豫劇三鼎甲

民國時期，30年代的豫劇是指河南所有劇種，1938年春，河南首府開封，獅吼、豫聲、醒豫三個班戲最火，觀眾把三個班戲的台柱評為豫劇三鼎甲：狀元—陳素真、榜眼—司鳳英、探花—常香玉。

新中國之初，50年代的豫劇單指河南梆子，此時，陳素真、常香玉、桑振君形成了“東陳西常中南桑”的鼎足之勢，成為建國後的“豫劇三鼎甲”。

基本介紹

• 中文名：豫劇三鼎甲
• 老三鼎甲：陳素真、司鳳英、常香玉
• 代表作品：《三上轎》《樊梨花》《西廂記》
• 新三鼎甲：陳素真、常香玉、桑振君
• 代表作品：《三拂袖》《花木蘭》《白蓮花》
• 成就所指：豫劇“三足鼎立”之勢。

老三鼎甲

狀元-陳素真

陳素真（1918年—1994年），祖籍陝西富平，生於河南開封，定居於天津。豫劇一代宗師，豫劇六大名旦之首，被稱為“豫劇舞台上的一尊美神”。

她8歲拜孫延德為師，學習：生、旦、淨、醜（後主攻：旦行），10歲在開封相國寺首次登台，改藝名為陳素真，成為豫劇界第一代女演員。甘羅12歲封為丞相，而13歲的陳素真就有人（李金花、陳素花）拜她為師，因此人稱豫劇界的女甘羅。

1934年被譽為“河南梅蘭芳”、豫劇四大坤旦（四大名旦）之首、1935年被譽為“豫劇皇后”、1938年被譽為豫劇三鼎甲之首”。1940年在西安又榮獲[6]“豫劇大王”稱號。

豫劇自陳素真起，格局一，開創了豫劇雅致化的一個新時代。50年代二次被譽為“豫劇三鼎甲之首”稱號，唱腔、表演影響其後，在豫劇界形成了（無腔不陳、無戲不陳）的局面。

陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦淨醜不擋，唱念做打俱佳。“藝不驚人死不休”被其奉為座右銘。她繼承傳統，勇於創新，開創了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，創造了獨具一格、深受廣大觀眾喜愛的“陳門“藝術，成為豫劇界卓有影響力的代表人物。對於豫劇的改革做出了轉折性的巨大貢獻。

榜眼-司鳳英

司鳳英(1919—1980) 女。河南開封人。原名楊金枝。豫劇四大坤旦之一。1927年，入開封老藝成藝班學藝。

1930年首次在開封國民戲院掛牌演出。1935年到同樂舞台演出，1937年，在開封豫聲劇院與陳素真及常香玉演出轟動開封市。1937年冬到1938年春，河南首府開封，獅吼、豫聲、醒豫三班戲都唱得很紅，觀眾把三班戲的台柱評為豫劇三鼎甲：狀元—陳素真、榜眼—司鳳英、探花—常香玉。

1953年，她擔任范縣光明豫劇社主演，邊演出，邊培養青年演員。1954年，參加山東省第一屆戲曲會演和華東戲曲會演，她演出的《刀劈楊藩》《無鹽出征》均獲獎。1959年，調聊城藝術專科學校任戲劇班教師。1961年秋，聊城藝術專科學校停辦後，先後任聊城專區、莘縣劇團輔導員，聊城專署文教局藝術組研究員。系中國戲劇協會會員、中國戲劇家協會山東分會理事。

1980年6月19日因病逝世。

探花-常香玉

常香玉（1923年-2004年），原名張妙玲，出生於河南省鞏縣（今鞏義市），豫劇表演藝術家，豫劇三鼎甲之一。

常香玉為第一、二、三、五、六、七屆全國人大代表，是中國文聯榮譽委員，曾擔任中國戲劇家協會副主席、河南省戲劇家協會主席、河南豫劇院院長、河南省戲曲學校校長、瀋陽音樂學院教授等職。

常香玉，唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味淳厚，格調新穎，以聲繪情、以情帶聲；表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明。在表達人物內在的思想感情上，細緻入微，一人一貌，栩栩如生。

代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》等。

新三鼎甲

狀元-陳素真

陳素真（1918.4.30 -1994.3.29）著名豫劇表演藝術家，祖籍：陝西富平，出生於：河南省開封市，定居於：天津市。原名：王若瑜，乳名：佩玉，藝名陳素真，八歲拜孫延德為師學生、旦、淨、醜，主攻旦行，唱腔宗祥符調。十歲登台，為豫劇界第一代旦角女演員。

