徐枯石:人物介紹,生平簡介,簡介,履歷,作品,軼事雜談,藝術人生,弟子介紹,參展活

徐枯石，1909年5月26日-1997年12月10日，職業畫家，代表作品：《百喜圖》、《萬菊圖》、《群鷹圖》、《百吉圖》，生前任泰安市政協、泰安市老年活動中心文聯美術家協會特邀顧問，泰山書畫院藝術顧問等職。

基本介紹

中文名：徐枯石
外文名：無
別名：徐熙章
國籍：中國
民族：漢族
出生地：山東省新泰市西張莊鎮
出生日期：1909年5月26日（農曆）
逝世日期：1997年12月10日（農曆）
職業：職業畫家
畢業院校：北平北華美術專科學校
信仰：共產主義
主要成就：泰山書畫院藝術顧問
代表作品：百喜圖、萬菊圖、群鷹圖、百吉圖等

人物介紹,生平簡介,簡介,履歷,作品,軼事雜談,藝術人生,弟子介紹,參展活動,

人物介紹

中文名：	徐枯石
國籍：	中國
民族：	漢族
出生地：	山東新泰
出生日期：	1909年5月26日（農曆）

逝世日期：	1997年12月10日（農曆）
職業：	職業畫家
畢業院校：	北平北華美術專科學校
代表作品：	《百喜圖》、《萬菊圖》、《群鷹圖》、《百吉圖》

生平簡介

簡介

徐枯石（1909 - 1997），原名徐熙章，出生於山東省新泰市西張莊鎮車莊村的一個書香門第家庭，自幼酷愛繪畫丹青。山東省著名的大寫意花鳥畫家，生前任泰安市政協、泰安市老年活動中心文聯美術家協會特邀顧問，泰山書畫院藝術顧問等職。

履歷

1927年在北平弘達學院讀高中，1932年以優異成績考入北華美術專科學校國畫系（中央美術學院前身）。教授是齊白石、徐悲鴻、李苦禪、王雪濤、王夢白、顏伯龍、王青芳、張牧野、侯子步等人。在三年的學習期間，深得齊白石、李苦禪大師的青睞，並為其更名為：徐枯石。畢業後留校任助教、講師。

1937年“七七事變”後回山東開始抗日救國工作。曾任魯中公學、泰南中學、幹部學校教師，從事統戰與教育宣傳工作。解放後，被調往濟南成通紗廠（國棉四廠）從事職工業餘教育工作。期間在濟南與於希寧等人創立了山東國畫研究會，推動了山東書畫事業的發展。六十年代被打成右派回到原籍新泰。

黨的十一屆三中全會後，予以平反，被山東省委統戰部安排到泰安定居。任泰安市政協、泰安市老年活動中心文聯美術家協會特邀顧問，泰山書畫院藝術顧問等職。

當國畫家戴林教授就任於北京師範學院美術系，國徽設計的參與者張仃大師紅遍海內外時，那位曾在三十年代畢業後執教於北平北華美專的老同學徐枯石卻默默無聞，或許歷史就是這樣無情，不同的人會有不同的人生軌跡。相信每個人對社會所做的貢獻，歷史終究會還以公正，徐老對繪畫藝術的貢獻——“八十變法”，必定會對後來的美術愛好者產生積極而深遠的影響。

作品

縱觀枯石先生的作品，內容充滿了清新脫俗，寧靜淡雅，他筆下的草木花鳥雅俗共賞。其“雅”，表現在透過畫面我們可以看到更深層次的內涵，那就是對人生觀、價值觀的態度，充滿了人生的樂觀、豁達，折射出健康、向上的力量，賦予人們一種不屈的意識，堅強的意志。其“俗”，表現在更接近於生活，更貼近於實際，業內業外人士見其作品，都十分喜愛，似乎是原生態再現，枯石先生的作品，最忠實的尊重了自然，順從了自然，他作品中的菊花、竹葉、藤蘿、梅花、荷葉、松樹、雁來紅、牽牛花、牡丹等栩栩如生，難怪他北華美專的老師張丕振（師承齊白石、於非閣、吳鏡汀等）曾在一幅合作圖中這樣寫道：“枯石仁弟畫荷苗甚佳余補蟹，西河村人”；他作品中的喜鵲、八哥、鴨子、麻雀、燕子、鶴、鷹、鵝、雞等，特別是雛雞，更是形象逼真，凡見其作品者，無不為之動容，倍愛有加，特別是孩童，擁有此作，以為自豪。在毛斌、李慶訓主編，中國文化出版社出版的《徐枯石花鳥畫集》中，孫菊生、宗惟成、魏啟後、吳休、楊象憲、王培東、郭志光、傅家寶、張志中、霍春陽、何應輝、戴順智、劉藝、鄧遠坡、張志民、賈光健、尹滄海等名家名師都給予了枯石先生的作品高度評價，《美術報》的副總編、浙江省美協副秘書長、杭州市美術家協會副主席、浙江畫院特聘畫師、中國美術家協會會員王平先生更是對徐枯石先生的作品給出了客觀、真實的介紹。

