《追摹八大山人鴨圖》，是齊白石75歲時所作。
基本介紹
- 中文名：追摹八大山人鴨圖
- 作者：齊白石
創作背景,作者簡介,
創作背景
《追摹八大山人鴨圖》是其75歲時所作。原因是他41歲時勾摹的《朱雪個小鴨子》忽然丟失，齊白石頗為惆悵，於是便取紙用心追摹。
作者簡介
齊白石，是享譽20世紀中國畫壇的花鳥畫大師。
《追摹八大山人鴨圖》，是齊白石75歲時所作。
《追摹八大山人鴨圖》，是齊白石75歲時所作。1創作背景《追摹八大山人鴨圖》是其75歲時所作。原因是他41歲時勾摹的《朱雪個小鴨子》忽然丟失，齊白石頗為惆悵，於是便取紙用心追摹。作者簡介齊白石，是享譽20世紀中國畫壇的花鳥...
朱雪個小鴨子 《朱雪個小鴨子》，齊白石 41歲時勾摹的 畫作。齊白石41歲時勾摹的《朱雪個小鴨子》忽然丟失，齊白石頗為惆悵，75歲時，便取紙用心追摹，創作《追摹八大山人鴨圖》。
對此，只要比較一下龔繼先臨摹的八大山人《魚鴨圖》和自己創作的《魚藻圖》，其用心用意和所得所獲，便一目了然了。龔繼先對八大山人的情有獨鐘，其實是他溫潤筆性的體現。從龔繼先的畫面上，我們可以非常直觀地看到的是在經營位置上，有著大寫意花鳥所獨有的開張跌宕，峻險成奇的特性。在用筆施墨上，則是酵...
我對梁邦楚教授慕名已久，但和他的接觸，是1986年在江西南昌參加紀念八大山人（朱耷）的國際學術討論會上。他的為人和翩翩的風範，正如這次畫展開幕式上南京大學副校長袁傳榮教授所介紹的，是個性格開朗、灑脫、放逸、幽默，有時是詼諧善謔的畫家，而內在卻是一個十分嚴肅正派的人物。梁邦楚先生1913年出生在江西南昌...
2022年6月30日，由北京畫院組織策劃的“門人半知己——齊白石、於非闇、王雪濤花鳥畫新境”特展在北京畫院美術館對外展出，展覽中的作品包括齊白石《追摹八大山人鴨圖》、《柚》。地理位置 地址：中國北京市朝陽區朝陽公園南路12號院（原稱：北京市朝陽區六里屯北里1號）舊址：地安門鑼鼓巷沙井胡同15號（1985年...
在中國畫史上稱“四僧”，是指明末清初四個出家為僧的畫家。原濟（石濤）、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）和漸江（弘仁）。四人都擅長山水畫，各有風格。他們都竭力發揮其創造性，反對摹古，取得創新成就，其特點：石濤之畫，奇肆超逸；八大山人之畫，簡略精練；髡殘之畫，蒼左淳雅；弘仁之畫，高簡幽疏。都自...
“李苦禪是繼宋代法常，明代徐渭，清代朱耷、吳昌碩，近代齊白石之後推動中國寫意花鳥畫發展的大師，是卓越的美術教育家，是當代傑出的國畫大師、書法家；作為國畫大師，李苦禪的大寫意花鳥畫斐聲海內外。他性情直率、不擅逢迎，喜怒皆形於色，一身鐵骨錚錚， 浩然正氣，尤具民族氣節。儘管征途動難環生，備歷艱辛，但...
明代徐渭開一代寫意花鳥畫新風，至今四百多年間出現了三座藝術高峰—八大山人、吳昌碩、齊白石。這三位藝術巨匠，均是在繼承前輩的基礎上進行了大膽創新。湯文選先生天資穎悟，幼年即從父讀《論語》，臨摹家藏古畫。1947年入武昌藝專，主攻花鳥。1954年創作現代人物畫《婆媳上冬學》入選全國美展獲一等獎，一舉成名。...
最終真正被市場高度認可的，也必定是登峰造極的畫家作品。欺世盜名與曲高和寡，都只是一時的得意和落寞。他用他的畫，記錄時間的流逝和生命的瑰麗。那些被八大山人，被徐渭，被齊白石，被歷代文人反覆點畫渲染的蟲草花鳥，在夏回的筆下，呈現出獨特的氣度和風趣。那是他優雅的性情、自由的思考和任性的表達。
其畫人物遠承貫休、八大山人的傳統，近取歐洲表現主義藝術的觀念，以筆墨方法畫變形形象，突出主體的內在感受，在當代水墨人物畫中獨樹一幟。⑧ 李老十在精神傾向和用筆方法兩方面都對李孝萱有所借鑑，但這種借鑑並沒有改變他自己的個性和特點。李孝萱多畫人，李老十多畫鬼；李孝萱筆下的形象冷峻而怪誕，是人而似...
