詩中擬物是把動物、植物、無生物的特性賦在人的身上,以刻畫它們的詞語來刻畫人的一種比擬方法。運用此法能使作品含蓄雋永,形象感人。
基本介紹
- 中文名:詩中擬物
- 類型:寫作術語
詩中擬物是把動物、植物、無生物的特性賦在人的身上,以刻畫它們的詞語來刻畫人的一種比擬方法。運用此法能使作品含蓄雋永,形象感人。
詩中擬物是把動物、植物、無生物的特性賦在人的身上,以刻畫它們的詞語來刻畫人的一種比擬方法。運用此法能使作品含蓄雋永,形象感人。南朝梁劉勰《文心雕龍·比興》:“寫物以附意”。寫物是為了寄託人的思想感情。將人比物,早在《詩》...
用現代的觀點來說,詩歌塑造形象的手法,主要的有三種:比擬 劉勰在《文心雕龍》一書中說:比擬就是“或喻於聲,或方於貌,或擬於心,或譬於事。”這些在我們前面列舉的詩詞中,便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法,就是“擬人化”:以物擬人,或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》:輕輕的我走了...
此詩最大的特點,是想像的大膽和構思的奇特。它寫一個名叫“蘇蘇”的痴心姑娘之人生不幸遭際,卻不象一般的平庸、滯實的詩歌那樣,詳細敘寫主人公的現實人生經歷,以寫實性和再現性來表現主旨。而是充分發揮詩人為人稱道的想像和“虛寫”的特長,以極富浪漫主義風格的想像和誇張擬物,重點寫出了蘇蘇死後的經歷與...
荒誕主義詩歌的創作手法有:失控、反常、偏離、幻鏡、發獃、越界、戲仿、擬物等。在荒誕主義者眼裡,事物原本無所謂美與醜的分別,相應的詩歌要給所有的詞以平等的待遇,荒誕是存在的本質,人類的活動是在自以為理性的非理性中進行的;對荒誕的書寫在於尋找荒誕中的意義,也就是存在的意義,或者說是力圖對被控制下的...
荒誕主義詩歌的創作手法有:失控(存在自身失控狀態的呈現)、反常(反常化寫作)、偏離(偏離目標的寫作)、幻鏡(正常與荒誕的錯位)、發獃(無話可說卻又不得不說點什麼)、越界(將理念越過界限推向極端)、戲仿、擬物等。在荒誕主義者眼裡,事物原本無所謂美與醜的分別,相應的詩歌要給所有的詞以平等的待遇,荒誕是...
詩中充滿了對李白惺惺相惜之感,同時也流露出對行藏出處抉擇的困惑。名家點評 南宋文學家、詩論家劉克莊《後村詩話》:《贈李白》云:“豈無青精飯,使我顏色好……”。公與岑參、高適詩,皆人情世法。與謫仙倡和,皆世外一種說話。明代詩人、文學家張綖《杜詩通》:“此公贈白,與己同趣也……觀此詩,則...
《贈道者》是唐代大臣武元衡的詩作。此詩描繪是一個白衣女子讓人傾倒的美麗容顏。詩人在著力描繪白衣女子漂亮的外貌與形態時,又用梅、蓮等頗具風韻的花朵展示了白衣女子的高雅與純潔。全詩意境優美,措辭巧麗,兼用了擬物與烘托雙重手法,收到了很好的藝術效果。作品原文 贈道者 麻衣如雪一枝梅, 笑掩微妝入夢來。若...
《我是一條小河》是現代詩人馮至於1925年創作的一首詩,此詩採用以人擬物的手法,把人比作小河,然後以其流過森林、流過花叢和流入大海的途程為抒情線索,委婉地表達出對戀人一往情深的憶念和不可改易的情誼,於哀愁中見執著。在整體上,它間用對偶與復沓,格調幽婉、韻味濃烈。此詩被選入中學語文、大學語文等...