軼事雜談

徐枯石先生年少時，家境比較富裕，未到北平求學時就已經在家中讀私塾，由於酷愛丹青繪畫，他們家賣了部分地供其在北平北華美術專科學校學習。北華美專畢業後，他有一個很好的前程，留校任教，日本侵華徹底粉碎了他的藝術夢，北華美專從校長張恨水，到教師齊白石、李苦禪等都積極站在抗日的隊伍里，張仃（同學）歷經千辛萬苦到達延安，戴林（同學）在晉察冀邊區參加抗日戰爭。年輕的徐枯石也深受感染，暫時放棄畫筆回到家鄉，積極湧入到抗日的洪流中。他在家鄉創辦了“六合酒店”，除為抗日部隊籌集資金外，還掩護抗日人員，泰安市已故老領導曹禮琴就得到過枯石先生的幫助。由於枯石先生的性格及其它方面的原因，它最終未能在政治上輝煌，倒是在繪畫藝術上取得了引人矚目的成就。儘管生前任泰安市政協、泰安市老年活動中心文聯美術家協會特邀顧問，泰山書畫院藝術顧問等職，但他跟黃秋園先生一樣卻連地方美協會員也不是，究竟是何種原因呢？

徐枯石先生不是美協會員的原因有三：其一，政治問題（被錯劃為右派）及現實生活等原因阻斷了他步入美協的路。其二，三十年代到五十年代藝術界的老同行已不少是美協的領導，倔強的個性使他不願意入這個門檻，只求潛心研究繪畫藝術。其三，崇尚陶淵明式的田園生活也讓他放棄了加入美協的想法。

徐枯石先生生前是一個不願意拋頭露面的人，生活極其低調。但他卻滿腔愛國，一些有意義的社會活動他都積極參加，平時不熱衷於宣傳自己的作品，因此一生中除了受邀請外，自發的參展活動較少，下列是不完全統計的徐枯石先生受邀參加畫展並獲獎的一些情況：

1982年，為豐富新泰縣文化藝術生活，縣委、縣政府邀其參加縣文化局組織的畫展，枯石先生選七十年代的部分作品參展，轟動了全縣。同時得到新泰縣人民政府嘉獎，授予全縣文化藝術先進工作者。

1989年2月，受泰山區宣傳部、文化局邀請，參加泰山區組織的“富民興泰”書畫展並獲獎。

1989年10月，受泰山區委、區政府的邀請，其國畫作品在“泰山區紀念建國四十周年”岱下書畫展中被選中。

1992年8月受邀，國畫作品參加黃河流域九省區老幹部書畫展覽。

1992年9月，受泰安市政協邀請，其國畫作品《松鷹圖》參加第六屆泰山國際登山節書畫展。

1990年3月，泰山書畫院聘請徐枯石為泰山書畫院藝術顧問。

1992年3月，泰安市委老幹部局、泰安市老幹部活動中心聘請徐枯石同志擔任泰安市老年書畫研究會顧問。

徐枯石先生是一個很率真、慷慨的人，生前有向其求畫者，只要是真心喜歡、愛惜他的作品，不論求畫人的社會地位高低，他都會有求必應，到枯石先生去世時，仍有不少枯石先生給他人題名完成的傑作未能奉送出去。估計當時求畫者工作或業務繁忙未登門去取，年高的枯石先生也無法登門奉送，他去世後，夫人張愛雲女士又不知求畫者的具體身世。對於求畫者，這或許是一個遺憾。

