國小美術 人美2011課標版（楊力主編） 五年級下冊 16. 近大遠小的透視現象 ， 作者：張祥龍 ，所在學校：南京師範大學附屬中學新城國小 。榮獲2021年教育部“基礎教育精品課”榮譽。
基本介紹
- 中文名：近大遠小的透視現象
- 作 者：張祥龍
- 所屬學校：南京師範大學附屬中學新城國小
- 所獲榮譽：2021年教育部“基礎教育精品課”
所屬學科,所獲榮譽,
所屬學科
國小美術 人美2011課標版（楊力主編） 五年級下冊 。
所獲榮譽
榮獲2021年教育部“基礎教育精品課”榮譽。
國小美術 人美2011課標版（楊力主編） 五年級下冊 16. 近大遠小的透視現象 ， 作者：張祥龍 ，所在學校：南京師範大學附屬中學新城國小 。榮獲2021年教育部“基礎教育精品課”榮譽。
國小美術 人美2011課標版（楊力主編） 五年級下冊 16. 近大遠小的透視現象 ， 作者：張祥龍 ，所在學校：南京師範大學附屬中學新城國小 。榮獲2021年教育部“基礎教育精品課”榮譽。所屬學科 國小美術 人美2011課標版（楊力主編） 五年級下冊 。所獲榮譽 榮獲2021年教育部“基礎教育精品課”榮譽。
第一節近大遠小的透視現象 第二節透視發展簡述 第三節中國傳統遠近法透視 第二章透視學常用術語及基本原理 第一節透視學基本術語 第二節畫面 第三節視域 第四節地平線與視平線 第五節原線、變線 第三章方體的平行透視……第一節平行透視中物體所處空間狀態 第二節平行透視的基本原理 第三節平行透視的...
透視，是繪畫術語。畫家在作畫的時候，把客觀物象在平面上正確地表現出來，使它們具有立體感和遠近空間感，這種方法叫透視法。因為透視現象是近大遠小的，所以也稱為“遠近法”。西洋畫一般是採用“焦點透視”，它就象照相一樣，觀察者固定在一個立足點 上，把能攝入鏡頭的物象如實地照下來，因為受空間的限制，...
幾何透視法是把幾何透視運用到繪畫之中，是科學與藝術相結合的表現技法。它主要藉助於近大遠小的透視現象表現物象的立體感。幾何透視法三要素 幾何透視法包括三個要素：視平線 視平線一般是指畫者平視時與眼睛高度平行的假設線。視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高於視平線時，透視線向下傾斜，被畫物低於視...
不夠會沒有空間感，太過則畸形。7.視域越大透視越大、視域越小、透視越小。8.只要把握五個方向五個點。再遵循近大遠小的原則，透視就不難表現。9.人的兩隻眼睛是水平的，所以很容易鎖定豎線和橫線，唯有空間中存在的傾斜線條常常會產生錯覺，所以在打形的時候，先畫豎線和橫線再畫空間裡面的斜線和曲線。
線條透視也稱“視角透視”，畫面中用影像和線條按一定的規律來表現空間深度。其表現規律是：（1）同樣大小的物體與拍攝點的距離不同，形成近大遠小的影像；（2）縱深方向平行線條向遠處延伸時逐漸靠攏，最後消失在視平線上某一點；（3）與畫平面平行的長度相同的線段，所處空間位置越遠，顯得越短。影調透視也稱“...
○5近縮法。在同一個物體上，為了防止由於近部正常透視太大,而遮擋遠部的表現,為此有意縮小近部，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見把大佛塑造得往上逐漸膨大，實際上就是近縮法的運用，使人在其下仰視時避免過度的近大遠小變化並得到完整的視覺印象。○6空氣透視法。由於空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質造成...
如圖1：平行透視又叫一點透視，通常看到物體的正面，而且這個面和我們的視角平行。由於透視的視角上的變形，產生了近大遠小感覺，透視線和消失點就應運而生。平行透視有一個消失點，因為近大遠小的感覺，所以產生了縱深感。圓面透視 除了直線會發生透視現象以外，弧線也會發生透視現象，在圓形透視中，透視圓形會成為...
