詩中博喻是用多種多樣的比喻來比方一樣事物,以加強形象性的一種表現手法。
基本介紹
- 中文名:詩中博喻
- 定義:用多種多樣的比喻來比方一樣事物,以加強形象性的一種表現手法
詩中博喻是用多種多樣的比喻來比方一樣事物,以加強形象性的一種表現手法。
詩中博喻是用多種多樣的比喻來比方一樣事物,以加強形象性的一種表現手法。例如蘇軾《百步洪》之博喻水勢:“有如兔走鷹隼落,駿馬下注乾丈坡,斷弦離柱箭脫手,飛電過隙珠翻荷。”好像兔子奔跑和鷹隼從高空急飛而下;像駿馬從千丈高坡上...
《古詩文修辭例解》是2010年5月出版的圖書,作者是李長建。內容簡介 《古詩文修辭例解:幫你學系列》主要內容包括:明喻、暗喻、借喻、博喻、敘事的誇張、比喻的誇張、數量的誇張、工對和寬對、用典的誇張、簡式借代、以事物的特徵代事物、以事物的性收代事物、以事物的所在代事物:、以事物代事物所在、以部分代...
這一節連用七個比喻,雖然都用“如”字構成明喻,但卻無單調之感,這主要是因為:其一,運用了博喻這一藝術手段。人常說“好有一比”,詩人卻連用七比,有強烈的印象趣味。其二,在意象的強度和語式的幅度上多加變化。“日”“星”“燈”“鑽石”“繽紛的火花”“閃電”以及“原始森林的燃燒”等,同為“...
《贈謝敞王博喻》是宋代詩人黃庭堅創作的一首七言律詩。詩詞正文 高哉孔孟如秋月,萬古清光仰照臨。千里特來求驥馬,兩生於此敵南金。文章最忌隨人後,道德無多隻本心。廢軫斷弦塵漠漠,起予惆悵伯牙琴。作者簡介 黃庭堅(1045年8月9日-1105年5月24日),字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,洪州分寧(今江西省...
《笑》是現代詩人林徽因於1931年創作的一首現代詩。此詩通篇描繪的是一個少女高雅純潔的笑,詩中用諸多女性的意象展現了笑的美好,在露珠與花影間,陽光的氣息撲面而來;在輕歌和柔波中,純粹的美麗盡現眼前。全詩形象鮮明,色彩濃艷,用多彩的筆觸從各角度刻畫神態,虛實博喻,文字靈動,令人嘆服。作品原文 笑 笑...
作者以“春烏的歌聲”象徵自由之音,運用“莎士比亞式比喻”的博喻手法,串聯起“星星、流水、女神、蟄蟲”等意象,構建了一個清新開闊的唯美詩境,將中國傳統詩歌意境和西方現代詩歌技巧完美地融合於一爐。名家點評 北京師大中文系教授、博士生導師蔡清富:《春鳥》創作的成功給我們以啟示:現實主義創作方法之樹是常青...
第五講 動靜交錯與詩中有畫 第六講 貌離神合與無理而妙 第七講 虛實相生 第八講 詩窮後工與詩無達詁 第九講 簡約與繁複 第十講 情趣與理趣 第十一講 對面寫來 第二編 詩歌修辭 第十二講 比喻二柄與多邊 第十三講 疑喻與博喻 第十四講 互喻、倒喻、頂喻和共喻 第十五講 雙喻、連喻和駢喻 第...
200 | 詩切姓字 205 | 坡詩的“博喻”209 | 東坡的雜體詩 214 | 蘇軾詠梅 218 | 造化窟中奪海棠 222 | 仇池夢與仇池石 作者簡介 史良昭,字穆儔,1947年生,江蘇武進人。上海師範大學碩士,文史專家,上海作家協會會員。1982—2017於上海古籍出版社從事編輯工作,任編審室主任。著有《元曲三百首全解》《...
略談日本的山水詩 嶺南詩述略(一)嶺南詩述略(二)嶺南詩述略(三)嶺南詩述略(四)嶺南詩述略(五)嶺南詩述略(六)嶺南詩述略(七)嶺南詩述略(八)嶺南詩述略(九)嶺南詩述略(十)嶺南詩述略(十一)嶺南詩述略(十二)詩意詩情何處尋 詩詞中的博喻 詩詞名句句法關係探微 談詩詞的境 沒有動詞的詩句 ...