徐枯石先生落實政策後生活較好，他屬於離休人員，同時又有許多親朋故舊給予照應。因此，其作品極少出售，以贈送為主。那時幾乎沒有字畫市場，枯石先生去世後，字畫市場開始繁榮，前些年，他作品的潤格與實際價值有較大差距。主要原因是大家對他認知有限；他的夫人張女士在世時，主要是為了向人們宣傳枯石先生的作品，因此，從不與求畫者過於計較潤格。隨著字畫市場的發展，枯石先生作品的潤格也大幅攀升，2007年10月秋季捨得拍賣（北京）有限公司拍賣會上，枯石先生的每幅作品都拍出了不菲的價格。相信，隨著藝術品市場的進一步完善和繁榮，徐枯石先生佳品的不斷湧現，一定會給喜歡他作品的人們帶來驚喜和震撼！

不少人在枯石先生生前有過提議，應該通過各種渠道對其作品進行所謂的“包裝”和“炒作”，甚至有人願意出資、找人走門路，但這些都被枯石先生婉言拒絕了，他曾誠懇的說過：“一個真正的藝術家是不靠炒作的，梵谷生前有人炒作嗎？現在世界上沒有不知道梵谷的！你的作品只有具有傳統的藝術功底並有所創新，才具有生命力，我有許多同學、朋友是省、部級領導，也有眾多恩師、同學，如果我自己想做，還需要麻煩別人嗎？！”當有人開玩笑似地問及枯石先生在部分作品中提起齊白石、李苦禪等大師名家是否有炒作之意，枯石先生非常生氣地說：“我畢業於北華美專是事實，齊老，苦禪大師等人是我的恩師也是實情，畢業後留校任教更是有據可查，每當回憶起那段時光，我心裡很懷念，特別是到了我八十多歲的年齡，心中有感而題之，絕無它意。”他在一幅作品中這樣寫道：“不與群芳苦爭春”，正是自己藝術生活的寫照。這與那些繪畫水平一般全靠炒作生存，還有那些為了經濟利益拋棄恩師，挖空心思攀附名家名師的“勢力派”藝術人員形成了了強烈的反差。中國美協副主席王明明曾對此類現象提出過尖銳的批評，對當下中國畫創作的不良風氣，也深感憂慮，這一點他在任何場合從不避諱。

徐枯石先生是一個心直口快非常耿直的人（國畫家戴林的評語），生前與其進行繪畫交流的美術愛好者，如果誰對他提出了好的建議，不論其年齡大小，繪畫藝術水平高低，他都會非常高興得握著他的雙手，連聲說：“謝謝！”；同樣，如果別人有問題，他會不顧及場合直言闡述。因而，有些愛面子的人，私下對他也有意見，認為枯石先生過於直爽。夫人就此事曾勸過他，讓他說話委婉一些，給別人留一些“面子”，日後大家都好看些，但枯石先生卻說：“藝術是實實在在的東西，來不得虛假，如果我一味的抬舉別人，我是得到了他們的笑臉，也可能得到了他們暫時的尊重，但我卻貽誤了他繪畫藝術的進步，將來他還是會罵我的。”多少年以後，當人們重新認識這個問題時，感覺到枯石先生說得還是很正確的。有位枯石先生生前指導過的中年畫家，繪畫水平進步很快，在國內享有較高盛譽，他在眾多學術交流會上講述自己的藝術歷程及作畫心得時，十分贊同枯石先生的觀點。

