《臨江仙·金鎖重門荒苑靜》是五代詞人鹿虔扆的詞作。這是一首詞人悲悼後蜀亡國之哀的詞。上闋寫故宮荒廢景象，寄託亡國之思。有生動、充滿愁情的直接描寫，有擬人手法的運用，有“金鎖”、“綺窗”、“翠華”、“玉樓”等今昔對比與反襯。下闋用“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”過渡，寫亡國傷痛。但不直接抒發，而是用不知、不懂“人事改”的月亮來寫，較“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。”，“空有姑蘇台上月，如西子鏡，照江城。”隱痛尤深。還用擬人手法，借無情的荷花泣露飲恨，悲悼傷痛，“暗傷”亡國之情，構思新奇，手法巧妙，異常沉痛。此詞之妙，在於暗傷亡國，托之藕花。無知之物尚且泣露啼紅，與上句“煙月還照深宮”相襯，而愈覺其悲惋。
基本介紹
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作品原文
臨江仙1
金鎖重門2荒苑3靜，綺窗4愁對秋空。翠華5一去寂無蹤。玉樓6歌吹7，聲斷已隨風。
煙月8不知人事改，夜闌9還照深宮。藕花10相向11野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅12。
注釋譯文
詞句注釋
1、臨江仙：唐教坊曲名，後用為詞牌。原曲多用以詠水仙，故名。雙調五十八字或六十字，平韻。
2、金鎖重（chóng）門：指重重宮門上了鎖。
3、荒苑（yuàn）：荒廢了的皇家園林。苑，古時供帝王游賞獵狩的園林。
4、綺（qǐ）窗：飾有彩繪花紋的窗戶。
5、翠華：“翠羽華蓋”的省語，皇帝儀仗所用的以翠鳥羽毛裝飾的旗子，此用以代指皇帝。
6、玉樓：指宮中樓閣。
7、歌吹：歌唱和演奏音樂的聲音。。吹，鼓吹，指用鼓、鉦、簫、笳等樂器合奏的樂曲。
8、煙月：在淡雲中的月亮。
9、夜闌：夜深。
10、藕花：荷花。
11、相向：相對。
12、香紅：代指藕花。
白話譯文
層層宮門關鎖，荒涼的皇家園林異常安靜；我靠著窗戶，含愁望秋天的夜空。自從皇帝去後，這裡便一片寂靜，再也看不到皇帝的蹤影。宮殿里歌聲樂聲，也早已斷絕，去追隨那一去不返的風。
雲霧籠罩的朦朧之月，不知人事已經變更，直到夜將盡時，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，蓮花正相對哭泣；她們像暗暗傷感亡國，清露如同淚珠，從清香的紅花上往下滴。
創作背景
林庚、馮沅君《中國歷代詩歌選》、《唐宋詞鑑賞辭典》、《花間集注釋》、《花間集全譯》等，均認為此詞是鹿虔扆為傷後蜀之亡而作。趙崇祚編選《花間集》，據歐陽炯《花間集·敘》後題為“大蜀廣政三年夏四月”，為公元940年，即已收入此詞，是時距後蜀之亡（宋太祖乾德三年，公元965年），尚有二十五年，故此詞或為前蜀王衍亡國（925年）所作。
作品鑑賞
文學賞析
此詞的作者生活在動盪的五代十國之際，他曾做過後蜀的永泰節度使，進檢校太尉，加太保，可說是位極人臣。然而蜀主孟昶究竟是個扶不起的阿斗，後蜀終為趙宋所滅。鹿虔扆品性高潔，不仕新朝，得到了自由之身。然面，當他重遊故地，看到當年的雕樑畫棟變成了而今的殘垣斷壁時，不覺“中心搖搖”，一種強烈的黍離之悲油然升起在心頭。
筆下全是景，景中全是情，是這首詞的最大特點。在詞人的筆下，完全是一片荒涼而淒清的景象。詞人雖也寫“金鎖”、“重門”、“綺窗”、“翠華”、“玉樓”，但這些不過是以當年曾經的繁華富麗來反襯此時的悄寂荒頹。揭示出正是這國破家亡的慘史才使得昔日的繁華如被雨打風吹去。在詞中，詞人不用一句直接抒寫自己的感情，而是筆下全是景，幾乎將其目之所及、身之所感的景物寫盡了，但“情、景名為二，而實不可離”，誠然，沒有單純的寫景，寫景的目的總是為了抒發一種情懷，在這首詞中，詞人抒寫的是他的亡國之隱痛，因而景中蘊含著的又全是一片哀情。
