薄地陽文 竹淺技法之一。其義有三:一指清代吳魯珍所刻淺浮雕,其刻法淺於明代的高浮雕,故名“薄地陽文”。一指較吳魯珍淺浮雕更低的陽文。近人所謂薄地陽...
清初雕刻家 雕刻形式 薄地陽文 目錄 1 簡介 2 特長 3 風格 吳之番簡介 編輯 吳之番,字魯珍,號東海道人,精於行草書畫,也是清代初期著名的畫家。吳...
竹刻工薄地陽文,又善刻行楷,字跡秀麗,為乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手。所鐫筆筒拓本為《清儀閣所藏古器物文》中收入,今傳世作品有《鄧渭款白菜筆筒》。...
他承襲嘉定三朱的高浮雕傳統,研創出一種稍高出地子的淺浮雕技法,金元鈺稱之為“薄地陽文”。吳之璠運用竹材特性,以微凸的淺浮雕技法雕出紋飾主題,留出大片...
薄地陽文竹刻技法之一。其義有三;一指清代吳魯珍所刻淺浮雕,其刻法淺於明代的高浮雕,故名“薄地陽文”。一指較吳魯珍淺浮雕更低的陽文。近人所謂“薄地陽...
其技法包括淺刻、深刻、薄地陽文、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓刻等十餘種,具有明顯的地域風格和鮮明的原創性,審美價值遠遠超過實用價值。...
吳之璠是使用此法較早且最為著名的代表人物,史稱其“所制薄地陽文,最為工絕”。清吳之璠款竹雕對弈圖筆筒材質 編輯 筆筒是擱放毛筆的專用器物,據文獻記載,...
筆筒雕刻之法也有所變化,深刻高浮雕、淺浮雕、薄地陽文、深刻等已極為少見,淺刻與留青是此時的兩種主要技法。總體情況是,此時筆筒無論在技法還是題材上都趨於簡化...
人物,字席珍,號春江,清乾隆年間人,世居嘉定。擅長竹刻,工刻花卉,尤善折枝蘭。今傳世品有《薄地陽文不離手》兩件,為顧誦瑛所收藏。...
所制薄地陽文,最為工絕。繼嘉定派三朱之後,有所創新發展,造詣甚高,居各家之首。詞條標籤: 文物考古 V百科往期回顧 詞條統計 瀏覽次數:次 編輯次數:5次歷史...
他的浮雕技法有兩種,一種是直接師承朱氏的深浮雕刻法,另一種則是他自己首創的淺浮雕法,稱“薄地陽文”,即去地浮雕法,系花紋僅略微向上凸起的一種陽文刻法,...
吳三藩 清代嘉定人,字魯珍,號東海道人。初學嘉定派朱珉技法。後自刨嘉定派中一支脈。即薄地陽文竹雕。...
1、 淺浮雕:以平面雕刻為主,略作有立體感的層次,又名薄地陽文,如同印紐雕刻中的薄意雕。2、 留青雕:又名皮雕,是皮雕中的凸刻法,將圖文留於竹皮(青)...
這隻清代竹筆筒以“薄地陽文”法,刻一荷杖羅漢,口沿及底部略突出,筆筒呈束腰形,口沿由外向內壁作斜坡狀。底做三足形,微內收。畫面中羅漢笑容可掬,緩步行來...
淺浮雕是陽紋雕刻低於高浮雕而又高於薄地陽文雕刻法,屬於平面雕刻,但具有明顯的層次感,大多數的象牙雕刻都有運用此法。高浮雕,是介於圓雕和平面雕之間,屬一種半...
王梅鄰,名恆,字仲文,又字茂林,號梅鄰、筠谷。清嘉定人,嘉定竹刻家王圮之侄。活躍於清嘉慶、道光年間。善竹刻,為薄地陽文一路風格,又工刻小楷,工細清雅。...
淺浮雕是陽紋雕刻低於高浮雕而又高於薄地陽文雕刻法,屬於平面雕刻,但具有明顯的層次感,大多數的象牙雕刻都有運用此法。高浮雕,是介於圓雕和平面雕之間,屬一種半...
無錫留青竹刻的主要技法有陰文淺刻、毛雕、留青淺刻、薄地陽文、淺浮雕、高浮雕、透雕、圓雕。無錫留青竹刻是江南竹文化的精華。竹,自宋代以來深受文人士大夫的...
堅刃研押,浮雕隱起,恍如竹刻之薄地陽文。針劃墨染,細若遊絲,觀到瓷尤為纖密。煮紅刀刻,流暢快利,與宋磁州窯同一民;司意趣。故葫蘆之美,美不勝收,不妨...
同時還可以看出吳之璠的自家路數,在淺浮雕技法基礎上發展起來的“薄地陽文”的刻法在這裡已初露端倪。吳之璠喜歡在刻畫具體的物象之外,將虛處刮及竹理,使之...
該件清代“君臣一氣圖”竹筆筒高15公分,直徑12公分。竹壁厚篤,徑略橢圓。薄地陽文刻法。虬松下三人挽袍作踢球狀,另三人旁觀。筆筒岩壁隸書雲:“君臣一氣圖。...
整個筆筒運用薄地陽文雕法,間以透雕技法描繪了一幅文人雅士們無欲無求、恬靜宜人的鄉村生活畫畫。布局巧妙,人物雖多,卻毫無蕪雜散亂之感;刀法精湛,有如成竹在胸...
創新,除繼承嘉定圓雕與多層高浮雕的傳統外,又發展出一種剔地淺浮雕技法,能於較小的範圍內表現出物象微妙的凹凸變化,清金元鈺《竹人錄》特為其命名“薄地陽文...
師承朱三松,創造出薄地陽文浮雕法,即去地浮雕法,“這是一種以淺浮雕來突出主題、留空四周作為背景的新型雕刻法”,“這種去地浮雕法,介於朱氏高浮雕與淺浮雕之間...
平生作品以小件為多,都用刻印章之法來刻竹,又喜刻各式檀香小盒,蓋上往往雕刻立體花一枝,精工致極,今傳世品有《薄地陽文梅花折枝豆蓉盒》兩件。...