1931年收李金花、陳素花為徒，1934年被譽為“河南梅蘭芳”，1935年榮獲被譽為“豫劇皇后”稱號。

1937年5月23日進京學（百戲之功），同年7月7日盧溝橋事件爆發，動身返豫，率團開始抗戰義演。

1938年在古都開封被譽為“豫劇三鼎甲之首”，同年上海世界書局出版的《中國戲劇史》稱她為“梆劇大王“。

1940年在古都西安又獲“梆子大王”（豫劇大王）稱號。

陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦淨醜不擋，唱念做打俱佳。早期演出劇目《日月圖》、《十面埋伏》、《反長安》、《天國盛會》、《如意劍》、《火焰駒》、《龍鳳令》、《白蛇傳》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《香囊記》、《金囍記》、《黃金嬋》、《冥夢淚》等等。

1935年她與樊粹庭合辦中國第一個正規豫劇院團體（豫聲劇院），期間主演了樊粹庭為她量身創編的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女貞花》、《滌恥血》、《克敵榮歸》等新戲。陳素真的唱腔俏麗精巧，表演細緻秀美。後期主要演出《春秋配》、《三上轎》、《宇宙鋒》、《拾玉鐲》、《梵王宮》等等。

陳素真創立的陳門藝術特色：唱腔古樸典雅，含蓄俏麗。表演細膩傳神，規範講究，身段優美、剛柔相濟、含蓄秀美；台步行走如飄（水袖功）、（辮子功）、（長綢舞）、（雙劍舞）、（羽舞）、（花鐮舞）、（單劍舞）、（獨舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙絕倫，被專家稱為“豫劇舞台上的一尊美神”。

陳素真還是一位誨人不倦的戲劇教育家，曾培養出李金花、陳素花、田岫玲、吳碧波、關靈鳳、牛淑賢等一大批藝術人才。她還歷任中國文學藝術界聯合會委員、中國戲劇家協會理事等社會榮譽職務。

榜眼-常香玉

常香玉（1923 - 2004）著名豫劇表演藝術家，原名：張妙玲。河南鞏縣人，有“人民藝術家”之譽。出身藝術之家。

“常派”唱腔字正腔圓、運氣酣暢、韻味淳厚、格調新穎，以聲繪情、以情帶聲，多彩多姿、雅俗共賞，表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明，表達人物思想感情上細緻入微、一人一貌、栩栩如生。代表作為《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《紅燈記》《人歡馬叫》等劇目。

九歲隨父張福仙搭班學戲，拜翟燕身、周海水為師並隨義父姓改名為常香玉。初學小生、鬚生、武丑，後專演旦腳，幼功深厚。十歲登台，1937年十五歲主演6部《西廂》，名滿開封。原唱豫西調，後在演出中逐漸融合豫東、祥符各調，並吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔，別創新腔。

1938年後因病不能再演武戲而潛心鑽研青衣、花旦表演和說白的改革。

1941年赴陝甘演出。

1948年在西安創辦香玉劇社，致力於培養青年演員。

1951年為支援抗美援朝，率劇社巡迴西北、中南、華南各地演出，以演出收入捐獻“香玉劇社號”戰鬥機一架，有“愛國藝人”之譽。

1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽獎，同年出國演出。

1959年加入中國共產黨，歷任中國戲劇家協會副主席、河南分會副主席，河南豫劇院院長，河南省戲曲學校校長，是一、二、三、五、六屆全國人大代表。

探花-桑振君

桑振君（1928-2004）豫劇表演藝術家，豫劇三鼎甲之一。河南陳留人。 自幼學習河南墜子，後改學豫劇。 桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統，而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術中，吸取精華，發展變化，而後融會貫通，最後形成了獨具一格的“桑派”演唱藝術。

她在豫劇聲腔中，將河南墜子這門藝術吸收到豫劇之中，豫劇的旋律顯得豐富多彩，優美耐聽。正是由於她把河南墜子的韻律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔，才形成了自己獨有的演唱風格。她的聲腔甜潤娟麗，旋律變化有致，尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。

她早期的拿手戲《對繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《投衙》等，多是以唱功為主的傳統劇目。幾十句或上百句的段式，幾個字乃至幾十個字的句子，一經她的口唱出，慢時如泣如訴，快時如珠落玉盤，聲情並茂，與眾不同。因此，在聲腔造詣上，她確有“百句不竭”的驚人功力，且表演細膩，善於刻畫人物，在20世紀40年代的廣大民眾中就已經享有很高的聲望，在民間流傳著“不回門不探親，也要去看看桑振君”、“斷了煙斷了茶，省下錢也要聽桑振君唱《投衙》”，更有痴迷者說：“搭上二畝地，也得看看桑振君的戲”等等。

她主演的《打金枝》、《下陳州》、《八件衣》、《白蓮花》、《桃花庵》、《對繡鞋》、《觀文》、《投衙》等劇目，早在20世紀50、60年代就由中國唱片社錄製發行。