王國維說：“以我觀物，則物皆著我之色彩”，在此詞中，詞人沒有讓自己露面，然而在詞的字裡行間卻隱現著他“行邁靡靡”的身影，喟嘆著他“悠悠蒼天，彼何人哉”的心聲。“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”，本是自然的場景，此刻卻染上了詞人的心緒，於是，又升發出一種物是而人非之感。就這樣，“綺窗”帶上了詞人的愁而對秋空，“藕花”含蘊了詞人的哀而泣香紅，暗傷亡國，一縷幽恨，都賦予秋空、野塘。將無知亦無情的景物寫得如此富於情致，正是詞人內心無限悲愴使然。“神於詩者，（善將情、景）妙合無垠”，作者以無一字寫情，而筆筆關情的高超技巧將內心的黍離之悲抒寫得如此有致，使人們仿佛可以從他筆下的景物中看到他憂患的面影，聽到他悠長的嘆息聲
這是一闋文人寫的最早的愛國詞。沈雄《古今詞話》上卷引倪元鎮《雲林》稱此詞“而曲折盡變，有無限感慨淋漓處”。譚獻《鐔評〈詞辨〉》卷二：“哀悼感憤。”所謂“曲折盡變”，是因為它表示“感慨”、“感憤”，並非秉筆直書，而是通過“撫今追昔”移情於景，借景抒情，並以“煙月”、“藕花”無知之物，反襯人之悲傷，烘托、渲染，而愈覺其悲。
名家評論
李廷璣《新刻注釋草堂詩餘評林》卷五：作宮詞須用富麗之句，似此亦平淡了。結句妙。周美成《西河》詞云：“燕子不知何世，人尋常巷陌人家，如說興亡，斜陽里。”亦就是“煙月不知人事改”一段變化出來。
沈際飛《草堂詩餘正集》卷二：結引藕花泣露，傷感復傷感。
茅暌《詞的》卷三：寄慨長楊、汾水，又是宮詞一變。
潘游龍《古今詩餘醉》卷十：結到藕花泣露，可謂傷感之極。
許昂霄《詞綜偶評》：曰“不知”，曰“暗傷”，無情有恨，各極其妙。
譚獻《復堂詞話》：哀悼感憤。
況周頤《餐櫻廡詞話》：“鹿太保，孟蜀遺臣，堅持雅操。其《臨江仙》含思憧惋，不減李重光‘晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮’之句。”
俞陛雲《五代詞選釋》：“周道黍離之感，唐宋以來，多見於詩歌，在詞中，惟南唐後主，亡國失家，語最沉痛，虔扆詞亦善感乃爾。誦‘露泣紅香’句與‘獨與銅人相對泣，淒涼殘月下金盤’，其音皆哀以思也。”
李冰若《栩莊漫記》：“太白詩：‘只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。’已開鹿詞先路。此闋之妙，妙在以暗傷亡國托之藕花。無知之物，尚且泣露啼紅，與上句‘煙月還照深宮’相襯，而愈覺其悲惋。其全詞布置之密，感喟之深，實出後主‘晚涼天淨’一詞之上，知音者當不河漢斯言。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首暗傷亡國之詞。全篇摹寫亡國後境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色淒涼。‘翠華’三句，寫人去無蹤，歌吹聲斷，更覺黯然。下片，又以煙月、藕花無知之物，反襯人之悲傷。其章法之密，用筆之妙，感喟之深．實勝後主‘晚涼天淨月華開’一首也。‘煙月’兩句，從劉禹錫‘淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來’化出。‘藕花’句，體會細微。未句尤凝重。不啻字字血淚也。”
張祥齡《詞論》：“詞主過譎諫，與詩同流，稼軒《摸魚兒》、酒邊《阮郎歸》、鹿虔扆之‘金鎖重門’，謝克家之‘依依宮柳’之屬。所謂‘國風好色析不淫，小雅怨誹而不亂’。”此固有之，但不必如張曰本文，膠柱鼓瑟耳。
