基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
送魏萬之京⑴
朝聞遊子唱離歌⑵，昨夜微霜初渡河⑶。
鴻雁不堪愁里聽，雲山況是客中過⑷。
關城樹色催寒近⑸，御苑砧聲向晚多⑹。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎⑺。
注釋譯文
詞句注釋
⑴魏萬：又名顥。上元（唐高宗年號，674—676）初進士。曾隱居王屋山，自號王屋山人。
⑵遊子：指魏萬。離歌：離別的歌。
⑶初渡河：剛剛渡過黃河。魏萬家住王屋山，在黃河北岸，去長安必須渡河。
⑷“鴻雁”二句：構想魏萬在途中的寂寞心情。客中：即作客途中。
⑸關城：指潼關。樹色：有的版本作“曙色”，黎明前的天色。催寒近：寒氣越來越重，一路上天氣愈來愈冷。
⑹御苑：皇宮的庭苑。這裡借指京城。砧聲：搗衣聲。向晚多：愈接近傍晚愈多。
⑺“莫見”句：勉勵魏萬及時努力，不要虛度年華。蹉跎：此指虛度年華。說文新附：“蹉跎，失時也。”
白話譯文
清晨聽到遊子高唱離別之歌，昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城，京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以為長安是行樂所在，以免白白地把寶貴時光消磨。
創作背景
這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。唐玄宗天寶十三載（754年），因慕李白之名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。
作品鑑賞
文學賞析
這是一首送別詩，被送者為詩人晚輩。詩中一、二兩句想像魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後，不要只看到那裡是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意，情調深沉悲涼，但卻催人向上。
詩一開首，“朝聞遊子唱離歌”，先說魏萬的走，後用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。“初渡河”，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁里聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“雲山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘淒切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此為甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：“關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標誌著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好像樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，為長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了“御苑砧聲”，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裡曾“傾財破產”，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裡用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“御苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於鍊句而為後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象，然後寫“愁里聽”“客中過”，這就由景生情，合於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯繫氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。
名家點評
《批點唐音》：此篇起語平平，接句便新，初聯優柔，次聯奇拔，結蘊可興，含蓄不露，最為佳作。
《唐詩廣選》：頤華玉曰：不知多少宛轉。
《唐詩直解》：其致酸楚，其語流利。“近”字好，“多”字工。
《詩藪》：盛唐膾炙佳作，如李頎“朝聞遊子唱離歌……”，“朝”、“曙”、“晚”、“暮”四字重用，惟其詩工，故讀之不覺。然一經點勘，即為白璧之瑕，初學首所當戒。
《唐詩鏡》：五六老秀，結語寄況無限。
《唐詩歸》：鐘云：淨亮無浮響，銖兩亦稱。譚云：起得清厲（首聯後）。
《唐詩選脈會通評林》：何景明曰：多少宛轉，誦之悠然。徐中行曰：詞意大雅，愛情更深。蔣一葵曰：宛轉流亮，愈玩愈工。
《唐風定》：高華俊亮，與摩詰各成一調。
《貫華堂選批唐才子詩》：質言之，只是如此四句（按指前四句），而其手法轉接離即，妙至於此，真絕調也。
《唐詩歸折衷》：唐云：逗漏大曆氣（“雲山況是”句下）。
《唐詩貫珠箋釋》：三承二，四承起，用虛字為脈，諸句皆靈活。五六筆承第二，言到京之景。
《此木軒五言律七言律詩選讀本》：作者本自從喉中唱出，奈學舌頭者多何？
《唐詩成法》：通首有纏綿之致。
《唐賢三昧集箋注》：景中情（首四句下）。此種和平之作，後人終擬不到，能辨此作，七律方有歸宿處，可知庾詞替語、劍拔弩張，二者皆非也。
《昭昧詹言》：《送魏萬之京》言咋夜微霜遊子，今朝渡河耳，卻鍊句入妙。中四情景交寫，而語有次第。三四送別之情。五六漸次至京。收句勉其立身立名。初唐人只以意興溫婉輕輕赴題，不著豪情重語。杜公出，乃開雄奇快健，窮極筆勢耳。
