合攏為一體，形成了一股無與倫比的合力，推向代表革命勝利的充滿希望的未來，充分展現了老一輩革命家樂觀向上的革命豪情，感召力極強。
作者簡介
林伯渠（1886一1960），原名林祖涵，字邃園，號伯渠，湖南安福（今臨澧縣）人。他曾赴日本留學，早年加入中國同盟會，得到了孫中山的賞識。1921年成為中國共產黨的光榮一員，參加過南昌起義，後去蘇聯學習。l 932年回國，到中央革命根據地，任中央工農民主政府國民經濟部部長和財政部長。隨後參加長征，任紅軍第一方面軍總供給部長。西安事變後，任八路軍駐西安辦事處主任。1937年任陝甘寧邊區政府主席。新中國成立後，任中央人民政府委員會秘書長，與董必武、徐特立、謝覺哉和吳玉章一起被尊稱為“中共五老”，為中國革命事業作出了突出貢獻。他的詩作主要有《游鄂達里》、《包頭即景》、《春節看花市》、《留別諸友》、《郴衡道中》、《別梅坑》、《游愛晚亭》、《挽林修梅》等，大部分被收在《林伯渠同志詩選》中。
