蘆花，德富健次郎所著散文，是一篇借景抒情的散文。它以東京郊區的河海為背景，以秋天的蘆洲和茫茫一片的 “蘆花之雪”為描寫對象，巧妙地把自己的人生理想和現實感受凝聚在景物描寫之中，具有極強的藝術表現力。
基本介紹
- 中文名：蘆花
- 地區：日本
- 作者：德富蘆花
- 文體：散文
原文,寫作背景,作者簡介,作品賞析,
原文
蘆花
〔日本〕德富蘆花
“蘆花沒有什麼看頭。” 清少納言這樣寫過，而我獨愛這個沒有什麼看頭的蘆花。
一天，經過堤上向中川走去時，堤上的狗尾草開始是沒膝高，漸漸地沒了腰，最後混雜著蘆葦的狗尾草高沒了人頭，近在咫尺，什麼也辨別不清。信步沙沙地走去，忽然撞上了什麼，一下子摔倒了，對方也呀地喊叫了一聲。仔細一瞧，原來是扛著魚竿的漁夫。
再往前走，堤上狗尾草、蘆葦逐漸稀疏，可是堤外東西兩三里茫茫一片，幾乎完全是蘆花之洲。往遠處眺望，看見洲外有一條碧綠帶和帆影，才知道是海。一條水路把蘆花叢分開，彎彎曲曲伸向大海。在退潮的時候，一望無際的蘆花在水上映出倒影，意外地從四周傳來漁歌和搖櫓聲。
我站在堤上，剛要休息，聽遠處一發槍聲，鷸鳥、百舌鳥頓時大吃一驚，一邊鳴叫，一邊振翅飛起，從我頭上飛馳而過，猛地入蘆花叢中去了。然後是一片寂靜，只有無邊無際的蘆花在風中簌簌作響。
寫作背景
《蘆花》是一篇借景抒情的散文。它以東京郊區的河海為背景，以秋天的蘆洲和茫茫一片的 “蘆花之雪”為描寫對象，巧妙地把自己的人生理想和現實感受凝聚在景物描寫之中，具有極強的藝術表現力。
作者簡介
作者德富蘆花（1868—1927）原名德富健次郎，早期從事翻譯、創作，但未引起社會重視。直到1898年，他的家庭小說《不如歸》發表後，才一躍而成為日本的著名作家。《不如歸》描寫了一位婦女的悲慘命運，人物刻畫細膩，語言通俗易懂，且觸及到日本社會的基本問題，受到廣大讀者的歡迎。德富蘆花崇拜托爾斯泰，以資產階級人道主義為武器抨擊日本帝國主義，他的長篇小說《黑潮》就是揭露伊藤博文等人把持、操縱的黑暗政府的。
德富蘆花的小說在日本近代文學史上有著深遠的影響，故日本文學史家稱他為日本社會主義文學的先驅者。在《蘆花》這篇文章里，我們就可看出他的這種“執人道主義，因循自己之社會主義”、熱愛民眾、“同情弱小”的思想。（《黑潮·代序》）
作品賞析
蘆花，圓錐形狀，白色花序，普普通通，平淡無奇。從觀賞角度看，的確不能和奼紫嫣紅的奇花異卉相比。因此，日本平安時代中期女作家清少納言在《枕草子》中說：“蘆花沒有什麼看頭。”這話引起了德富健次郎的反感。他說：“我獨愛這個沒有什麼看頭的蘆花”，並決然以“蘆花”作為自己的筆名。這並非他的一時衝動，而是受託爾斯泰等激進的小資產階級進步作家思想的影響。同時，在時代的變革中，德富蘆花逐步看清了人民大眾的力量。他熱愛人民，同情弱小，情願與普通的日本人民為伍，甘做一株為上層統治者所不齒的蘆花，融在茫茫的“蘆花之雪”中。這裡，作者托己所愛之物，言胸中之志，立意深刻新穎。
描寫蘆花，作者避開了單株蘆花的刻畫，而注目於蘆洲上數不盡的聚擁在一起的蘆花群體。在遼闊河海背景的襯托下，茫茫一片的蘆花潔白如雪，簇合涌動，雄壯而富於力度。從遠處望去，藍天、白花、碧水，構成一幅色彩明麗、意境清新的獨特畫面，襯得蘆花更美麗、更瀟灑、更誘人！誰說“蘆花沒有什麼看頭”？作者借蘆花之景，抒發了蘊蓄在胸中的激情，吐露了心曲。
描寫蘆花之洲，則細緻入微，生動傳神。退潮時，“露出滿是小孔洞的乾沙灘，帶有泥巴的蘆根處有小螃蟹在爬著”；滿潮時，兩三里長的蘆洲與河海相連相通。遠處，帆影點點，漁歌頻傳；近處，“一望無際的蘆花在水上映出倒影”。作者藉助海潮的漲落，寫出了蘆洲情狀的變化，旨在刻畫蘆洲的壯麗、遼闊和蘆花的“一望無際”。
作者通過對蘆花之景的描寫，讓讀者體味到“沒有什麼看頭”的大自然中的蘆花，卻有著溫室嬌花所無法相比的美。它的平凡，它的眾多，它的旺盛的生命力，無不體現著一種雄壯的美。在作者筆下，蘆花成了千百萬勞動人民的象徵，其中也隱含著作者的“自我形象”，即以蘆花自比，甘做一株蘆花的形象。
結尾的敘寫很耐咀嚼。施暴者的“一發槍聲”及其“無邊無際的蘆花在風中簌簌作響”等情境暗示著什麼，象徵著什麼，大有回味的餘地。
