胎里露線exposed cords in tyre cavity又稱胎里掉皮。 指輪胎胎里局部露出簾線的現象。多發生在油皮膠太薄、定型不當的情況下。在硫化膠囊破裂、水胎破裂時也會發生。
基本介紹
- 中文名：胎里露線
- 外文名：exposed cords in tyre cavity
- 其他名：胎里掉皮
胎里露線exposed cords in tyre cavity又稱胎里掉皮。 指輪胎胎里局部露出簾線的現象。多發生在油皮膠太薄、定型不當的情況下。在硫化膠囊破裂、水胎破裂時也會發生。
胎里露線exposed cords in tyre cavity又稱胎里掉皮。 指輪胎胎里局部露出簾線的現象。多發生在油皮膠太薄、定型不當的情況下。在硫化膠囊破裂、水胎破裂時也會發生。...
胎質比正統粗糙，器物底部為白砂底。釉層較厚，有細小氣泡。釉色白中泛青，呈玉質感。有醬釉口器和青花醬釉弦紋裝飾，器物里外釉基本一致。足胎露胎線打磨圓熟，呈“燈草梗”狀。瓶類器物大多以三節成形，器物底部中心微凹，底及圈足內壁無釉，器物外壁施滿釉，圈足處釉線不整齊。筒形爐為平砂底，口沿、...
如今頑金孤里之類，陰氣居多，不大開深取水而成陽穴，則不可下，是謂破胎。全胎如梧桐子之結於葉上，輕浮而胎全露也；保胎如連子之藏於逢房，微露而大半合胎中；破胎如栗子之包於刺包，胡桃肉之藏於堅殼，必破胎而出，乃得髓體也。挨生旁氣，成為脫殼借胎，或為子投母腹；脫煞連生，或為借母養子...
這隻瓷片上火石紅的奇特之處在於，它不但表現於瓷器表面胎釉結合線露胎一側，形成胎紅“散場效應”，而且存在於胎內，形成“胎內火石紅”。進一步觀察，發現它的分布有兩個規律性特點：一是它在瓷器胎內雖然在不同地方呈片狀或條帶狀出現，但在每片或每條火石紅範圍內總有一個或一個以上小孔貫穿其中，（有的...
爐心為圓形狀，深約6厘米，內里露胎，清晰地留下了當時工匠手工拉坯的痕跡。底座呈喇叭口敞開，不施釉，露出灰白色的胎骨，足底還遺留三隻燒制時所用的支釘。整個器物分成三層，由小及大，十分規整。香爐器物雖不大，卻符合宋人“小器大做”的原則。看上去大氣高貴，古意盎然，拿在手中把玩，賞心悅目。這尊香爐...
而明代的同類爐整體造型較呆板，廓線不夠流暢。從細部看，宋代爐器足底部較圓，而明代爐器足較平呈蹄形。從胎體上看，宋代龍泉窯器物胎土顏色為白中泛灰，底足露胎處可以看到桔紅色窯紅，胎體適中，較元、明時期的胎體要輕薄得多。明代龍泉瓷胎體厚重，胎色灰黃，底足露胎處顯現赭褐色窯紅。從釉色上看，...
從圈足觸地處的凹痕線上可以看出：它是兩層胎相合，這種兩層胎圈足，常於足外牆處旋削一圈釉面，露出胎骨，使釉不能抵達足端的工藝，也是康熙到雍正初年官窯制瓷工藝的典型特徵。器內腹部的中間有一條長12厘米的寬深窯裂，外面卻安然無恙，真是有筋（驚）無險。這種器內腹中的窯裂，在元、明和清早期的...
露足部位泛出鐵紅色。郊壇下官窯，用的是一種石灰鹼釉，它的特點是高溫下粘度大，不易流動，早期厚釉易粘接支燒工具，造成廢品，詳見早期翠綠樽式爐(早期常用環列 六齒支釘燒制，三足上都有燒焦痕)。到晚期變滿釉支釘裝燒為刮釉墊餅裝燒、由於青瓷胎料中含鐵量高達3.5-5%，致使製品的口沿釉薄處露胎處...