④近大遠小法，將遠的物體畫得比近處的同等物體小。⑤近縮法。有意縮小近部，防止由於近部透視正常而擋遠部的表現。⑥空氣透視法。物體距離越遠，形象越模糊；或一定距離外物體偏藍，越遠越偏色重，也可歸於色彩透視法。⑦色彩透視法。因空氣阻隔，同顏色物體距近則鮮明，距遠則色彩灰淡。狹義透視學（即...
《中國山水畫的透視》是1981年天津人民美術出版社出版的圖書，作者是王伯敏/童中燾。內容介紹 散點透視 透視，是繪畫術語。畫家在作畫的時候，把客觀物象在平面上正確地表現出來，使它們具有立體感和遠近空間感，這種方法叫透視法。困為透視現象是近大遠小的，所以也稱為“遠近法”。西洋畫一般是採用“焦點透視”，...
一、透視教學演示器的構造 二、透視教學演示器的用途 第二節 透視圖的形成 一、透視圖的形成原理 二、透視圖的投影過程 三、透視圖的對描教學法 四、立體空間造型的三個傳遞過程 五、描圖練習與理解 第三節 透視圖的幾點規律 一、近大遠小，近長遠短的透視特徵 二、平行直線的消失現象 三、兩種線段的發現 ...
這種失真發生的原因其實就是透視，正常透視，眾所周知，眼睛感覺遠近的一種方法就是利用物體的相對大小，也就是“近大遠小”。在攝影中，也是用相同方法表達透視關係的：平行的鐵軌會隨著我們向遠處瞭望而顯得越來越靠近，直至匯聚成一點。這一現象的本質就是鐵軌間的距離表面上看變小了。 那么為什麼廣角鏡頭常常產生...
由於繪畫中透視的原理，物體就會出現近大遠小的變化，例如公路兩邊的電線桿、樹木、建築物的陽台、鐵軌的枕木延伸到遠方等等，這么多的自然理象都充滿了漸變的形式特點。在漢語中，有漸漸變化的意思 漸變是一種規律性很強的現象，這種現象運用在視覺設計中能產生強烈的透視感和空間感，是一種有順序、有節奏的變化。...
第3章 遊戲場景中的透視關係 049 3.1 遊戲中的透視學 050 3.1.1 近大遠小的透視現象 050 3.1.2 空間構成中的虛實對比 051 3.1.3 透視的常用術語 053 3.2 遊戲場景中的一點透視 053 3.2.1 一點透視所處的空間狀態 053 3.2.2 一點透視的作圖方法 055 3.3 遊戲場景中的兩點透視 059 3.3.1 ...
黃東雷重彩畫是在固定的取景位置上，整幅畫被限制在是“視覺錐體”之內，特彆強調近大遠小的透視效果。而傳統中國畫講究“散點透視”，特別是在山水畫中，根據情況隨意改變觀察點，打破空間局限，表現出宏偉的氣度和博大的胸懷。黃東雷的水墨畫作品正是如此。 黃東雷重彩畫作畫方式與西畫略有不同。西洋畫是以鉛...
拍攝建築物的外形，多用廣角焦距的攝影鏡頭拍攝，但由於廣角鏡頭近大遠小的透視效果，使拍攝出來的建築物外形線條向上方匯聚，而利用移軸拍攝鏡頭拍攝建築物外形，能依靠鏡頭的透視調整功能糾正這種線條匯聚現象，使畫面中出現的建築物沒有通常的那種傾斜、甚至好像要傾倒的感覺，仍然表現得很垂直。移軸鏡頭可以消除透視...