詩的主題則在闡述人生處在一個如過客般飄忽的途程中,就算是短暫的生命,如果能像蓮燈一樣點燃自己,奉獻出自己的光芒,那么,即使是夢的人生也必將是美麗的。在此詩中,詩人她把小小的蓮燈及其蠟光捧出的輝煌與宇宙以及人的生命歷程有機地聯繫起來,把玲瓏透亮的蓮燈及其蠟光所昭的有限生命與人生及生死看作一個...
詩由一連串比喻構成,稱為博喻。詩人用花、霧、春夢、朝雲做比喻,表現所詠事物的易逝。它們環環緊扣,如雲行水流,自然成文,反覆以鮮明的形象比譬一個未嘗點明的本體。詩詞中善用博喻者不乏其例,如《古詩十九首·明月皎夜光》的“南箕北有斗,牽牛不負軛”,賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》的“一川菸草,滿城...
詩的第二段,詩人透過這一剛烈形象的表層特徵,通過一系列由表及里、由淺人深的博喻,通過與對岸嫻靜安寧的神女峰的對比,深入闡發了形象所蘊含的豐富的象徵意義——它是悲壯的史詩,是自由前一秒的囚徒,死亡前一秒的存在,是延續數千年;追求的痛苦。詩的最後一段則進一步由此產生奇偉悲壯的聯想,想像它在山崩地裂...
這種手法,在修辭上叫做“博喻”。文中比喻的形式是多種多樣的,有時用同類事物設喻,從相同的角度反覆說明問題,強調作者的觀點。例如:登高而招,順風而呼,假輿馬,假舟楫,積土成山,積水成淵。有時將兩種相反的情況組織在一起,形成鮮明的對照,讓讀者從中明白道理。例如將騏驥與駑馬對照,朽木與金石對照。設...
⑷博喻。連用幾個喻體共同說明一個本體。例如:一朵巨大的白丁香把花開在了屋頂灰色瓦楞上,如雪,如玉,如飛濺的浪花。(5)回喻:又名互喻,是一種先用喻體作本體,再用本體作喻體,互相設喻的比喻形式。它曲折有致,能夠加強藝術感染力。例1:遠遠的街燈明了,/好像是閃著無數的明星。/天上的明星現了,/好像是...
《水仙子·紅指甲》是元代散曲作家徐再思創作的一支散曲。此曲吟詠女子的紅色指甲,運用聯想和想像,把靜態的紅指甲描寫得生動形象,塑造了一個俏皮可愛的女子形象。全曲運用博喻手法,聯想想像豐富,顯示了作者在語言表達方面的功力。作品原文 【雙調】水仙子·紅指甲 落花飛上筍牙尖,宮葉猶將冰箸粘,抵牙關越顯得...
《文與可飛白贊》是宋代文學家蘇軾創作的一篇古文。這篇文章緊緊圍繞飛白這種書法藝術的特點,用博喻手法,準確、生動、形象地描繪出文與可飛白的藝術造境,同時說明文與可是一位在多種藝術領域中取得了多方面成就的藝術家,並對他的英年早逝,表示了深切的惋惜痛悼之情。全文語言絢麗多彩,布局頗具匠心。作品原文 ...
而是詩人感情的深化和升華,心潮難平的寫照。高步瀛《唐宋詩舉要》批云:“逕住,筆力高絕”。這四句正是“高絕”有力之筆。藝術感染 這首詩的高明之處,在於詩人對真娘的美麗容顏、對她的無限惋惜和同情,對醜惡勢力的無情鞭撻。對美好事物的憐愛,不從正面著筆,而採用博喻的手法,以初開的桃花、李花、...
該詩出自《全唐詩》。同題的詩共四首,王雝的詩排在第一。這首詩運用烘托、摹狀、博喻、排比、誇張等多種修辭手法,細針密線,盪氣迴腸,極盡頌揚之能事,既活現了懷素的典型形象,又把他的草書品格推向一個神化的境界。作者簡介 王雝,唐代詩人,生卒年不詳。曾任永州太守,與懷素過從甚密,御使竇冀在詩...