了解徐枯石先生的人都知道，他是一個好學的人、不斷進取的人、敢於“變法”的人。這一點，他的老同學國畫家戴林深有體會，並在公開場合下發表過自己的觀點，這也是對他非常客觀的評價。他的好學表現在從五七年被錯劃成“右派”回到農村時就開始訂報閱覽，了解各方面的信息，特別是書畫類報刊、雜誌他更是必訂必讀，戴林還保留下徐枯石那時用過的東西，裡面圈圈點點的注釋依舊可以看出他的好學和勤奮。生活中還有一例，那就是他認識山東著名書法家吳延文後，兩人在建立深厚友誼的同時，書法藝術進步也很大，吳延文先生深感欽佩，認為枯石先生謙虛好學。他的不斷進取主要表現在繪畫藝術的研究上，枯石先生雖師承齊白石、徐悲鴻、王夢白、陳半丁、李苦禪、王雪濤、王青芳、張牧野、張丕振等大師名家，但他終生都在追求進步，不論何人，只要有可取之處，他都會借鑑，他的“八十變法”足以能向世人說明他的不斷進取。另外，從他晚年的作品中，我們可以清楚地看到他藝術風格的巨大變化，正如《美術報》的副總編、浙江省美協副秘書長、杭州市美術家協會副主席、浙江畫院特聘畫師、中國美術家協會會員王平先生所說：枯石先生晚年的作品猶如李苦禪先生般愈加返璞歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中達到了“筆簡意繁”的藝術境界。他還是敢於“變法”的人，枯石先生從不因循守舊，儘管在繪畫藝術上已有很高的造詣，但他終生牢記齊白石老人對他的諄諄教誨：“學我者生，似我者死。”他筆下的花鳥草木雖繼承了傳統，但更多的是自己的創新，比如畫雛雞，王森然先生曾多次帶枯石先生到齊老處，齊老也多次給枯石先生給予指導，很多時候我們看到的枯石先生所畫的雛雞卻不是齊老筆下的雛雞，枯石先生的雛雞更加貼近自然、貼近生活，更富有“原生態”。另外，他變法之後的作品也充滿了新意，比如，他的作品往往呈現“雙面畫”，有的正面畫花草，反面畫禽鳥；有的正面畫禽鳥，反面畫花草，令讀者感到新穎、驚奇、欽佩、讚嘆！

讀徐枯石先生作品的幾點體會：

（1）枯石先生的作品與齊白石先生作品的題跋有眾多相似之處。

（2）枯石先生的作品中大多有自己創作的詩文相配，圖文並茂，令人賞心悅目，發人深思，回味無窮。

（3）枯石先生的作品有自己生活的寫照，比如：雙色梅中，兩株老梅雖接近枯萎，但其生命力依舊十分旺盛，分枝中朵朵紅梅、白梅正在盛開，其中寓意自己雖年齡已老，但依然煥發出青春魅力，正如他在一幅畫中所寫：“孰雲秋光，不如春光；鳥語啾啾，菊花芬芳；初此盛世，勿負時光；揮筆作畫，老當益壯。”

（4）枯石先生的作品中映射出深刻的思想內涵。他畫“八哥”，寓意人們說實話、說真話，不說謊話，對於如何做一個正直的人、誠實的人通過作品自然的流露出來；他畫“老鷹”，寓意不畏狂風暴雨，勇於拼搏，登高遠眺，心懷天下；他畫“藤蘿雛雞”寓意人們在暖暖的社會春風中，應當和諧相處，才能呈現出一片美麗的景象；他畫“丹頂鶴”配以“青松”，寓意老年人置身於太平盛世，盡情的享受人間幸福，愜意融融，安度晚年；他畫“梅花喜鵲”，寓意人間喜事的不斷降臨，讓憂愁的人看到了未來的希望，讓喜悅的人錦上添花；他畫“雙色梅”，寓意品學兼優、藝品與人品並重。

（5）枯石先生的作品中，透露出對所有恩師的尊重和懷念，從它部分作品的題跋中，我們可以清楚了解到這一點，他一生中對不尊重老師的人極其痛恨，這一點是了解枯石先生的人所熟知的，他始終把自己的藝術進步歸功於所有恩師的培養，即使是自己的獨創也不例外。

藝術人生

枯石先生的一生充滿了傳奇，歷經坎坷和磨難，其一生的縮影也是他所生活年代的中國社會歷史的縮徐枯石（1909 - 1997），原名徐熙彰，自幼酷愛繪畫丹青。1927年在北平弘達學院讀高中，1932年以優異成績考入北平北華美術專科學校國畫系（中央美術學院前身）。

徐枯石先生出生於山東省新泰市西張莊鎮（原果都公社）車莊村一個“書香門第”，其父為清末武秀才，伯父為文秀才，兄弟三人，其兩位兄長熟讀四書五經，精通諸子百家（據說均有過目不忘的本領）。據村中老人們講，他們兄弟二人在二十世紀早期就已預見到了社會主義的到來，於是拚命的散家財，即使如此也沒能散盡家中財富，到徐枯石先生1937年回老家參加抗日時仍能創建一個規模不小的“六合酒店”。老人們都說：如果兩位老先生能投入到早期的中國革命，那一定是比較傑出的革命家，然而命運對他們極其不公，還未讓他們定下神來去選擇、謀劃自己的人生之路便雙雙英年早逝。迄今談起此事，村中眾多老人為他們感到惋惜。與兩位兄長不同的是徐枯石先生更愛繪畫丹青，據說起初的選擇他與兄長們也有一些分歧。

