菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹

《菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。此詞描寫的是男女眉目傳情表達愛意的情景，大膽直白，形象生動。上片實寫男女主人公樂中調情的情景；下片虛寫作者歡會之後內心的空虛和感傷。既有眉目傳情的瞬間，又有親近不得的遺憾。虛實交替，點面結合，使得整首詞直接而又不至於太過露骨。雖是寫偷歡傳情，卻能做到戛然而止，樂而不淫。

基本介紹

• 作品名稱：菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹
• 作品別名：菩薩蠻·宮詞
• 創作年代：五代宋初
• 作品出處：《南唐二主詞》
• 文學體裁：詞
• 作者：李煜

作品原文

菩薩蠻^①

銅簧韻脆鏘寒竹^②，新聲慢奏移纖玉^③。眼色暗相鉤^④，秋波橫欲流^⑤。

雨雲深繡戶^⑥，來便諧衷素^⑦。宴罷又成空^⑧，魂迷春夢中^⑨。

注釋譯文

詞句注釋

①菩薩蠻：本唐教坊曲，後用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。雙調，四十四字，屬小令，以五七言組成。此詞《續選草堂詩餘》、《古今詞選》中有題作“宮詞”。

②銅簧：樂器中的薄葉，用銅片製成，吹樂器時能夠發出聲響。韻脆：指吹奏出來的聲音清越響亮。鏘寒竹：竹製管樂器發出的鏘然的聲音。竹，指笛、簫、笙一類的樂器。鏘，指樂器發出鏘然的聲響。寒竹，指簫笛樂器因久吹而含潤變涼。

③新聲：指新制的樂曲或新穎美妙的聲音。晉代陶潛《諸人共游周家墓柏下》中有句：“清歌散新聲，綠酒開芳顏。”移纖玉；指白嫩纖細的手指在管弦樂器上移動彈奏。纖玉，比喻美女纖細潔白如玉的手指。

④眼色：眼神，傳情的目光。鉤：同“勾”，招引。

⑤秋波：《詞林紀事》中作“嬌波”。比喻美女的目光猶如秋水一樣的清澈明亮。宋代蘇軾《百步洪》中有詩句云：“佳人未肯回秋波，幼輿欲語防飛梭。”

⑥雨云：降雨的雲，這裡比喻男女之間的歡情作愛。典故出自宋玉的《高唐賦》中。繡戶：雕繪華美的庭戶，這裡指精美的居室。

⑦來便：一作“未便”。此從《花間集補》、《全唐詩》、《詞林萬選》等本。便，立即。諧：諧和。衷素：內心的真情。素，通“愫”，本心、真情。

⑧宴（yàn）罷：歡樂之後。宴，指歡樂、快樂。

⑨魂迷：呂本二主詞、吳主二王詞、侯本二主詞、《花間集補》、《詞林萬選》、《歷代詩餘》、《全唐詩》、《詞林紀事》本中均為“夢迷”。此從晨本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》本。春夢：呂本二主詞中作“春雨”，注中為：“‘雨’一作‘睡’。《全唐詩》、《詞林萬選》、《歷代詩餘》、《詞林紀事》、《花間集補》中均作“春睡”。此從吳本二主詞、侯本二主詞、晨本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》。