取法於徐渭、石濤、八大山人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書。並將書法用筆融於繪畫之中。主張繼承傳統十分學七要拋三，不泥古法， 重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂未畫之先，不立一格，既畫之後，不留一格，對今天仍有借鑑意義。詩文真摯風趣,為人民大眾所...
幾十年來潛心研習，其間對徐渭、八大山人、金農、李方膺、吳昌碩、齊白石等大師的畫作進行過深刻的研究和精心臨摹學習。日積月累，盡得傳統國畫之精華，形成了沉雄、渾厚、古樸、頗具書卷氣藝術風格，其作品已得到了藝術界的公認。先後在中國美協、山東省美協舉辦的各種大型展覽中獲獎。並有作品刊登或出版於各類專業...
他抓住一切機會從多渠道先後看到過文徵明、徐悲鴻、張大千、齊白石、蔣兆和、李苦禪、八大山人、程十髮、唐雲、陸儼少、吳作人、吳冠中、傅抱石、宋文治、陳大羽、劉海粟、吳青霞、謝稚柳等藝術大師的真跡。尤其是那次在無錫博物院落成開張觀看到了徐悲鴻大師幾十幅真跡，既有大幅面油畫，又有小幅的素描；既有國畫，...
●1983年後開始研究明代徐渭、清代八大山人、吳昌碩、現代齊白石、潘天壽之畫風，代表性作品《倦春圖》、《秋聲》、《雄風》分別發表於福建日報、廈門日報、江蘇畫刊。●1984年—1988年先後擔任福建省龍溪地區二輕工藝美術廠技術員、廠長職務。●1989年調入福建省漳州市文聯工作 ●1990年至於1994間畫風漸轉入水墨大寫意...
郭志光從白陽、青藤、石濤、八大、吳昌碩、浙美三老這一繪畫體系里成長起來後，就進入了蛻變的階段。他借鑑吳昌碩畫桃的點法，創造了萊陽梨的畫法。桃與梨的形狀、色澤、枝幹無一相似處，而由於他對吳昌碩點法的妙用，大氣磅礴的暗合，雖一脈相承，蛻變的痕跡尚存，但決無效顰之嫌。他畫鴨、畫貓頭鷹，把八大自然...
四僧畫派是明末清初時期中國繪畫史上名噪一時的繪畫流派，由於畫派成員石濤、八大山人、髡殘和弘仁皆為僧侶，故名四僧。主要內容 奇才四僧 當時北方清廷奉“四王”畫格為正統，江南地區卻出現一批富於個性的畫家，他們與北方宮廷“四王”崇尚摹古的畫風有很大出入，“四僧”乃當中代表。他們出家為僧，多抱有強烈的民族...
2014年作品《江南憶》參加首屆“八大山人”全國花鳥畫作品展。（江西省美術館）2014年於“春及草廬”美術館舉辦“飛花落硯”——王菂花鳥畫作品展，個展。（義烏市“春及草廬”美術館）2014年作品草蟲扇面等參加“ART-濱海”中青年藝術展。（天津濱海國際文化創意會展中心）2014年作品《淡到無言且成詩》參加浙江...
早年的田黎明作為北京基建工程兵文化部專業畫家，已具備了紮實的傳統水墨功底和造型能力，《哈薩克族老人》、《煤礦兵組畫》、《鴨司令》、《再戰高原》等早期作品刻畫精細，寫實性強，結構感突出，人物性格鮮明，富有立體感和自然生活的情趣，對中國筆墨已經達到了自由性表現。進入美院進修後，美院的學術思想和先生們的...
評者又云：其畫作，有八大山人、徐渭、石濤、李鱓、吳昌碩、黃賓虹、蒲華、弘一法師、李可染、石魯、潘天壽、方濟眾、崔子范等人的思想和精神，並具有席勒、莫奈、梵谷、吳冠中等人的色彩意義，出古開新，承“北宗山水”而開“東西宗山水”融會貫通局面，在拙樸、自然、大方、深邃中表現出特定的中國筆墨精神和色彩的...
四僧:八大山人、 石濤、弘仁、 髡殘 金陵八家:龔賢、樊圻、高岑、 鄒哲、吳宏、葉欣、胡糙 、謝遜 新安四大家:弘仁、 查士標、孫逸、汪之瑞 姑熟派;肖雲從、 戴本孝、程邃 清代中期 文人畫派:鄭板橋、 金農、李鱓、 李方膺、黃慎、羅聘、汪士慎、高翔、蔡嘉、邊壽民、高鳳翰、華岩、閔貞 * 宮廷畫派 ...