徐枯石先生1932年以優異成績考入北平北華美術專科學校，經查閱，當時這所美術學校屬私立學校，由張恨水的四弟張牧野與王經三謀劃建立起來，王經三在“九·一八”事變前專程赴東北為北華美專籌募基金，不幸被日寇殺害，之後由其兄張恨水出資並任校長。

張恨水是一位有愛國心、有氣節的進步作家。他一生不涉官場，以所作小說抨擊黑暗的舊社會。他的四部代表作如《春明外史》抨擊封建禮教和壓迫，《金粉世家》暴露貴族官僚的腐敗，《啼笑因緣》指向軍閥殘暴勢力，而《八十一夢》則抨擊國民黨反動派的黑暗統治。周恩來當年就特別稱許他的這種鬥爭精神。張恨水雖然無黨無派，但因特別痛恨軍閥和反動派的黑暗統治，對反帝反封建的革命進步力量是同情支持的。他在北京開辦的北平私立“北平北華美術專科學校”，成為農工民主黨的前身——國民黨臨時行動委員會在北平的地下活動據點，同時又是中共地下黨據點。他從各方面支持了臨時行動委員會和中共的地下鬥爭。這段史實過去是鮮為人知的。

或許有人會感到奇怪：張恨水一生致力於章回小說的創作，為什麼會開辦美術學校？原來恨水先生是一位多才多藝的人。他自幼喜愛繪畫，無師自通，並在繪畫藝術上達到了很高的造詣。其後人還保存他的兩幀遺畫。一幀是贈張友鸞的松峰圖，一幀是菊石圖冊頁，都有一種雍容沖淡、雅質天成的氣韻。他與畫壇名宿如齊白石、張大千、王夢白、陳半丁、徐悲鴻、林風眠等皆過從友善，互相切磋。他也寫畫評，署名常用“畫卒”。因而他一直有意創辦一所專門學校以培養美術人才。經過長期努力，張恨水以自己的稿費出資創辦北平私立北華美專，於1931年9月1日正式開學。張恨水自任校長，他的四弟張牧野任教務主任，劉半農為校董，齊白石、王雪濤為名譽校董。美專分中國畫系、西洋畫系、美術師範班三個班系，聘請了當時著名畫師齊白石、王夢白、王雪濤、於非闇、李苦禪等人代課。其他工作人員：王守先負責校務，曲友誠講授金石，鄧雪秋講速寫和素描，萬雲講印染圖案，翦象駿講數學，張丕振講山水畫，王青芳講花鳥草蟲，張牧野講人物花卉。其他科則由張恨水及家人講授，北華美專共招收200餘學生，一直堅持到“七·七”事變前，培養出了不少著名藝術家，如張仃、藍馬、凌子風、徐枯石等。

當時北華美專招生極其嚴格，或許因為是私立學校的緣故，對考試不達標者一律不予錄取，但對於確有才華者也會破格錄取，家庭困難者給予減免學費，國徽設計的參與者張仃先生就是一個受益者。

三年的學習生涯中，徐枯石先生以“懸樑刺股”的精神，如饑似渴的向各位大師、名家請教，苦學精練。其間王森然先生多次利用個人關係帶徐枯石先生到齊老家中登門求教，白石老人對枯石先生也比較青睞，其間徐枯石先生與齊白石的愛徒張丕振（又名：西河村人）建立了亦師亦友的親密關係。同時由於學業成績突出，受到山東老鄉李苦禪大師的器重，並為其改名為：徐枯石（原名：徐熙彰），從此，他一生的作品中均署名：徐枯石（或枯石）。