白話譯文

管簧樂器吹奏出清脆響亮的樂曲，因久吹樂器而使夜晚變得寒冷。纖細如玉的手指來回撥弄，絲竹便演奏出新制的樂曲。目光暗暗注視，眼睛裡充滿著情意。

在深精美的居室成就男歡女愛，馬上就使兩人的情感諧和一致。但是歡宴結束後，剛才的柔情蜜意馬上又成為空虛，魂思已經如痴如醉，就如沉迷在春夢中。

創作背景

這首詞是李煜前期的作品，應是對宮中生活一個片段的實錄。有人認為此詞為描寫後主與小周后的本事，也有人認為它描寫的應是宮女向後主表達愛慕之情的場景。

作品鑑賞

整體賞析

這首詞描寫一位男子在宴席上對一位奏樂女子的鐘情和迷戀，也可說是李煜前期帝王生活的又一實錄。

詞的上片首先寫樂聲動聽，“脆”“鏘”等，都是比喻形容音樂的美妙，生動形象，顯示出作者有極高的藝術修養，對音樂有較強的鑑賞力。樂由人奏，作者先寫樂聲有賞樂的一層意思，但其視點主要的還是要落在奏樂的人身上。“纖玉”用手指的形容就明確寫出了奏樂的人一定是一位美麗動人的女子。樂美人更美，作者的心思已昭然若揭。很多人都注意到了此句中的“新聲”二字，指其用在這裡是別有意寓。據馬令《南唐書》中載，李煜曾得唐玄宗時大樂《霓裳羽衣》曲譜，由大周后“變易訛謬，頗去窪淫，繁手新聲，清越可聽”，這裡的“新聲”即是有特指的。另據《徐游傳》中載：“昭惠后好音律，時出新聲。”而陸游《南唐書·昭惠后傳》中載，大周后“嘗雪夜酣燕，舉杯請後主起舞。後主曰：‘汝能創為新聲則可矣。’後即命箋綴譜，喉無滯音，筆無停思，俄頃譜成，所謂《邀醉舞破》也。”分析起來，“新聲慢奏”句中之“新聲”雖與大周后之“新聲”有關，但也並不一定即為同一“新聲”，況且自全詞看，兩人“暗相鉤”、“諧衷素”，卻又“成空”至“魂迷”，如果是大周后，李煜當未必如此感傷。而且李煜向來“性驕侈，好聲色”，故詞中“慢奏移纖玉”者當是一個貌美而又通曉音樂的宮女。“眼色”二句，實寫奏樂女子對作者的色誘神情，語言直白，表現大膽，使一個有著熱烈情性的女子的動作情態明白地呈於讀者眼前。有人從李煜的身份入手分析這是一位宮女獻媚邀寵之舉，從而體現出了作者本人的陰暗心理，有道理，但並不準確。李煜作為一個封建帝王，有其空虛淫佚的一面，但也有真情率性的一面，因此宮中有女如此眉目傳情，也不能就說李煜的心理邪惡淫蕩。還是將其虛解為男女主人公感情相通，心許目成較妥。

下片首句承上片情意相通後即繡戶之中歡會，前面所鋪墊而出的柔情蜜意至這裡盡興歡會，接著筆鋒陡轉，寫宴會後情意轉眼“成空”，從側面說明了兩人之間的相見恨晚、春光苦短的依戀心境。所以也才引出“魂迷”“春夢”之辭。“成空”實際上是指歡會後的內心空虛，但更多地應是不忍離別偏離別的悵惘。所以在作者的無限追想中，美人才能再入春夢。由此可見，與作者相戀的應是一個宮女，而不是大周后，所以作者才感到處處有限，不能盡歡，然後又相思不得，輾轉成夢。

全詞寫男女戀情，大膽直露，不拘禮制，形象生動，有輕有重。既有明白直敘的描寫，又有委曲含蘊的深沉。雖然有些語句似乎不脫色情之嫌，但卻仍有一種清麗明艷的風致，不失清雅，尤其在女子形象的描繪和男女情思的藝術表現上，都有著十分可貴的傳神之筆。

名家點評

明代沈際飛《草堂詩餘續集》：“精切。”“後疊弱，可移贈妓。”

明末清初徐士俊《古今詞統》：“後主詞率意都妙，即如‘衷素’二字，出他人口便村。”

近代俞陛雲《南唐二主詞輯述評》：“幽情麗句，固為側艷之詞，賴次首末句以迷夢結之，尚未違貞則。”

作者簡介

李煜（937—978），南唐後主。初名從嘉。字重光，號鐘隱。李璟第六子。公元937—975年在位，國破降宋。後為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”。其詞以降宋為界，可分前後兩期。前期詞大都描寫宮廷享樂生活，風格柔靡，亦有清麗之作；後期詞多抒發亡國被俘的痛苦以及對往昔帝王生活的懷念，表現出濃重的感傷情緒。在藝術上善於運用白描手法，生動而形象地書寫真情實感，在題材和意境方面突破了晚唐以來以艷情為主的窠臼，使詞從音樂的附庸漸變為抒情述懷的工具，提高了詞的文學表現功能，對後世影響很大。現存詞可確定者三十八首，存詩十六首。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。