《負情蘭》是一首現代抒情詩歌。簡介 詩歌採用對比、擬物、誇張的寫作手法,表達了女主人公對青春年華流逝的感嘆,對愛情哀怨和無奈之情。內容 輪迴塔里望眼欲穿 你輕輕邁入 又倏然不見 急急追下 誰料你虛化成人 我卻 跌落幽谷為蘭 紅塵中 你推杯換盞 佳麗三千 深山裡 我撫箏撥弦 泣訴哀怨 滿目浮華 你忘卻...
全詩每句一典,辭藻絢麗,構思巧妙,借物比人,又以人擬物,明寫牡丹,暗頌佳人,一實一虛,別具一格。作品原文 牡丹 錦幃初卷衛夫人,繡被猶堆越鄂君。垂手亂翻雕玉佩,折腰爭舞鬱金裙。石家蠟燭何曾剪,荀令香爐可待熏。我是夢中傳彩筆,欲書花葉寄朝雲。注釋譯文 詞句注釋 ⑴錦幃(wéi):錦帳。南朝梁...
其中整首都以擬物手法表比體詩,如《魏風·碩鼠》《小雅·鶴鳴》,獨具特色;而一首詩中部分運用比的手法,更是豐富,如《衛風·碩人》,描繪莊姜之美,用了一連串的比“手如柔荑,膚如凝脂,領如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮”。興 興,先言他物以引起所詠之詞。從特徵上講,有直接起興...
“紅燈爍爍綠盤龍”,詩的第二句,是幕布拉開,芍藥亮相了:啊!那是一種怎樣的艷麗呢?這裡用了“擬物”、“誇張”的手法:一是把芍藥的花比夸是閃閃發光的紅燈;二是把芍藥的葉比夸是盤旋而走的碧龍,不僅化靜物為動物,顯得生氣勃勃,生機盎然;而且形成兩組強烈的對比——紅綠色彩的對比,燈光直射外出與龍身...
這首詩寫馬的素質好,但遭遇不好。用擬物的手法寫人,寫自己,是一種“借題發揮”的婉曲寫法。首句開門見山,直言本意,肯定並且強調詩歌所表現的是一匹非同尋常的好馬。開頭一句、詩人直截了當地指出“此馬非凡馬”。“‘此馬”即是下義透露的“瘦骨”的馬。“瘦骨”嶙峋與膘肥肉厚,是兩種截然不同的體態...
“百媚生”,語取白居易《長恨歌》“回眸一笑百媚生”,以人擬物,更見出楊柳春意。“文似看山不喜平”,詩歌亦然。此詩雖短,卻一波三折,寫得搖曳多姿。加之語句暢朗,音節瀏亮,風格俊爽,既有江西詩派鍛字鍊句的精工,又具有陶、謝、韋、柳妙契自然的神韻。名家點評 清·潘德輿《養一齋詩話》卷五:“予又...
最後兩句口語入詩,清淺活潑,富有生活實感。第一首見溪水突然盛漲,水鳥在水中浮沉自得,有物我同游之想。第二首見水漲太快,自嘆無錢買船,以防萬一。杜甫是一位善於將自已的感情寄寓到周圍景物的詩人,擬人擬物的手法,在詩中屢見不鮮,這組詩便是如此。全詩多用方言俗語,寫春水漫生、水禽嬉戲,詩人也如...
這首詠梅詩所寫之梅,環境較為典型。因為它生長在“獨山”,一座偏僻的山,無人游賞的山,荊棘密布的山。所以,這梅花也是無人欣賞的,自開自落的 ,寂寞無主的。首聯“半開半謝”之語,頗多怨慕。頷聯以比喻來寫此地梅花命運悲苦。美人、志士,既是擬物,也是將人的身世之感併入其中。頸聯再寫其色與香,雖...
雖是寫“苦”,卻常雜以愉快而幽默的笑語,苦中有樂,苦樂交織,使詩歌顯出一種獨特的格調。而其寫物抒情,也正如紀昀所評“風姿高秀,興像微深”,實在是蘇軾詩中的精品。名家點評 清代查慎行云:“讀前半競似海棠曲矣,妙在‘先生食飽’一轉。此種詩境從少陵《樂遊園歌》來,遇其神理而化其畦畛,斯...