八大山人、揚州八怪及金石畫派都給寫意花鳥畫拓展了不少的領域。寫意花鳥畫法多以“點垛”或“點簇”的技法，可細分成鉤花點葉法、小寫意法、大寫意法等數。畫寫意適宜選用生紙，可單獨用墨色來畫，亦可用數種顏色來畫。筆內先含調好淡色，再礁深色於筆尖，也可先可先礁深色再蘸清水來畫，每一筆都要有...
自幼酷愛書畫，繪畫主要受到石濤、八大山人、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、齊白石、郭味蕖、孫其峰的影響，書法上受到趙孟睥文徵明、米芾、王鐸、于右任的影響。個人履歷 劉新春(1946-2012)，1946年1月生於河南省開封市，小名大春，齋名大春書屋，國家高級美術師。於2012年7月31日凌晨2點因心臟病突發，在京去世...
2004年9月3日—11月21日，“至人無法——故宮、上博珍藏八大山人、石濤書畫精品展”在澳門藝術博物館開展，《山水清音圖》為其展品之一。作者簡介 石濤（1642－1708），清初畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿長，別號很多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟、原濟等。明...
第八節 朱耷(八大山人)書法/301 第九節 乾隆皇帝愛新覺羅·弘曆及其對書法的影響/305 第十節 金農書法/307 第十一節 鄧石如書法/311 第十二節 伊秉綬書法/314 第十三節 何紹基書法/317 第十四節 康有為其人其論其書/322 第十七章 二十世紀以來的近現代書法/328 第一節 二十世紀的社會與書法概述/328 第二...
趙焞夫《墨牡丹》立軸、紙本張平山《山水》立軸、紙本周順昌《山水》歸莊《牡丹》立軸、紙本歸假庵《墨竹》立軸、紙本張二水《英雄獨立圖》絹本軸卞元瑜《山水》冊幅譚志伊《山水》冊一頁徐俟齊《山水》立軸、絹本楊龍友《山水》紙本、四屏方無可《山水》立軸、紙本八大山人《鳥》立軸、紙本石濤《山水》立軸...
如清初的傅山、朱耷（八大山人）、石濤等人的縱逸狂放的草書或行草書，極有時代烙印，極有個性。乾隆、嘉慶時期，因乾隆帝的影響，趙書書法有一度成為官僚士大夫臨摹的樣本，其主要代表又張照、董皓、汪由敦等。此時除趙字外，以“鐘王”、“顏柳”、“蘇米”為師者也大有人在，如翁方綱、劉墉、鐵寶、梁同文、...
論畫理，自然宜，求生韻，忌形似。清以後，效者多，從朱耷，至昌碩，稱“走狗”，鄭齊樂[84]。徐文長，功績卓。過八旬，出老蓮，陳洪綬，登畫壇[85]。一人物，二山水，三花卉，皆精邃。學吳李，藝奠基，立高門，昭畫史。《雅集圖》，會袁米，筆拙練，神熠熠。《九歌圖》，十一幅，白描法，畫人物；富...
齊白石六出六歸（註：一說“五出五歸”，該說法見人民日報《大地》雜誌 2007年6月1日 第十一期），遠遊各地，探訪名作，臨摹了不少石濤、八大山人等清代畫家的作品，又深受造化自然的陶冶，畫了大量寫生稿，進而大膽求新，這段時期，齊白石創作出了《借山圖冊》（現藏北京畫院），題識正有“借山”吟館主...
荷花圖 清代李鱓畫《荷花圖軸》。文物簡介 名稱：李鱓荷花圖軸 類型：繪畫 年代：清朝 館藏地：上海博物館 內容： 紙本。墨筆。花叢寥落，臨水弄影，翻紅墜綠，暗合無邊秋水。此畫可謂筆歌墨舞，雖不及徐渭畫荷的爽利姿肆，也不及八大山人的沉厚內凝，但碎筆紛披，運筆如作草書，亦足可觀。
鄭板橋就說道：“八大山人名滿天下，石濤名不出吾揚州，何哉？八大純用簡筆，而石濤微茸耳。”人言八大山水畫乃殘山剩水，地老無荒，正說明他以簡約、空靈取勝。更如清代戴熙所言：“畫在有筆墨處，畫之妙在無筆墨處”。運江鐘意於八大、齊白石、崔子范，並心研手摹。在他看來，中國傳統文人畫近乎抽象的...