對於八項的藝術表現,張先生在每一項中都舉出幾首詩來加以闡釋。在“層疊的鋪敘”這一項中,他特別舉出“漸層”的方法,其實也就是層遞的方法。在“比擬的摹繪”這項中,他從修辭格的角度把《詩經》的比擬分為明喻、隱喻、類喻、博喻、對喻、詳喻等六種,這就比一般的說比喻要細緻得多了。在“形象的刻畫”這項中...
及至“小舟入湖”,真是目不暇接,美不勝收,連用四個比喻(即博喻)與排比句式加以描繪:“山色如娥,花光如頰,溫風如酒,波紋如綾”。這是說湖外山色如少女美妙的黛眉,湖岸花光如少女鮮嫩的粉頰,湖面暖風如酒香一樣醉人,湖中波紋如白綾一樣起伏,一切是那樣新鮮別致。西湖周圍景觀的這些美點,使作者“...
此詩開啟了後世博喻寫美人的先河,歷來備受人們的推崇和青睞。孫聯奎《詩品臆說》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二語,並揭示出其所以寫得好的奧竅。在他看來,“手如柔荑”等等的比擬譬況,詩人儘管使出了混身解數,卻只是刻畫出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,卻傳達出美人之“神”。還可以補充說...
此外,在馬克思、恩格斯的《德意志意識形態》(第一卷)和馬克思的《資本論》中,也曾引用過這首詩的片斷。這首詩在藝術上採用了所謂“博喻”的手法。即以一連串五花八門的形象,來比喻同一件事、說明同一種道理。在這裡,詩人把黃金比作“閃光的奴才”、“全世界共同的姘婦”、“人民的仇恨和戰爭的挑撥者”、“...
一般把首句視為起興;如果換一種讀法,把“漢有游女,不可求思”置於首位,那么,“南有喬木,不可休思”便可視為比喻,連同“漢之廣矣,不可泳思”“江之永矣,不可方思”,構成一組氣勢如潮的博喻;瞻望難及的無限悵惘之情,也表現得更為強烈。當年苦戀追求,今日瞻望難及。但心不甘、情難拔,於是由...
(2).平庸粗俗。 晉葛洪《抱朴子·博喻》:“英儒碩生,不飾細辯於淺近之徒;達人偉士,不變皎察於流俗之中。” 唐元稹《上令狐相公詩啟》:“然以為律體卑下,格力不揚,苟無姿態,則陷流俗。” 劉紹棠《西苑草》:“文章寫得相當流利,不流俗……可以說是有獨到之處。”(3).指世間平庸的人。《漢書·...
他會運用“博喻”,用豐富、新鮮、貼切的比喻,來表達這種口未能言的體會。他的創作,“如萬斛泉源,不擇地而出”,“隨物賦形”(《文說》),既有深厚廣闊的生活體驗,又有“隨物賦形”的形象表現手法,顯示了北宋最傑出的文學成就。他的散文,論辯滔滔,氣勢雄壯,縱橫變化,汪洋恣肆。他的賦,象《前赤壁賦...
⑺瓷罌(yīng):盛酒漿等用的陶瓷容器。前蜀貫休《樵叟》詩:“擔頭擔個赤瓷罌,斜陽獨立濛籠塢。”無謝:猶不讓,不亞。晉葛洪《抱朴子·博喻》:“猶日月無謝於貞明,枉矢見忘於暫出。”白話譯文 我望眼欲穿,而你卻是那么地遙遠,在罹難了叛賊的踐踏之後,九重宮闕、雕樑畫棟早已滿目瘡痍,昔日的...
當代詩人乾天全《寫作概論》:“這首詩中的本體意象是‘我’,借著眾多的喻體使紛呈的意象並列組合成意象群,強化了‘我’與祖國患難與共,甘願為祖國奉獻的詩意。這首詩,也正由於作者運用了博喻的方式,使本體意象得以豐富地表現。”安徽師範大學文學院教授翟大炳《20世紀中國新詩分類鑑賞大系》:“十年浩劫結束了...
”作為一個新月派詩人,林徽因的詩作必然更多地帶有浪漫主義的氣質。但,一種頗具現代主義風格的詩歌格局也出現在她的筆下。比如表述上的有意變格、改路和錯向,隱蔽了聯想的橋樑,加上詩思的間雜離落,造成了一種特殊的抒情氛圍。在《別丟掉》這首詩中,錯雜的詩句,添重了逝情的渺茫與零落,別有一番情致。這...