此外,以花擬人的寫法也是受了漢樂府民歌中寓言詩的影響。漢樂府民歌中有為數不少的寓言詩,如《烏生八九子》、《艷歌行》(其二)、《蜨蝶行》和《枯魚過河泣》等。寓言詩的基本特點是取義雙關,意在言外。《董嬌饒》不同,它的主題是通過正面形象的描繪直接表現的。雖亦擬物為人,但那是為了表現人,表現人...
詩人以人擬月,借月抒感,把月寫得有情有思。這種以人擬物、借物抒懷的高超技法,是蘇軾詩的一個顯著特徵。名家評價 李國章《蘇軾詩評》:“蘇軾喜對月、賞月、寫月,月亮仿佛與蘇軾有特別的感應。如《待月台》:“月與高人本有期,掛檐低戶暎蛾眉。只從昨夜十分滿,漸覺冰輪出海遲。”···蘇軾的詩文中...
由於作者有著崇高的思想境界,高尚的愛國情懷,儘管是失意之作,也使這首詩具有高雅的格調和感人至深的藝術魅力。這首詩用擬物法,以繁霜比喻自己的鮮血,形象生動,在藝術表現上極富感染力,讀其詩,如聞其聲,如見其人,不愧為千古傳頌的名作。名家點評 敖望:“報國之心,死而後已。”作者簡介 戚繼光(...
與此同時,詩人移情於詩中,抒發了對常青樹這個不朽的象徵物的感嘆。在讚美常青樹高風亮節的同時,為什麼突然來一句“呵,你多么悲壯”的感嘆呢?這裡正是詩人的妙筆。即在作品的開端就設下伏筆和懸念,讓人去思考去琢磨這個不凡的象徵物多舛的命運。緊接著詩人把思緒鋪陳開來,以擬物興嘆的手法,抒發了對歲月無情...
價值詞的構詞方式之一。主要指通過“擬人”、“擬物”等傳統修辭法將一般字、詞構組成價值詞的修辭技術。無替換詞。價值褻瀆 一種反崇高寫作方法。通過對語言系統中的元價值詞和最高等級價值名詞的倒置、錯位、挪移、拆解以及反諷處理,以實現對歷史與現實中思想、政治等各方面價值權威的消解與否定。無替換詞。價值...
紫菊半開,紅蓮凋謝,正是深秋時令的花事;以“靜”賦菊,以“愁”狀蓮,都是移情於物,擬物作人,不僅形象傳神,而且含有濃厚的主觀色彩。這與李清照《聲聲慢》中“滿地黃花堆積,憔悴損”借菊之憔悴寫人的愁苦有著異曲同工之妙。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷,追思往日那紅艷滿塘的蓮花,使人不禁會生出紅顏易老...
《春歌》吟詠了漢樂府《陌上桑》詩中美女秦羅敷的故事。秦羅敷不僅有美貌,更有美麗的心靈。詩人讚揚她不為富貴動心、拒絕達官貴人挑逗引誘的高尚品質。而且,詩中還突出了秦羅敷的勤勞品質,這在“蠶飢妾欲去,五馬莫留連”一句中得到了很好的闡述。這是“春歌”,所以用採桑起興。《夏歌》以寫景起端:“鏡湖三百里...
《詠春雨》是南宋史達祖創作的一首詩詞。作品 綺羅香 詠春雨 做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮;盡日冥迷,愁里欲飛還在;驚粉重、蝶宿西園,喜泥潤、燕歸南浦;最妨它,佳約風流,鈿車不到杜陵路;沉沉江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡;隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵;臨斷岸、新綠生時,是落紅、帶愁流處;記...
這宛如古人用極度誇張的手法,以人擬物,常把一位傾國佳人寫作“有沉魚落雁之容,閉月羞花之貌”一樣,藝術效果是不言而喻的。“昨夜月明渾似水,入門唯覺一庭香。”接著,詩人妙筆驀地一轉,則側面轉向正面,由晝景轉向夜景,由專寫花色而轉向色香。如果說,上述少婦在家的著意打扮,何郎出門的精心修飾,全為...