未滿月胎兒，尚未轉為頭朝下。子宮腫瘤、盆腔腫瘤等阻礙胎體縱軸與母體平行和胎頭銜接。子宮畸形 胎頭圓而不能固定，入盆受阻，子宮非橢圓形者，如雙子宮、馬鞍形子宮等，易導致胎兒橫位。骨盆狹小 產前骨盆測量入口徑線小，或初產婦接近預產期而胎兒頭部不進入骨盆。臍帶異常 臍帶過長，胎兒容易發生臍繞頸，纏繞...
在東晉晚期出現的蓮瓣紋，在南朝時成為越窯青瓷的主要紋飾。器物上裝飾有小而密集的褐彩。器物以日用品為主，胎、釉分為兩種。一種胎質緻密，胎呈灰色，施青釉。另一種胎質粗松，呈土黃色，外施青黃釉或黃釉。唐、五代 唐、五代時期是越窯發展鼎盛時期，代表了青瓷的最高水平，尤其是所謂的“秘色”瓷，更...
有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號。有人認為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認為，火石紅是時間久了、胎老了才會出的，這些都是誤區。產生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時墊燒物與器底產生氧化所形成。事實上，多年觀查實踐證明，元青花的胎...
器物口沿處多為醬黃色或月白色，少數器物口沿為白中夾雜有淺藍色的條紋。器物口沿內壁處多為藍與月白相間或醬黃色釉。在有附加堆紋的器物表面突起部分多呈褐色或白中閃黃色。官窯器底施以芝麻醬色釉，顏色或深或淺，有的施釉不均底部多處露胎。民窯器底多施以黃褐色釉。雍正時期的窯變紅釉器物施釉較厚，釉面...
釉色以淡青色薄釉為主，部分呈灰綠色，釉層勻淨、細潤，施釉多不至底，露胎部分呈朱紅色。常見紋飾有蓮花、秋菊、牡丹、雙蝶、鸚鵡、朵雲等。鑄磁歷史 在今浙江溫州一帶，漢代已燒造原始瓷器，至唐宋時期成為浙江境內僅次于越窯的青瓷瓷窯。其特徵和鑑定要領是：（1）瓷胎呈色較白，白中略帶灰白。三國西晉時胎...
南宋時先後設立了“修內司窯”和“郊壇下窯”。南宋官窯器，胎為黑、深灰、淺灰、米黃色等，有厚薄之分，胎質細膩。釉面乳濁，多開片，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黃等。因器口中施釉稀薄，微露紫色；而採用刮釉墊燒時，足上露胎而呈偏赤鐵色，故有“紫口鐵足”之稱。器型除碗、盤、碟、洗...
用這種以燒成後彩釉層面關係為原則和標準來判別，我們就能清楚地進行界定：彩料在釉下並且同胎面緊密結合的是釉下彩；彩料不同胎體結合而被夾在上下兩層釉汁中間的叫釉中彩；彩料固化於釉面並整體或部分直接露於外者稱釉上彩？值得注意的是，高溫釉上彩和高溫釉中彩同為釉上施彩，但因釉層和彩料的薄厚、窯...
故宮博物院收藏的霍縣窯盤的外壁露胎處有墨書“明昌四年柒月初四日三李置到”款。 秦庭域收藏的金代白地黑花詩文枕，枕面題七言律詩一首，其中有一句為“泰和三年調玉燭”。1988年12月山東成武寶峰鄉定西村出土的金代白瓷碗的外壁近足無釉處墨書“泰和三年十二口買二隻”款。1978年秋河北曲陽北鎮村出土定窯...
其選用含鐵量極高的瓷土製胎，與汝瓷含鐵量較低的胎質有極大的區別，這種含鐵量極高的胎體經高溫還原燒制，胎骨顏色泛黑紫，故作品器物口所施之釉因微有下垂，致使內胎微露，便產生了出“紫口”特徵，而足底無釉之處，由於氣氛還原，則成為黑紅色，是為“鐵足”。此突破青釉瓷面所形成的獨負神采的“紫口...
越窯產品則底不施釉，為圓型墊支燒、露圓形墊痕；此類碗有達34厘米口徑的，應專為外銷所制。釉色青瑩，溫潤似玉 梅州水車窯的胎質堅硬、厚實，但欠緻密細膩，手指叩之，聲音不夠清脆。胎色多呈青灰色，深灰色或灰白色。水車窯主要以釉質釉色取勝，其能傲居唐代廣東各瓷窯之首，全憑青翠嬌嫩的釉色和溫潤似玉...