比如近處陰影下站著的一對高個夫婦與陽光下撐著傘的一對母女以及遠處一個正在作畫的男士，處於一條水平直線上，而精湛的近大遠小的透視法使他們看上去比例和諧、科學，又讓人覺得格調明快、有趣，充滿活力。畫上的人物形象都不是很清晰，顯然這不是畫家最關心的，畫家刻意追求的就是把眾多人物安置在精確的幾何...
黃東雷重彩畫是在固定的取景位置上，整幅畫被限制在是“視覺錐體”之內，特彆強調近大遠小的透視效果。而傳統中國畫講究“散點透視”，特別是在山水畫中，根據情況隨意改變觀察點，打破空間局限，表現出宏偉的氣度和博大的胸懷。黃東雷的水墨畫作品正是如此。 但黃東雷重彩畫作畫方式又與西畫不同。西洋畫是以鉛...
一、透視法在野外素描中的套用 按近高遠低、近大遠小、近寬遠窄、近前遠後、近彎遠直的透視法原理，將地質景觀反映到素描圖面上 二、塊面的套用法 為了將複雜的地貌形態反映到面上，就需要先簡單的幾何體將類似的地形形態逐塊進行勾繪，構成與素描對象近似的塊面，以及各部分相對大小和結合關係，組成景物的整體...
比如近處陰影下站著的一對高個夫婦與陽光下撐傘的一對母女以及遠處一個正在作畫的 男士，處於一條水平直線上，而精湛的近大遠小的透視法使他們看上去比例和諧、科學，又讓人覺得格調明快、有趣，充滿活力。當然，與以往的繪畫作品比較，這幅畫最大的特點就是畫面上布滿了精密、細緻排列的小圓點，這些小圓點是用不...
拍攝建築物的外形，多用廣角焦距的攝影鏡頭拍攝，但由於廣角鏡頭近大遠小的透視效果，使拍攝出來的建築物外形線條向上方匯聚，而利用移軸拍攝鏡頭拍攝建築物外形，能依靠鏡頭的透視調整功能糾正這種線條匯聚現象，使畫面中出現的建築物沒有通常的那種傾斜、甚至好像要傾倒的感覺，仍然表現得很垂直。移軸攝影鏡頭還常常被...
因透視的現象是近大遠小，所以常常也稱“ 遠近法” 。西畫一般是焦點透視，就和照相機拍照一樣，中國字畫就不一定固定在一個立腳點上作畫，也不受固定視域的局限，它可以根據作者的感受和需要，移動立腳點作畫，把見得到和見不到的景物都表現在作品上，也不受時令的界限，這種散點和多點透視方法是西畫所沒有的...
從3D顯示卡技術來看，平面顯示器在3D顯示卡的作用下，卻能給我們展現3D效果，它實際上是用透視的方法，將3D影像投影在2D顯示平面上，讓人看起來“認為”是立體的，它利用雙眼立體視覺原理，使觀眾能獲得三維空間感視覺影像，因為人眼的視覺有近大遠小的特性，這樣就會形成立體感。從色彩原理學來說，三維物體邊緣的凸出...
拍攝建築物的外形，多用廣角焦距的攝影鏡頭拍攝，但由於廣角鏡頭近大遠小的透視效果，使拍攝出來的建築物外形線條向上方匯聚，而利用移軸拍攝鏡頭拍攝建築物外形，能依靠鏡頭的透視調整功能糾正這種線條匯聚現象，使畫面中出現的建築物沒有通常的那種傾斜、甚至好像要傾倒的感覺，仍然表現得很垂直。移軸攝影鏡頭還常常被...
空間構成形式（利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態）－點的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關係來進行表現的）－矛盾空間的構成（錯覺空間構成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構成的不合理...
納比派畫家作品的構圖突破二維空間的透視錯覺，他們遵從近大遠小法則的傳統透視方法，卻又把這些客觀形式映射在畫面構成中並加以調整，不刻意追求畫面的視覺張力，而是關注各部分的面積大小，有目的地組織形、色、塊，突破和重構平面構成形式。這樣的畫面組成方法不再是對實景一角的真實寫照，而是匠心獨運的構成形式。這...