畢業後，由於成績優秀，留校任教。那時的北華美專是私立學校，絕對容不得弄虛作假，沒有相當的繪畫水平學校是絕對不會留下來任教的。時值今日，山東藝術界“個別人”為了抬高自己，別有用心，竟然將徐枯石先生的名子從藝術界悄悄抹去了。山東美術界老藝術家中，有幾個像徐枯石先生這樣三年里接受正統大學繪畫藝術的學習，成績極其優秀被留校任教，同時又走進藝術大師齊白石家中得到指教的人？！倒是有位在北華美專學習只有一年的老前輩，在山東藝術界的名氣要比徐枯石先生大得多。究其原因，除了自身功力深厚外，另一原因則是與山東掌控藝術屆的人關係密切，而山東掌控藝術屆的某些人對徐枯石先生個人成見極大的緣故。1988年10月15日，濟南市趵突泉公園、濟南信息快報社、泰安書畫院聯合邀請吳延文、徐枯石在濟南趵突泉公園舉行書畫聯展，省領導周星夫、李春之、徐建春等人及省內外同行前來祝賀，山東著名山水畫大師黑伯龍幫助選畫、布展並邀朋友參加，恩師李苦禪大師之子李杭前來觀展，而當時山東一部分藝術圈內的人由於受某些人的暗示和影響，連一點起碼的人性禮貌和文化涵養都沒有。說一句藝術界內不正常、浮躁，有些人不願意聽，說起“文革”時他們中的某些藝術人員受迫害，他們喋喋不休、牢騷滿腹，怨氣衝天。57年反右，徐枯石先生受迫害，被趕回原籍，躬耕田野，潛心習畫，通過深入村中調查，他絲毫沒有怨言，一生中愛黨、愛國、愛社會，默默承受著歷史帶來的不幸，其高風亮節，令人感動，令人敬佩！若不是原公安部辦公室副主任朱禮泉，原山東政協副主席、統戰部長周星夫，原山東省化工廳廳長、計委副主任、經委副主任兼省國防工業辦公室主任李春之等老同學、老校友對此深感不平，協助徐老向有關部門反映實情才得以平反，估計這位老畫家的藝術才華真的要埋沒於黃土地了。泰安的摯友原泰安行署專員曹禮琴曾這樣評價徐枯石先生：潛心藝術，與世無爭，高風亮節，德藝雙馨！原山東文史館員、泰安知名書法家吳延文更是欽佩徐枯石先生的為人，評價他是：人直藝痴！徐枯石先生生前若要炒作自己，無論是各級政府任職的老同學、老校友，還是藝術界的老師們，就算找到張仃、戴林等同學給予捧場應當是很容易的吧？！然而，這位倔強的老畫家與世無爭，不願炒作，一生潛心習作，不求揚名！大浪淘沙，藝術的生命力要靠時間檢驗，三十年、五十年，乃至一百年，當社會發展到有些人不能左右藝術市場，人們藝術審美提升到一定水平時，美的東西一定會凸現在世人面前，那時，徐枯石先生的人品、作品會給社會帶來震撼!

弟子介紹

徐枯石先生一生指導過許多美術愛好者，其弟子也較多，筆者水平有限，不能蒐集過多資料，只能介紹部分弟子，請讀者諒解為盼。

郭士泉，1938年生，漢族，濟南人，高級畫師。系中國書畫家研究會員，山東青年書畫院高級畫師，濟南美協會員，世界藝術協會會員理事，是徐悲鴻、齊白石大師的學生徐枯石先生的入門弟子，喜歡畫馬，也喜歡畫花鳥，專業畫家。

徐加石，1945年生，漢族，山東新泰市人，12歲拜徐悲鴻、齊白石大師的學生徐枯石先生為師，泰安市美協會員，長期生活在農村，典型的農民畫家，其畫風頗有枯石先生的風格。

曹曉光，號石禪，早年拜著名花鳥畫家徐枯石、戴林先生為師，後又求教於李苦禪、婁師白先生。幾十年來潛心研習，其間對徐渭、八大山人、金農、李方膺、吳昌碩、齊白石等大師的畫作進行過深刻的研究和精心臨摹學習。日積月累，盡得傳統國畫之精華，形成了沉雄、渾厚、古樸、頗具書卷氣藝術風格，其作品已得到了藝術界的公認。先後在中國美協、山東省美協舉辦的各種大型展覽中獲獎。並有作品刊登或出版於各類專業辭書或畫集。在部分城市舉辦過多次個人畫展。現為國家一級美術師，山東省美協會員。齊白石藝術研究院研究員，江西八大山人藝術研究院研究員，職業畫家。其作品被山東省領導贈送給日本友人。