其特點是造型規整，結構合理，裝飾不多，氣氛莊重，以胎釉的質感取勝。工匠善於利用器形的體積感，器形的輪廓線，以及堆貼上去的獸頭、鋪首、蟠螭、夔龍等凸出部分富有彈性的弧線，把體積感中最強烈部分安排在顯著的部位，甚至不作任何裝飾，烘托出渾然一體的古色古香氣氛。以習見的香爐供器為例，屬於仿古類型的有...
6、施釉特徵：初唐施於口下，後漸向下發展；中唐時，器外大部飾釉，僅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均勻，見有垂釉和流淌現象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往變為通體施釉。7、底足特徵:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐時期，盤碗底足為流行的寬矮圈足（玉璧型底），這種玉璧型底的...
其胎色鐵黑、釉色粉青，“紫口鐵足”增添古樸典雅之美，“紫口鐵足”是指青瓷胎料中含鐵量高達3.5%-5%，致使製品的口緣釉薄處露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎處呈黑褐或深灰色。官窯的器形除常見的盤、碟、洗等之外，仿商、周、秦、漢古銅器中的各式瓶、爐樣式也很多。傳世代表作 故宮藏有官窯青釉弦紋...
（1）宣德仿品的釉層中含大量氣泡，釉面呈乳白色，施釉較厚；（2）成化的甜白釉器可從足底露胎處見其製作、胎質的精細程度，薄胎者有“卵幕杯”一種，薄如蛋殼，為成化獨有；（3）弘治甜白釉器較永樂、宣德時略薄，器底均呈青色，這一特徵一直延續至嘉靖；（4）嘉靖時的胎釉與永樂極為相似； 有一種...
瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎無釉。白釉多是白中泛黃的奶白色，具有象牙白的質感，釉層也不是很厚，沒有肥潤感及垂釉現象，不太透明勻淨，釉面光澤感不是很強，常見有細碎開片。這時期還燒造黑釉、綠釉、黃釉、醬釉及孔雀藍釉、紅釉、三彩。另外在白瓷基礎上燒出釉下彩繪，如：白釉綠斑、白釉褐斑、...
綠釉類：盛產於宋元時期，胎質較粗松，以無名草、棕桐汁、氧化銅為著色劑，屬低溫釉，瓷化程度低。釉色有深綠、黃綠、淡綠等，器型有枕、盆、碗、盞、瓶、爐等，亦有筒瓦、吻等建築裝飾瓷。仿龍泉類：吉州臨江窯產品。盛行於元、明時期，造型別致，釉汁凝厚、足底多上釉，露紅色澀圈。紋飾有纏枝花草、團菊...
汝窯天藍釉刻花鵝頸瓶，宋代文物，1987年出土於河南省寶豐縣清涼寺村（古代汝州）汝官窯遺址。高19.5厘米，口徑5.6厘米，底徑8.2厘米。侈口，長頸，腹圓鼓，圈足。通體施天藍釉，足端露胎。歷史發展 “天下名瓷，汝窯為魁。”在北宋五大名窯“汝、鈞、官、哥、定”中，不但河南獨占其三，而且汝窯位居魁首。...
青花呈色灰青淡雅，內壁施釉不均勻，有厚有薄，外壁施釉平滑厚潤，釉白中偏青灰，底無釉露胎，胎灰白細膩，胎壁較厚重，這種鼓缸花盤，鼓墩一般流行於明清兩代，多置於庭前院落，既實用又美觀。鑑定要點 歷史原因 1．正德時期正處於明瓷由細緻、輕薄向粗糙、厚重過度的階段，因而瓷器風格錯綜交替，粗細兼有。
為了追求瓷器完美無瑕的質感，汝窯瓷器多採用滿釉“裹足支燒”的技法，即製作時僅在底部以支釘隔開瓷胎和匣缽，支釘是支燒是所使用的其母，可以防止瓷器在焙燒過程中變形，避免圈足露胎不雅，也讓釉儘可能覆蓋住整件作品，達到滿釉的效果，燒成後釉面接觸支釘的部分會留下痕跡。為了美觀，汝窯使用的支釘特別考究，...