一點透視

一點透視就是建築物由於它與畫面間相對位置的變化，它的長，寬，高三組主要方向的輪廓線，與畫面可能平行，也可能不平行。這樣畫出的透視稱為一點透視。在此情況下，建築物就有一個方向的立面平行於畫面，故又稱正面透視。

如果建築物有兩組主向輪廓線平行於畫面，那么這兩組輪廓線的透視就不會有滅點，而第三組輪廓線就必然垂直於畫面，其滅點就是心點。

基本介紹

• 中文名：一點透視
• 外文名：One point perspective
• 套用學科：美術
• 描繪對象：建築物或靜物等

概述

最初研究透視是採取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。後遂將在平面畫幅上根據一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。

一點透視即平行透視，在透視製圖中的運用最為普遍。平行透視圖表現範圍廣、涵蓋的內容豐富，說明性強，運用丁字尺、三角尺作圖，快捷而實用。

套用

（1）多視點

中國畫善於表現豐富的情節，西方繪畫注重單視點（類似於攝影）。中國畫講求的豐富透視情節用單視點是不能完成的。因此，中國畫用（類似於把攝象的多鏡頭分割再重新組合）多視點來表現。如《清明上河圖》

一點透視示意圖

（2）高視點

採用微俯的視角表現，“遠山即高”高山往往是畫在遠處的，其間再用雲霧繚繞加以銜接。表現一種人比山高的心情。中國畫是不採用近距離仰視來表現高山的。

（3）遠視距

中國畫講求“仗山尺樹，寸馬豆人”要求畫中物體符合事物的正常比例，因此，畫者必須採用遠視距來表現。

畢卡索的作品打破了透視學的基本規律，把一個物體的正面反面，能看見的不能看見的全都表現在一個二維的空間中，理解畢卡索的畫首先要拋棄透視學。

基本術語

1、透視——通過一層透明的平面去研究後面物體的視覺科學。“透視”一詞來源於拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解釋為”透而視之“。

2、透視圖——將看到的或構想的物體、人物等，依照透視規律在某種媒介物上表現出來，所得到的圖叫透視圖。

3、視點——人眼睛所在的地方。標識為S。（EYEPOINT）

4、視平線——與人眼等高的一條水平線HL。（HORIZOUTALLINE）

5、視線——視點與物體任何部位的假象連線。（LINEOESIGHT）

6、視角——視點與任意兩條視線之間的夾角。（VISUALANGLE）

7、視域——眼睛所能看到的空間範圍。

8、視錐——視點與無數條視線構成的圓錐體。（VISUALCONE）

9、中視線——視錐的中心軸。又稱中視點。（LINEOEVISUALCENTER）

10、站點——觀者所站的位置。又稱停點。標識為G。（STANDINGPOINT）

11、視距——視點到心點的垂直距離。

12、距點——將視距的長度反映在視平線上心點的左右兩邊所得的兩個點。標識為d。（DISTANCEPOINT）

13、余點——在視平線上，除心點距點外，其他的點統稱余點。標識為V。（COMPLEMENTPOINT）

14、天點——視平線上方消失的點。標識為T。（TOP—VANISHIUG）

15、地點——視平線下方消失的點。標識為U。（BOTTOM—VANISHIUG）

16、滅點——透視點的消失點。

17、測點——用來測量成角物體透視深度的點。標識為M。（MEASURINGPOINT）

18、畫面——畫家或設計師用來變現物體的媒介面，一般垂直於地面平行於觀者。標識為PP（PICTUREPLANE）

19、基面——景物的放置平面。一般指地面。標識為GP（GROUNDPLANE）

20、畫面線——畫面與地面脫離後留在地面上的線。標識為PL。（PICTURELINE）

21、原線——與畫面平行的線。在透視圖中保持原方向，無消失。

22、變線——與畫面不平行的線。在透視圖中有消失。

23、視高——從視平線到基面的垂直距離。標識為h（VISUALHIGH）

24、平面圖——物體在平面上形成的痕跡。標識為N（PLAN）

25，跡點——平面圖引向基面的交點。直線與畫面的交點稱為直線的畫面跡點。標識為TP（TRACKPOINT）

26、影滅點——正面自然光照射，陰影向後的消失點。標識為VS（VANISHINGOFSHADOW）

27、光滅點——影滅點向下垂直於觸影面的點。標識為VL（VANISHINGOFLIGHT）

28、頂點——物體的頂端。標識為BP（BASEPOINT）

29、影跡點——確定陰影長度的點。標識為SP（SHADOWPOINT）

透視學

廣義透視學方法在距今3萬年前已出現，線上性透視出現之前，有多種透視法。

①縱透視。將平面上離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。

②斜透視。離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。

③重疊法。前景物體在後景物體之上。

④近大遠小法，將遠的物體畫得比近處的同等物體小。

⑤近縮法。有意縮小近部，防止由於近部透視正常而擋遠部的表現。

⑥空氣透視法。物體距離越遠，形象越模糊；或一定距離外物體偏藍，越遠越偏色重，也可歸於色彩透視法。

⑦色彩透視法。因空氣阻隔，同顏色物體距近則鮮明，距遠則色彩灰淡。

狹義透視學（即線性透視學）方法是文藝復興時代的產物，即合乎科學規則地再現物體的實際空間位置。這種系統總結研究物體形狀變化和規律的方法，是線性透視的基礎。15世紀義大利畫家L.B.阿爾貝蒂的畫論敘述了繪畫的數學基礎，論述了透視的重要性。同期的義大利畫家皮耶羅·德拉弗蘭切斯卡對透視學最有貢獻。德國畫家A.丟勒把幾何學運用到藝術中來，使這一門科學獲得理論上的發展。18世紀末，法國工程師蒙許創立的直角投影畫法，完成了正確描繪任何物體及其空間位置的作圖方法，即線性透視。L.達·文西還通過實例研究，創造了科學的空氣透視和隱形透視，這些成果總稱透視學。因物體對眼睛的作用有3個屬性，即形狀、色彩和體積，因距離遠近不同呈現的透視現象主要為縮小、變色和模糊消失。

相應的透視學研究對象為：

①物體的透視形（輪廓線），即上、下、左、右、前、後不同距離形的變化和縮小的原因；

②距離造成的色彩變化，即色彩透視和空氣透視的科學化；

③物體在不同距離上的模糊程度，即隱形透視。

現代繪畫所著重研究的是線性透視，而線性透視重點是焦點透視，它描繪一隻眼固定一個方向所見的景物。它具有較完整較系統的理論和不同的作圖方法。另外還有焦點為多個的散點透視，在中國畫中有特殊的名稱，縱向升降展開的稱高遠法；橫向高低展開的稱平遠法；遠近距離展開的畫法，稱深遠法。透視學的基本概念和常用名詞很多，有視點、足點、畫面、基面、基線、視角、視圈、點心、視心、視平線、消滅點、消滅線、心點、距點、余點、天點、地點、平行透視、成角透視、仰視透視、俯視透視等。