徐豪，男，1963年生，本科，學士。安徽財經大學文學與藝術傳媒學院系主任，副教授，碩士生導師。中國廣告協會學術委員會委員，中國現代書畫研究會理事，安徽省美協會員。主攻中國當代人物畫。 2006年9月至2007年7月入中國國家畫院高研班杜大愷工作室研修。 2007年9月至2009年7月入中國國家畫院課題創研班劉大為工作室研修。 1984年10月山東省建國35周年書畫展優秀獎，1989年全國希望之光書畫大賽優秀獎，1994年9月安徽省教工書畫展一等獎，1996年迎“九七”全國書畫大賽優秀獎，2004年9月安徽省雙年展優秀獎。作品在《藝術百家》、《美與時代》、《美術家》、《中國書畫報》、《國畫家》、《大眾日報》、《安徽日報》、等報刊上專題或刊登。主編《現實與藝術的演繹》、《劉大為工作室徐豪作品集》、《徐豪水墨人物寫生》等專業著作三部。 2004年至2005年主持兩項安徽省教育廳專業課題。近幾年公開發表專業學術論文28篇。

王曉寅，字硯農，號文溪齋主，山東新泰人。現年50歲，自幼酷愛繪畫藝術，先後畢業於大連美術函大和中國書畫函授大學。早年跟徐枯石先生學畫，後又跟著名花鳥畫家張世簡和方工先生學畫，常此以往形成了自己的藝術風格。多年來已有上千幅作品，被民間和團體收藏，其作品曾多次參加過全國、省、市級畫展並獲獎。現任國家一級書畫師。

徐嘉海，筆名：徐涵。山東省新泰市人，一九三四年六月生，畢業於山東政法學院，退休幹部。曾師從李苦禪之弟子著名畫家徐枯石。並先後學習了數十位名家畫譜和繪畫技法專著等。先後進入“中國書畫函授大學”和“老年大學”繪畫專業學習山水、花鳥畫藝術。多年來多次參加省、市級舉辦的書畫展並獲獎。其作品多次在刊物上發表和被收入畫集。現為萊鋼老年書畫研究會會員、理事，山東省老年書畫研究會會員。

魯勁松，本名馮光遠，自號"省悟齋主人"。1945年生，山東新泰人，自幼酷愛繪畫。1962年拜著名花鳥畫家徐枯石為師，繼而以自學為主，精讀細研歷代名家精品，特別是近現代精品佳作，追道其中感悟頗深,，悟其中奧妙，筆耕不輟，繼而形成個人風貌。其作品牡丹圖被業內人士所稱道。

陳乃奎，男，中國美術家協會會員，泰安市美協副秘書長，泰山中國畫研究院副院長兼秘書長，齊魯國際美術館副館長，早年拜著名花鳥畫家徐枯石為師，並作為入室弟子學習寫意花鳥。1996年結業於中央美術學院國畫系，主要師從高冠華、張立辰、郭怡宗、趙寧安、薄松年等教授。2000年6月，應邀為天安門城樓作巨幅國畫《愛蓮圖》，並被天安門城樓收藏；2001年作品《晨風曉露》入選中國美協舉辦的《200l年全國中國畫大展》獲優秀獎；2002年作品《雪霽圖》入選中國美協舉辦的《迎奧運全國中國畫大展》獲優秀獎；2002年作品《雙棲圖》入選中國美協舉辦的《2002年全國中國畫大展》獲優秀獎；2002年作品《梅花古韻圖》入選中國美協舉辦的《西部輝煌全國中國畫提名展》；2003年作品《雪野雙棲圖》入選中國美協舉辦的《2003全國中國畫提名展》；2004年《蒙山冬韻》入選中國美協舉辦的《2004年全國中國畫提名展》；2005年作品《寒山棲雪圖》入選中國美協舉辦的《2005全國中國畫提名展》。

鄭賓，山東新泰新汶人，生於1965年，早期受家庭薰陶，由唐楷入手，後來學習二王，師從劉閩賢、牛梅先、仇東等先生。國畫師從徐枯石先生，專攻花鳥畫，後參加中國書畫函授大學國畫專業學習。

王超，男，1972年生，碩士研究生,山東濟南人（祖籍山東新泰），早年跟隨著名花鳥畫家徐枯石前輩學習傳統技法，後拜著名畫家尹延新先生為師。現為山東省美協會員、齊魯書畫研究院書畫家、塞北書畫院常務理事、白石書畫藝術研究院院士。自幼酷愛書畫藝術，對吳昌碩、齊白石、李苦禪、潘天壽等人作品進行長期潛心臨摹、研究。作品風格簡練、凝重。曾獲“首屆故鄉情中國書畫大賽”金獎、“新世紀中國畫小品精品展”銅獎、“首屆齊魯書畫大賽”二等獎。